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| 內容簡介： |
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《马来西亚华人美术史研究》由教育功用之考量；艺术设计之调研；文化遗存之赏析；画出彩虹之寄予；当下国情之文脉；远逝美术之追寻；精神意识之演绎；抗战美术之缅怀；美术社团之评述；华文书艺之诠释；南洋水墨之释义等十三章构成。
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| 關於作者： |
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帅民风，现任广西大学艺术学院党总支书记，教授、硕士生导师、中国工艺美术家学会纤维艺术分会常务理事、广西漓江画派常务理事、帅础坚艺术馆副馆长、三象造形学研究会会长。先后获中央工艺美术学院（现清华美院）文学学士学位、日本千叶大学美术教育学硕士学位、日本大学艺术学博士学位。参加国内外书画展及个展共计50余次；赴法国、马来西亚等国考察；出版《基础造形学教育课题初探》等6部著作，发表论文60余篇。
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| 目錄：
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清代中国影响下的新马华人美术兼序帅民风《马来西亚华人美术史》
引言马华美术之心路
第一章 当下国情之文脉
第一节 蓝绿天成之国度
一 联邦独立之今日
二 三大民族之介绍
三 自然人文之环境
第二节 马来华人之由来
一 南洋词语之考证
二 马华结社之更迭
三 国民意识之立场
第三节 美术交响之现状
一 当代教育之齐驱
二 百花齐放之争艳
三 学术论著之跫音
第二章 远逝美术之追寻
第一节 原始美术之发现
一 非沙漠区之证明
二 石器时代之造物
三 尼阿洞穴之遗风
第二节 土族工艺之传承
一 竹藤编织之文化
二 纹饰图形之魅力
三 改宗回教之物化
第三节 外来美术之共存
一 中国贸易之贡献
二 娘惹文化之土生
三 殖民因素之影响
第三章 精神意识之演绎
第一节 南洋意识之觉醒
一 侨民思想之生成
二 意识流变之导向
三 马华文学之衍化
第二节 南洋美术之形成
一 南洋美术之传授
二 地方色彩之塑造
三 画风品味之探索
第三节 本体意识之流变
一 华人意识之形成
二 南洋美术之表里
三 马来华人之二元
第四章 抗战美术之缅怀
第一节 救亡救国之展开
一 马华漫画之声讨
二 赈济难民之援助
三 画家抗战之努力
第二节 新马沦陷之遭遇
一 大验证中之牺牲
二 免于劫难之幸存
三 逃离虎口之求生
第三节 战后美术之重建
一 马来亚化之意向
二 抗战美术之研究
三 历史逝者之追思
第五章 美术社团之评述
第一节 美术社团之活动
一 社团沙龙之星火
二 战后社团之燎原
三 当今社团之繁昌
第二节 美术画廊之展示
一 社团画展之展示
二 艺斋画廊之形成
三 国立馆廊之质性
第三节 文艺副刊之宣传
一 日报副刊之面世
二 文艺副刊之纽带
三 杂志特刊之散记
第六章 华文书艺之诠释
第一节 条分缕析之明义
一 断章有检之直言
二 沿波讨源之端要
三 时势足迹之知行
第二节 三线并行之荣茂
一 华文授课之扶助
二 书画教育之相随
三 培训课堂之补充
第三节 神融气泰之书家
一 逸韵高致之师范
二 清新俊逸之高学
三 志美行厉之魁首
第七章 南洋水墨之释义
第一节 水渍墨韵之生成
一 文人墨色之南来
二 南洋水墨之缶音
三 传统风格之回归
第二节 追求自我之画格
一 西画构图之境界
二 中意西理之风格
三 三应三新之途径
第三节 重造自然之三象
一 挑战时代之共识
二 自得造化之滥觞
三 南洋画风之特色
第八章 热带雨林之解读
第一节 迪遗产之变貌
一 迪绘画之先驱
二 自成一派之衣钵
三 迪绘画之二杰
第二节 水彩意韵之情结
一 新马景色之描绘
二 五光十色之宁静
三 艺术情怀之挥洒
第三节 油画表现之唯美
一 印象技法之导入
二 本地色彩之笔触
三 马来亚化之多元
第九章 理论著述之刍议
第一节 马来美术之撰述
一 观察南洋之感受
二 马来艺术之探源
三 笔耕艺术之留痕
第二节 新马丹青之初论
一 史论要点之强调
二 华人美术之论著
三 艺海钩沉之美谈
第三节 书画心路之集注
一 书艺法度之观瞻
二 画家意匠之探微
三 书画心路之写意
……
第十章 教育功用之考量
第十一章 艺术设计之调研
第十二章 文化遗存之赏析
第十三章 画出彩虹之寄予
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| 內容試閱：
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马来亚沦陷时期，因被逮捕受刑、疾病、缺粮而罹难死亡的马来亚华人大约40万人，为当时马来亚华侨总数的17%。抗日军队也遭受了很大的损失，战死者达千余人，其中大部分是华侨。华人画家也没能幸免。有人选择与家园共存亡，参与抗战，无畏无私、勇敢地投入抗日战斗行列中，以鲜血浇洒马来亚壮丽的山河，死而后已。在此浩劫之下，华人文化艺术工作者，有的为了支援祖国的抗战，不畏牺牲，如林学大；有的在日军“大验证”的搜捕行动中牺牲，如张汝器、郑芝吾等；有的放下画笔，另谋生路，如画家刘抗、蔡天定等；有的转入地下参加抗日活动；有的死里逃生，颠沛流离而侥幸存活，从此隐姓埋名、逃离家园，如施香沱、郁达夫等。
一 大验证中之牺牲
福建厦门人林学大，是新加坡南洋美术专科学校的创办人之一，1916年毕业于福州省立高级师范艺术教育系，1936年到新加坡，1938年任新加坡南洋美术专科学校校长。此后直至逝世，他把一生的精力都贡献给美术教育事业，被称为新加坡、马来亚美术教育的拓荒者，享有“南洋美专之父”的美誉。他擅长中国画和书法，作品甚多。他还创办了《南洋美术专科学校画刊》，为师生提供发表作品的园地。林学大在南洋美术专科学校的首届毕业典礼上训勉学生时说：“本校成立之日，正值祖国抗战之时，北望中原，遍地烽烟，而我等则处身斯境，专心研究美术，其非幸运乎！然念及邦国之危难，我等同道又岂可熟视而无睹……尤其处在祖国抗战之秋，美术必寄有抗战之精神使之成为一具犀利之武器……则美术之价值，方有深重之意义。”
……
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