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『簡體書』寻找当代汉诗的矿脉（ 作者与于坚、杨键等著名诗人的现场对话，）

書城自編碼： 2254713
分類：簡體書→大陸圖書→文學→文学评论与鉴赏
作者： 傅元峰,续小强
國際書號(ISBN)： 9787537840132
出版社： 北岳文艺出版社
出版日期： 2014-01-01
版次： 1 印次： 1
頁數/字數： 267/282000
書度/開本： 16开 釘裝： 平装

售價：HK$ 91.0

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編輯推薦：
虽然是诗论，但文章读起来像诗歌一样流畅、隽永，耐人寻味。
与著名诗人、学者谈诗论论艺，全新解读海子……视野至广，探索至深。
內容簡介：
“新世纪文学观察”丛书是我社继《山西批评文丛》《赤练蛇文丛》之后的又一套文学批评丛书，是对我国新世纪以来文学各文体发展状况的全面、权威的回顾与总结，是新世纪文学批评与研究实绩的见证。
　 《有诗如巫》收录了傅元峰近年来的诗歌评论文章，对新世纪汉诗 的历史背景、现实境况以及未来走向进行了研究。全书分为“诗与史”“寻找诗的矿脉”“谈诗论艺”三部分组成，分别从宏观的角度考察新世纪诗与史的关联，探究历史因素对新世纪汉诗发展的影响，从具体的诗人诗作入手，考察新世纪诗歌的崭新面貌及诗艺养成的可能性，并针对相关重要问题访谈著名诗人和诗歌爱好者，进行交流与对话，力求从多个角度展示作者对新世纪诗歌现状及问题的思考。
關於作者：
傅元峰，山东临沂人，2003年获南京大学中文系文学博士学位，现为南京大学中国新文学研究中心新诗研究所副教授，硕士生导师。主持教育部、江苏省社科项目多项，为国家社科重大招标项目“中国现当代文学制度史”子课题负责人，主要从事当代文学思潮及新诗研究，发表学术论文多篇，著有《思想的狐狸》等。
目錄：
第一辑：在诗与史之间
诗学的困顿：中国当代中国当代诗歌史研究的学术误区
诗歌民刊存在的审美依据
暧昧的当代汉语诗歌史
作为中间带的中间代:“中间代”命名的空间性及其意义
由单质诗语到复合诗语：新世纪诗歌的一种代际特征
孱弱的抒情者：对“朦胧诗”抒情骨架与肌质的考察
一场事关《回答》的诗歌逃亡
第二辑：寻找当代汉诗的矿脉
有诗如巫：于坚诗歌片论
无尽的中国哀歌：杨键长诗《哭庙》论析
物质时代的放逐者：马铃薯兄弟诗论
海子十读
从镂空的尘世降下悲哀：谷川俊太郎诗论
论北岛诗歌中的庄重诗美及其局限
一段聆听心跳的时间：读庞固《水渍》
生长的童话：《从前》读札
“我是星辰下田野中的一片碎瓷”：《马兰谣》简析
为什么流浪：阿翔诗读札
在物与作品之间：胡弦诗歌特征简析
两首诗，两个向度：沙克诗集《有样东西飞得最高》简评
迷走南诏：雷平阳诗论
隐在的“西部”：娜夜诗论
2007年两期《诗刊》《星星诗刊》读札
绮丽的未央歌：读马来西亚诗人温绮雯的《诗字》
第三辑：谈诗论艺
寻回日常生活的神性：于坚、傅元峰对话录（上）
在古典的方向上长出一毫米：于坚、傅元峰对话录（下）
寻觅当代诗歌的内在性：杨键、傅元峰对话录
一条离乡弃城的河流：小海诗歌讨论课实录
为什么青春的脉管里缺少艺术的血液：《致青春》课堂讨论纪实
內容試閱：
上世纪90年代，当代诗歌在批评视野迷失，诗歌从山冈回到了丛林，找寻它的新一代身份证。诗歌将突进的文化英雄驱赶为诗人，致使批评从此看不见它。朦胧诗成就了一些文化英雄，也流放了他们。而且，流放者终于没有作为诗人归来，他们在漂泊中成为化石。很长一段时间里，批评看不见1990年代的诗歌本相，看不见诗篇和诗人，只能陈述诗句和诗歌事件。马铃薯兄弟的诗歌算是众多提醒中的一种。他不再追求名句的诞生。这个五大三粗的汉子有一些柔肠，他不切割语词，而是“压抑着抒情的冲动”（《我时常压抑着抒情的冲动》），安排它们伸出手臂迎接诗从生活流中浑然浮出。与此同时，马铃薯兄弟悄悄做着很多青年诗人所做过的事情，歌颂青春永恒的错觉和永远不会变更的爱情。他这些诗歌，抒情内敛，青涩而洗练。实际上，作为诗人，马铃薯兄弟的语言风格在那个阶段已经形成：他永远没有多余的语词，但并不瘦弱；复沓和铺排，无穷的自然与人类的双向互喻，构成他诗语在韵律和修辞方面的独特性。这个年代，他仿佛一个被孵化中的诗歌的鸟蛋，泥土并不是生命沦陷的象征，生命也有落花般的唯美的光晕。
直到这童心的堡垒被岁月击碎，成为附着在他诗歌世界的灵魂。《怨而不怒》或许记录了这次事故：“我走在风雨的路上伤口在夜里随风绽放寒潮穿透了血肉的薄墙直奔残破空洞的后方一半仍在固执燃烧一半已渐次冰凉”。马铃薯兄弟在1990年代写的诗，经历了反讽成分渐次浓郁的过程。同时，诗歌成为“激进的鼓动家语言温柔炸弹的研究者爱情与性的膜拜者硕果仅存的幻想家物质时代的放逐者”（《诗人》）的证词。马铃薯兄弟不是荷尔德林那样的诗人。虽然他明白“只有离开人才能向自己靠近”，他也不断尝试“从一个具体之物挣脱”，“向一个巨大空虚的靠拢”，然而他仍然坚持在生活和玄想的结合部写诗，接受和顺应改变，以自己的一部分感受它，以另一部分分析和嘲笑和悲悯，并成功展示了情感的新面孔以及关系的困惑。
上世纪90年代，当代诗歌在批评视野迷失，诗歌从山冈回到了丛林，找寻它的新一代身份证。诗歌将突进的文化英雄驱赶为诗人，致使批评从此看不见它。朦胧诗成就了一些文化英雄，也流放了他们。而且，流放者终于没有作为诗人归来，他们在漂泊中成为化石。很长一段时间里，批评看不见1990年代的诗歌本相，看不见诗篇和诗人，只能陈述诗句和诗歌事件。马铃薯兄弟的诗歌算是众多提醒中的一种。他不再追求名句的诞生。这个五大三粗的汉子有一些柔肠，他不切割语词，而是“压抑着抒情的冲动”（《我时常压抑着抒情的冲动》），安排它们伸出手臂迎接诗从生活流中浑然浮出。与此同时，马铃薯兄弟悄悄做着很多青年诗人所做过的事情，歌颂青春永恒的错觉和永远不会变更的爱情。他这些诗歌，抒情内敛，青涩而洗练。实际上，作为诗人，马铃薯兄弟的语言风格在那个阶段已经形成：他永远没有多余的语词，但并不瘦弱；复沓和铺排，无穷的自然与人类的双向互喻，构成他诗语在韵律和修辞方面的独特性。这个年代，他仿佛一个被孵化中的诗歌的鸟蛋，泥土并不是生命沦陷的象征，生命也有落花般的唯美的光晕。

直到这童心的堡垒被岁月击碎，成为附着在他诗歌世界的灵魂。《怨而不怒》或许记录了这次事故：“我走在风雨的路上伤口在夜里随风绽放寒潮穿透了血肉的薄墙直奔残破空洞的后方一半仍在固执燃烧一半已渐次冰凉”。马铃薯兄弟在1990年代写的诗，经历了反讽成分渐次浓郁的过程。同时，诗歌成为“激进的鼓动家语言温柔炸弹的研究者爱情与性的膜拜者硕果仅存的幻想家物质时代的放逐者”（《诗人》）的证词。马铃薯兄弟不是荷尔德林那样的诗人。虽然他明白“只有离开人才能向自己靠近”，他也不断尝试“从一个具体之物挣脱”，“向一个巨大空虚的靠拢”，然而他仍然坚持在生活和玄想的结合部写诗，接受和顺应改变，以自己的一部分感受它，以另一部分分析和嘲笑和悲悯，并成功展示了情感的新面孔以及关系的困惑。

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