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| 內容簡介： |
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甄光俊所著的《甄光俊戏剧文汇》是一部史论结合、雅俗共赏的戏曲专辑。全集由四个单元组成，每个单元各有特色。“剧史摭拾”，作者以细腻的笔触，记述了百余年来戏剧艺术在天津的历史沿革、地域特色、继承与发展，许多鲜见于前人著作内容，系作者花费几十年心血，采访知情行家，在故纸堆中钻研探求所得。某些选题填补了天津文化史研究的空白。“艺坛散论”是对戏剧现状展开说理论事之作，作者选择充分的事实作论据，史论结合，深入浅出，展开说理有的放矢，令人读来不枯燥。“考异探微”里的一组文章，作者以严谨的学风和认真负责的态度，实事求是的考证前人著述中的某些讹误，或推翻在界内已有定评的戏剧史说，虽然是从小处入手，对于戏剧史学研究却具有去伪存真，正本清源的实际意义。“钩沉忆往”，一组记述戏曲界珍闻逸事的文章，形式短小精悍，内容新鲜有趣，有的还夹叙夹议，既传播了知识，又给人以启迪，具有很强的可读性。
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| 關於作者： |
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甄光俊，1941年出生，宁河县人。1956年开始从事戏曲工作，历任河北梆子剧院辅导员，小百花剧团琴师、编剧，天津市艺术研究所戏剧研究室主任，《艺术研究》编辑部主任，现任天津市文史研究馆馆员、中国戏剧家协会会员、天津戏剧家协会荣誉理事、天津大学兼职教授、天津文艺理论学会理事、天津妈祖文化促进会常务理事、天津市历史学会艺术史专业委员会顾问。出版《河北梆子在天津史述》、《满园桃李竞芳菲》、《戏园与戏人》、《河北梆子女伶志》、《韩俊卿传》、《孙菊仙传》、《燕赵名伶传》与人合作等专著，主编《天津近代十大戏曲家》、《天津近代十一大曲艺家》、《河北梆子声腔音乐论文集》；发表学术论文40余篇。
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| 目錄：
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自序
一 剧史拾遗
百余年来天津戏曲创新发展的轨迹
清同光年间天津戏曲活动摭拾
辛亥革命前后戏曲艺人的爱国行动
京剧历史及徽班进京诸说浅谈
京剧武生流派探源
天津现存戏曲剧种的历史沿革
天津曾经有过的剧种及演出形式
粤剧、广乐与天津的历史渊源
天津：北方话剧的摇篮——纪念中国话剧诞生一百周年
曲艺在天津拾零
赶大营与新疆的河北梆子
河北梆子在蒙古族地区兴衰概说
顺应传统民俗的应节戏
票戏——中国特有的文化现象
历史上的天津皇会
二 艺坛散论
漫议近年来的戏曲批评
谈戏曲教育与人才培养
论河北梆子女伶的兴衰
一枝不该凋谢的花——为连台本戏鼓与呼
刍议天津河北梆子的剧目建设
三 考异探微
《小女婿》不是创作是改编
《牧羊卷》里没有圈
传人未必是徒弟
脸谱并非净行所独有
梅兰芳究竟几次访苏
《梅兰芳与四个女人》之说质疑
梆子“达子”何其多
艺苑几多《秋海棠》
杨小朵息影舞台的因由
京剧《走麦城》的来历
载歌载舞《小放牛》
原来鲁头儿是龙套
“洪宪”黄袍缘何变戏衣
《关公战秦琼》姐妹篇
天华景稽古社名称的演变
祝英台的户籍有了准
先学一大片后成一条线
演戏最忌“一道汤”
从旧戏单谈演员艺德
王瑶卿虚怀若谷得真传
从一巴掌补偿五元钱说起
戏曲艺术家的戏外功夫
笔下留德方为善
莫让憾事传古今
杨派《文昭关》赏析
从拉三弦到大雷拉戏
不可全信旧书报
劝君学学梅兰芳
《四郎探母》与慈禧
不值一文是虚名
早年津门虎字戏
戏曲舞台上的跷功
配角的光彩龙套的学问
电视剧《荀慧生》得失谈
“伶界大王”的由来
民初伶界三“大王”
小彩舞通晓乐器
九丝红不是刘喜奎
河北梆子之称始于何时
玉磬并非玉罄
京剧“四大坤旦”补说
此秦腔并非彼秦腔——兼谈女演员金玉兰
杨月楼并非慈安所害
四 钩沉忆往
唱片的故事
谭鑫培上海演戏蒙羞
汪桂芬愤郁而终
聚文山房的通俗唱本
年味十足的杨柳青戏出年画
同升号与泥人张彩塑
鼻烟·鼻烟壶与戏曲艺人
观剧人原是剧中人
韩复榘殃及无辜
人生起落谁料得
张恨水票戏趣事
牧羊犬图寄深情
25万元创建天津戏校
柳香玉被害得昭雪
程砚秋故事两则
第一位京剧洋人女演员
第一支赴美演出的票友团体
天津女艺人一次赴港演出
京剧大家香港留名
情急生智反拙为巧
说古道今追星族
五花八门的演员艺名
同剧异名种种
规矩繁多的关羽戏
梨园酒趣
盛军小班和周公祠戏台
戏迷总统与演员夫人
丁至云票友比赛露峥嵘
空中惊魂顷刻间
陈墨香与《梨园外史》
良驹幸遇识马人
《梁祝》故事背后的故事
总理周恩来与越剧《红楼梦》
清朝皇帝多嗜戏
长寿奇人王维林
沽上能人六例
梅兰芳的故事
小梅兰芳旧话重提
杜月笙与姚玉兰、孟小冬的京剧情缘
郝寿臣早年在烟台
张君秋的河北梆子情缘
附录：著作年表
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