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| 編輯推薦： |
●爱，恨，传奇，写作，绝望，死亡，，这本五十余万字的传记都囊括在内，让人再也不想说，再也说不出任何话来。
●作者与杜拉斯私交十二年，掌握大量私密信件，私藏照片和手稿；详尽的采访，冷峻的叙述，严谨的解读，直面杜拉斯生命中的真实和谎言，展示了一个更丰满、更真实、更具个性、更富色彩的杜拉斯。本书之后，任何关于杜拉斯的话都是多余的。
●语言通畅，文字优美，可读性极强。
●译者袁筱一，昆德拉名著译者，杜拉斯研究专家，国内一流法语文学翻译家。
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| 內容簡介： |
玛格丽特杜拉斯（Marguerite
Duras，1914—1996）是20世纪最富戏剧性的女作家之一，其作品常带有自传性，如《情人》、《抵挡太平洋的堤坝》、《直布罗陀水手》等，她也因此被认为是一位自我虚构的代表作家、职业忏悔师，她将自己隐藏于多张面具背后，并热衷于搅乱可追寻的踪迹，这令她的身世变为一个谜团。她经常说，书中的真实远比作者本人所经历的一切更加真实。通过这本详尽又不失感性的传记，读者可以自己辨认出一个真实的杜拉斯。
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| 關於作者： |
劳拉阿德莱尔 （Laure
Adler），1950年生于法国卡昂市，她是作家、记者、历史学家、电视纪录片制作人和导演、电台文化节目主持人、出版人，还曾经演过电影。1989年担任密特朗政府的文化顾问，1993年至1997年担任电视节目《午夜循环》的制作人和导演，1999年至2005年担任电视系列片《法国文化》的导演。她和许多的著名的出版人合作过，2005年至2006年期间在法国著名的瑟伊出版社担任文件和文献出版部门主管。目前担任几个电台的文化节目主持人。
代表作有：《女性主义伊始》（1979），《闺房的秘密》（1979），《砒霜之爱》（1986），《足不出户的日常生活》（1990），《从政的女人》（1990）等。
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| 目錄：
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序 言
第一章 童年的根
第二章 母亲，女儿，情人
第三章 玛格丽特，罗伯特和迪奥尼斯
第四章 从附敌到抵抗
第五章 幻灭
第六章 关于沉沦
第七章 情人之园
附录Ⅰ “丈夫，这个自私鬼！”
附录Ⅱ 致伊莎贝尔·C 的一封信
玛格丽特·杜拉斯作品目录
译后记
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| 內容試閱：
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第二章 母亲，女儿，情人
母亲终于被彻底击垮了，也终于放弃了通过特许经营土地成为百万富翁的梦想，这时候她才将所有的能量和对未来的希望转化在女儿的教育上。1929年。玛格丽特十五岁，玛丽 道纳迪厄想把她送到西贡的夏瑟鲁普—洛巴中学。她决定让她的女儿成功，就像彼时她决定要通过特许经营土地致富一样。玛格丽特虽然聪明但是不甚安分，老师和同学都不欣赏她。她前一年的学习成绩非常不幸，各科都是一串零蛋，因为缺课太多，还遭到了老师的斥责，并且，在某堂法语课快下课的时候，她将书包扔到了一个女教师的脸上！为此她得到了教导处的惩戒。玛格丽特有不太理想的时期。但是她有天赋，完全有能力学好。母亲清楚这一点，她还记得她很小的时候得过非常出色的成绩。玛丽
道纳迪厄用尽一切办法，想在西贡给女儿找一所不太贵的住宿学校。玛格丽特从来没有住过里奥泰寄宿学校，这所在《情人》中
成为不朽象征的寄宿学校。再说，里奥泰寄宿学校并不存在。玛格丽特将到难以描述的古怪的C 小姐家寄宿，三十年后，她以一种不乏残酷的幽默笔调痛斥了这位C 小姐的恶毒和反常，算是她的报复吧。
在C 小姐的小房子里，还有三个寄宿者：两个老师和一个比玛格丽特小两岁的女孩，科莱特，也上中学。C 小姐要了玛丽 道纳迪厄四分之一的工资，这是所谓的“完整”教育必须付出的代价。“只有C 小姐知道我母亲是小学教师，我和她都小心翼翼地瞒着其他人，怕她们知道了会不高兴。”aC 小姐后来成了小说《蟒蛇》里的“长鬈毛”，一个打扮得花枝招展的老处女。这也许能够解释她为什么老是心不在焉，为什么她的身体仍然因为欲望得不到满足而颤抖。玛格丽特成了C 小姐性游戏的人质。《蟒蛇》中的可怕场面在她的私人日记里也有，并且几乎是完全相同的：每个星期天下午，参观完植物园后，吃完香蕉饼干，C 小姐，就是所谓的“长鬈毛”便在她的卧室里等待年轻姑娘的到来，半裸着身子。
她竖得笔直，让我欣赏她，她羞答答地垂着眼睛，沉浸在爱情中。半裸着身子。在她一生中，她还从来没有在别的什么人面前这样暴露过，只是对我。太迟了。七十五年过去了，她从来没有在别人面前这样过，除了对我。在这所房子里的所有人中，她只对我这样，每个星期天下午，在参观完动物园后，其他的寄宿者都出去了。我欣赏她的时间长短由她来决定。
“我喜欢这样，”她总是对我说，“我宁可不吃饭。”
没有人看见，也没有人知道。C 小姐每个星期都要安排这样的场面。不摸，不，只是注视。注视，什么也不说。两个人的阴谋。她站在窗前：阳光洒满了干枯的、半裸的身体。玛格丽特用眼睛来看。她还没有做过爱。她当然可以想象。她一直在想。玛格丽特带着一种伪装的艳羡看着这个疯狂迷恋自己身体的老处女。表面上，双方似乎都在努力完成这合同。这对于随着时间流逝而日渐枯萎的老小姐来说已经足够了。她看上去得到了满足因而兴高采烈。但是年轻姑娘感到恶心，欲望被挑起来了却败兴而归。重新关上C 小姐房间的门后，玛格丽特就会站在房子的阳台上，哼着小调，想要吸引游荡在西贡街上的士兵的注意，向他们传递伤感而惹人怜爱的秋波。
在杜拉斯的作品里，注视一直是挥之不去的主题。在《迷狂》里，劳儿V﹒斯坦茵就有一种非常奇怪的眼神，没有人能够捕捉住她的目光，虹一般却已然褪色的一双眼睛。《夜航》中的男人不能看到他已经开始爱上的女人，他和她通电话，但是一直回避和她见面。他坚持这样做。他的性欲高潮是在黑暗中来临的。“因为一想到要看，他就越来越害怕，他要看。这是一种让故事分离开去的方式，是结束它的方式。”《琴声如诉》里的安娜
德巴莱斯德也不看，她把自己所有的精力都用来重建她不能看到的东西。“不要看。”犯下罪以后，她对自己的孩子这样说。“告诉我为什么？”孩子要求道。“我不知道。”母亲回答说。在《坐在走廊上的男人》，女人只有在男人射精的时候才突然睁开眼睛。还有，如何解释杜拉斯电影里的那种黑呢？不得不闭上眼睛？
两年，这一切持续了两年，这种玛格丽特说不得不接受的性游戏场面。幻觉还是真实？后来她曾和一位朋友透露过，说这也是她的创伤，并且在《蟒蛇》里表达了这份创伤，以一种缓慢的，不成形的，模糊不清的方式慢慢地将之销毁。“长鬈毛”的身体已经腐烂了，满目疮痍。第一次，玛格丽特看到她脱光衣服时，她终于明白了死亡的那种特殊味道。长鬈毛小姐发出一种死人的味道。“C 小姐左边的乳房患了癌症，在这座房子里的所有人中，她只给我看她的左乳房。她露出左乳，走近窗子，让我看清楚。我的内心升起一种难以形容的感觉，然后我欣赏着这癌症，目不转睛地看上两到三分钟。‘你看。’C 小姐总是说。我说，‘是的，我看’。”
德尼斯奥约比玛格丽特小一岁，如今是位活泼，诙谐，有品位的夫人，很奇怪的是，她也和玛格丽特一样，脸上显然留有东方的印记——地域的影响，她微笑着解释说。她还记得道纳迪厄小姐1929年初到夏瑟鲁普—洛巴中学的情景。一位瘦弱，漂亮，长发编成辫子的姑娘。她说她和善，合群，数学非常好，太好了，中学里所有男孩有不会的题目都找她帮忙；还说她很保守，不太说话，总是给人一种高高在上的感觉。爱打扮。是的。德尼斯还记得有次请她打网球，玛格丽特穿着高跟鞋来了。所有的女孩都笑了。玛格丽特脸红红的，一句话没说便跑开了。
“我从来没有融入过某个地方，虽然我原本可以感觉比较自如的，我总是在等待，在寻找另一个地方，另一种时间上的安排。我从来没有到过我真正想去的地方。”她在《物质生活》里写道。她真正的家，她在后来才找到，是诺夫勒，接着是洞城，还有她的家，她停泊的港湾，她直至生命尽头的锚地，圣伯努瓦街。因为在她的童年时期和少年时期，玛格丽特一直过着游牧生活，居无定所，名字在学校的附属名单上，住在不知其名的某个公务员的房子里。第一所属于自己的房子是后来母亲在西贡买下的。但是她又在C 小姐那里寄宿，当她到达这座充满敌意的城市时，她还没有找到自己的方位，所以她只能不停地寻找，寻找属于自己的地方。后来她在堤岸找到了一席喧闹的角落。一个对所有感官，所有气味开放的空间。一小方她成功地据为己有的领土：《情人》里的那个小单间成了她的，她的领地，她的私人领地，在那里她终于可以听从自己的内心需要，终于可以得到休息，安安静静的，懂得与外界隔离的滋味，在外和内之间建立一道界限。
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