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| 編輯推薦： |
精选诺贝尔文学奖得主托马斯·曼最具代表性的散文力作；
“外国散文插图珍藏版”再度来袭
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| 內容簡介： |
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托马斯·曼是二十世纪德语文学的领军人物，一生著述丰富。其散文作品语言典雅、机智、风趣，具有很强的思想性和艺术性。《托马斯·曼散文》选入其《比尔泽和我》《博士莱辛》《论小说艺术》最有代表性的散文作品。 本书属“外国散文插图珍藏版”第二辑的一种。
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| 關於作者： |
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托马斯·曼（1875—1955），德国作家。代表作有小说《布登勃洛克一家》《魔山》《浮士德博士》《约瑟和他的兄弟们》《死于威尼斯》等。1929年获诺贝尔文学奖。托马斯·曼的散文思想深邃，笔锋犀利。本书收入其《希特勒老兄》《多难伟大的理查德·瓦格纳》等散文代表作。
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| 目錄：
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比尔泽和我
写给波恩文学史协会的话
镜中感想
试论戏剧
博士莱辛
作为精神生活形式的吕贝克
弗洛伊德在现代思想史上的地位
歌德：市民时代之代表
多难伟大的理查德·瓦格纳
致波恩大学哲学系主任的公开信
希特勒老兄
论小说艺术
关于我自己
德意志国与德意志人
从我们的体验看尼采哲学
我的时代
艺术家和社会前言
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| 內容試閱：
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比尔泽和我
本文于1906年2月15日、16日刊登于《慕尼黑新消息报》
从下文可以看出，这篇论述文章最早是为《慕尼黑新消息报》的副刊撰写的，将它作为小册子单独出版并非我的主意。邦塞尔斯先生作为出版商认购了这一发表物，单独出版是他给我的建议，这一建议被我欣然采纳。原因有二。
一是这篇文章此前不得不分上下两个部分在报纸的副刊发表。这当然削弱了它的说服力。在二十四小时的间歇里，人们有时间在没听我把话说完的情况下对“上半部分”进行反驳；随后人们又把“下半部分”视为自在之物，觉得它太有个人色彩，太慷慨激昂。但这篇文章并没有分为前后两部分进行构思，它们是一个由浅入深的整体，在它最后一个字出来之前，间歇对它没有好处。所以，我觉得把它完整地呈现在公众面前是一件值得期待、也值得“费力”的事情。
我欣然接受出版商建议的第二个原因与我刚开始把这篇小文章发表在综合杂志而非文学杂志的原因相同：我希望产生尽可能广泛的影响。当然，笼罩在审美朦胧之中的文学报纸不是发表这篇旨在进行文学启蒙并且捍卫自我的小文章的地方；它的公开效果不够清晰，不够广泛。该文与文学只有间接关系，它探讨的是人事，在文学圈里会显得很通俗。这篇东西是给“众人”、给那个可怕的群体看的。一旦某个与世无争的艺术家不再完全自由，只要它和世俗圈子沾点边，他们就会用卑鄙的闲言碎语把事情说得令人作呕。这是一个愚蠢的、同心协力的群体，里面当然也不缺少艺术家。如果中等城市的律师和老处女无法让艺术品脱离世俗关系，我可以表示原谅。但是我蔑视缺乏男性客观精神的艺术家。我先声明这一点。
有人说我的观点带有太浓的个人色彩。这一责备并未对我形成长久的困扰。这篇小论文是一份个人背景很强的文献，它也应该作为这样一份文献产生影响。它的防御和论战特征使它有别于不带个人色彩的学术论文。写作时我的情绪非常激动，天知道我受到哪些经验的刺激。我所追求的，与其说是滴水不漏的逻辑，不如说是无比诚实的表达。这种显而易见的诚实会让某些人感到惭愧。尽管如此，现在我手里有不少外来证据，使我相信我的小文章具有超个人的意义，所以我同意用小册子的形式将其重新发表。在《慕尼黑新消息报》刊载文章后半部分那个早上，一个已经小有名气的青年雕刻家因为该文前来拜访，他坐在我的房间里与我交谈。“这关系到我们所有人，”他兴奋地说，“这关系到所有的艺术家，不仅仅是作家……”
过去不也经历过这样的事情吗？你以为只是在为自己服务，以为自己无非是一个自私的艺术家，把自己的心当圣体匣一样举起来，你一直以为在谈论你自己，结果却有许多人对我们充满感激，他们因为听到自己在说话而觉得我们做了一件好事。这让我们感到满足。你是小人物，但是你不再羡慕大人物的孤独。代表自己的时候也代表了许多人，我觉得这就是有代表性，就是小一号的伟大。这是给君主和文人准备的条件苛刻的幸福。
慕尼黑，海因里希·海涅五十周年忌日
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