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| 內容簡介： |
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《中国古代隐士与山水画》的主要内容包括：研究的目的和意义；研究的成果及发展趋势；研究的方法；中国古代的隐士；中国山水画肇始于魏晋南北朝；魏晋南北朝时期的隐士与中国山水画的产生；历代隐士对中国山水画的发展所起到的作用。
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| 目錄：
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序
自 序
绪论 论
第一节 研究的目的和意义
第二节研究的成果及发展趋势
第三节研究的方法
第一编中国古代的隐士
第一章 中国古代隐士概述
第一节 中国古代隐士的出现
第二节 中国古代隐士产生的原因
第三节
中国古代隐士的界定
第四节 中国古代隐士的名称
第二章 中国古代隐士的类型
第一节 古代文人对隐士类型的划分
第二节
现代学者对隐十类型的划分
第三节 作为一般文人的隐士
第四节 作为山水画家的隐士
第五节 山水画家隐士的特征
第三章
中国古代隐士的隐逸思想、政治生活和社会作用
第一节 中国古代隐士的隐逸思想
第二节 中国古代隐士的政治经济生活
第三节
中国古代隐士的社会作用
第二编 中国山水画肇始于魏晋南北朝
第一章 魏晋南北朝山水画产生的社会背景
第一节
魏晋南北朝社会的大动荡及其对文化思潮的影响
第二节 晋人南渡后社会与自然环境的改变
第三节 社会急剧变化导致士族阶层大量出现
第四节
魏晋六朝时期人性的觉醒
第二章 山水画产生的经济原因
第一节 魏晋南北朝地主庄园经济的发展
第二节 庄园经济促进了山水园林的发展
第三节 庄园经济促进了庄园文学的产生
第三章 山水画产生的文化与思想原因
第一节 儒学经学的崩溃
第二节
玄学的兴起对山水画产生的影响
第三节 佛学的兴盛对山水画产生的影响
第四节 老庄思想的复活直接导致山水画的兴起
第五节
隐逸思想推动山水画的产生
第四章 山水画产生的艺术创作原因
第一节 创作者的文化修养的提高
第二节
成熟的人物画为山水画的产生创造了必要的技法
第三节 山水田园诗的兴盛促进了山水画的产生
第四节 园林艺术的发展加速了山水画的产生
第五节
纸张的发明与使用更好地表现出中国山水画的特质
第六节 成熟的山水画论促进了山水画的产生
第三编 魏晋南北朝时期的隐士与中国山水画的产生
第一章 魏晋南北朝隐士的思想观念对山水画产生所起的推动作用
第一节 隐士的玄学思想对山水画产生所起的推动作用
第二节
隐士的道家思想对山水画产生的推动作用
第三节 隐士的佛家思想对山水画产生的推动作用
第二章 六朝隐士的山水情结对山水画产生所起的推动作用
第一节 自然山水中蕴涵着隐士的道家思想境界
第二节 山水画中蕴含的隐士的人生境界
第三节 隐士的山水情结对山水画产生的推动作用
第三章 六朝时期隐士的审美取向对山水画产生的推动作用
第一节 六朝隐士“自然美”的审美取向对山水画产生推动作用
第二节
六朝隐士“人格”之美的审美取向对山水画产生的推动作用
第三节 六朝隐士“素朴”之美的审美取向对山水画产生的推动作用
第四编
历代隐士对中国山水画的发展所起到的作用
第一章 隋唐隐士促进了中国山水画的成熟
第一节 隋唐隐士及其隐逸概述
第二节 隋唐山水画发展概况
第三节 隋唐山水隐士画家为山水画的发展所作的贡献
第四节 唐代水墨山水画之变
第二章 五代隐士使中国山水画成为一门独立的画科
第一节 五代社会政治背景及其文化发展概述
第二节 五代山水画发展概述
第三节 五代隐士山水画家的贡献
第四节
五代南方山水画的发展
第三章 两宋隐士画家与山水画的变革
第一节 宋代隐士及其隐逸状况概述
第二节 两宋时期山水画发展概述
第三节 两宋隐士山水画家的贡献
第四章 元代隐士与抒情写意山水画
第一节 元代隐土山水画家的生存状况
第二节
元代隐士山水画家与抒情写意山水画之间的渊缘
第三节 元代抒情写意山水画的艺术特征
第四节 元代隐士山水画家对中国山水画的贡献
第五章
明朝时期的隐士与山水画的发展
第一节 明代隐逸及隐士生存状况概述
第二节 明朝山水画概述
第三节 明朝隐士对中国山水画发展所起到的作用
第六章 清代隐士及其山水画的发展
第一节 清朝隐士的生存状况概述
第二节 清朝山水画概述
第三节
清朝隐士对中国山水画发展所起到的作用
结 论
参考文献
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