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| 編輯推薦： |
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《马新朝研究中国当代作家研究丛刊》编著者张延文。马新朝获得过第三届鲁迅文学奖、第四届闻一多诗歌奖、首届上官军乐杰出诗人奖、第三届河南省政府文学奖、《莽原》杂志文学奖、《十月》杂志文学奖、《中国诗人》杂志优秀诗人奖，首届杜甫文学奖、国家公安部文学创作一等奖，多次获得团中央和原国家新闻出版署颁发的报告文学作品一、二等奖。曾因工作突出被共青团河南省委通令嘉奖。
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| 內容簡介： |
《中国当代作家研究丛刊：马新朝研究》涉及的作者多达八十余人，内容多样，在编选体例的选择上，是需要认真斟酌的，无论如何编选，终究会有不当之处，还请方家不吝赐教，以便再版时修缮。
书分为四大部分，分别是“第一辑诗论”、“第二辑散文论”、“第三辑书法论”、“第四辑附录”。
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| 目錄：
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第一辑 诗论
A 笔谈
唐晓渡 把秋天的声音越叫越高——读马新朝诗集《花红触地》
程一身 用词语提取事物的光——评马新朝诗集《低处的光》
程一身 退守者之歌——《花红触地》中的身体散落感问题
程一身 《黄土高天》的行动主体与乡村精神
谷禾 当代语境下的个人抒情——马新朝诗集《花红触地》阅读札记
霍俊明 拨开光和颂词，呈现那些阴影和沉默——读马新朝近作
刘海燕 这诗，如时间和风——读马新朝《低处的光》
杨四平 广阔的现代主义诗歌写作——读马新朝诗集《花红触地》
冷焰 进入语言内部把生锈的词擦亮——谈马新朝诗歌的语言品质
丁东亚 生命回音的缔造与“在场”的倾听——论马新朝的诗
韩作荣 新朝和他的诗
韩作荣 独特的“精神敏感性”创作
叶延滨 中原诗坛：从苏金伞到王怀让再到马新朝——从三位获得全国声誉的河南代表性诗人谈河南诗歌在全国的重要地位
杨志学 无限敞开的诗意
张延文 马新朝诗歌写作：一条通往现实的新途径
李少咏 回到日常生活的讲述——解读马新朝诗集《花红触地》
蓝蓝 朝向尘埃的努力——浅议马新朝诗作
丘河 诗歌“回家”与精神“返乡”——从《花红触地》看马新朝诗歌转向
琳子 感受和谐——马新朝短诗阅读笔记
吴元成 诗教朝宗归真元
B 《幻河》论
单占生 诗歌行动：在词语的困境中泅渡——马新朝长诗《幻河》简评
邓万鹏 诗坛陡起旋风——现代史诗《幻河》与马新朝
杨吉哲 词语的幻象之河——《幻河》漫评
李霞 惊醒《诗经》时代——试读马新朝的长诗《幻河》
方向真 《幻河》——现代的精神图腾
龙彼德 现代史诗的成功实践——评马新朝的长诗《幻河》
吴元成 全新的诗歌颠覆——关于《幻河》之批评
张不代 在悖论的诗风暴里我们收获——评马新朝长诗《幻河》
C 访谈
琳子 一个越写越好的人——马新朝访谈
单占生 诗歌是灵魂的事件——马新朝访谈
罗羽 当下诗歌艺术答问录——马新朝访谈
李霞 在一个人的内心行走——马新朝访谈
秋意 马新朝：在诗歌的幻河里畅游——马新朝访谈
王辉 千首诗轻万户侯——马新朝访谈
刘洋 《幻河》之后——闻一多诗歌奖获得者马新朝访谈
奚同发 访鲁迅文学奖诗歌奖得主马新朝
颜陈 鲁迅文学奖获得者马新朝：故乡是我创作的底色——访河南省作家协会副主席、著名诗人马新朝
D 《花红触地》评论
单占生 纯诗至高境界的体现
谢冕 永恒的哀歌
吴思敬 对生命的关注和对自我的拷问
杨匡汉 地气与诗心
程光炜 中年人的“脆弱”与离散
商震 《花红触地》裹挟的疼痛、静穆与丰厚
耿占春 借《花红触地》谈诗歌的感受力问题
赵勇 谈一点感受
何向阳 诗的品质
李霞 读马新朝诗集《花红触地》
唐诗 低调的诗写光芒
蒋登科 读马新朝《花红触地》有感
E 短诗赏析
易殿选 灵魂有光——走遍新朝的14首诗
海啸 马新朝：铁锈上的虚无企图再次滑向黑暗
杨志学 《瓦罐》的意义
龙彼德 对低处的光照
申艳 灯火照亮的乡情——马新朝诗作《细细的灯火》赏析
琳子 发散之美——读马新朝《你不知道这些》
尹聿 赏读马新朝的两首小诗
林格 村庄的位置——读马新朝Ⅸ烛光》
敬笃 一个时代的大风——读马新朝《大风之夜》
朱零 《人民文学》编辑手记
藤蔓蔓 经典的颗粒
程一身 马新朝：秩序的形成
F 热议（《低处的光》
李庚香 向诗人致敬
张一弓 作家应该有一颗悲悯和善良的心
南丁 诗歌的想象力
李佩甫 关于新朝的诗歌语言
郑彦英 关于新朝的诗歌
王绶青 忧患意识与古典意蕴
何弘 用诗意的眼光发现细小的事物
高治军 好诗应该有能力与时问抗衡
邓万鹏 从《低处的光》看马新朝的诗歌走向
高金光 变轨与调整——读马新朝诗集《低处的光》
杨吉哲 对觉察的物象表达
吴元成 让低处的光流动起来
李少咏 诗歌必须超越
田桑 让物自己去说话
靳瑞霞 只有低下来，才能发现生活
G 授奖辞与获奖感言
第三届鲁迅文学奖评委会对马新朝《幻河》的评语
第三届鲁迅文学奖颁奖会上马新朝的获奖感言
第四届闻一多诗歌奖评委会对马新朝的授奖辞
第四届闻一多诗歌奖颁奖会上马新朝的获奖感言
首届上官军乐诗歌奖评委会对马新朝的评语
首届上官军乐诗歌奖颁奖会上马新朝的答谢辞
H 诗与人
孟宪明 禅意与玄机——马新朝《低处的光》碎语
周良沛 马新朝的乡土诗
张书勇 关于一些形式的意味——马新朝诗集《乡村的一些形式》品评
宋默 马新朝，用诗心歌唱黄河
胡春才 马新朝，用诗歌松动黄河的板结和坚硬
……
第二辑 散文论
第三辑 书法论
第四辑 附录
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| 內容試閱：
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如果把《秩序的形成》视为一首写物诗，它也是相当成功的。而我倾向于认为它是一首元诗歌，或者说是表达诗歌观念的诗歌。在这首诗里，诗人其实潜在地表述了他的写作观念：将运动的事物用词语固定下来，并把和它相关的事物纳入一个有效的秩序。诗人开头写到了铆钉，这是一个细小的事物，但是它尖锐，是大铁桥的固定物，没有它，大铁桥就不能横贯汹涌的河流。所以，诗人说“铆钉……把纵横交错的钢铁骨架与黄河／以及不远处的城市铆在了一起”，这不是小中见大，而是细小之物对广大世界的联结。因此，铆钉在这里成了秩序的中心。接下来，诗人写到火车。火车加入进来以后，这个秩序有所改变：在瞬间剧烈的震颤中，我看到／列车，大桥和我的属性，在迅速改变／溶入河流的品质与表情，组成一种新的／联盟，那巨大的力和轰鸣声／不断地加固着周围事物的秩序
在这里，火车取代了铆钉，成为新秩序的中心。但是被取代的铆钉仍然存在着，承受着火车巨大的重量。诗人说火车的到来迅速改变了大桥，也改变了我，同时改变了河流，将“大桥和我的属性……溶人河流”。尽管不能确定“我”所处的具体位置，但“我”应当位于火车之外，并因此见证了“一种新的／联盟”，即由火车到来形成的震颤中的秩序。值得注意的是，诗人用的词语是“加固”，也就是说，是火车以及它带来的震动加固了周围事物的秩序。一般而言，震动产生的效果是使事物松弛或毁坏，但是针对运动中的秩序来说，震动的确有加强之效，这是惊人之笔，也是自然之笔。之所以说这是一首表达写作观念的诗，可以从后两句觅得踪迹。所谓写作就是“日复一日”地将“那些／不安分的词语”固定下来。这是个异常艰苦的过程，对大诗人也不例外。词语之所以“不安分”，是因为事物不安分，如火车经过大铁桥时产生的剧烈震颤，但诗人必须把这种震颤用词语固定下来，只有这样他才不失为一个诗人。我不想说这首诗超越了史蒂文斯，但它足可放在《坛子的轶事》旁边而毫无愧色。
不过，与冯至相比，马新朝的学养可能还有欠缺，但是学养对诗歌创作的意义并不直接，而且比较复杂，在处理不好的情况下，甚至还有副作用，这里暂且不论。另一个值得讨论的问题是诗人和生活的关系。昌耀是最近冒出来的一位大诗人，我认为昌耀的伟大不在于他写了西北地理风貌，而是他与世界长期冲突，却拒不屈服的结果。北岛在最近的一次演讲中谈到《古老的敌意》，认为真正的诗人应该与时代、语言和自我保持斗争关系，可以说是符合昌耀的诗歌之路的。从种种迹象来看，马新朝和世界的关系总体上是和谐的，他应该是性格平和、超然不争的那种人，而且也有一定的社会地位，家庭可能也比较幸福，所以他和世界并不存在剧烈的冲突，但并不排除他和这个世界存在着某种紧张关系，也不排除他对自己的写作有更高的要求。在我看来，马新朝的优势在于他有敏锐的诗心，纯熟的技术，以及越来越精当的语感，也就是说，大诗人需要的素质他基本上都具备了，接下来需要等待或追求的可能是题材的扩展或突破。事实上，有些大诗人是时代造就的，并不完全取决于个人的努力。如果杜甫没有经历安史之乱，如果北岛没有经历“文革”，他们写出来的会是什么样的作品，以及作品的成就如何还很难说。但是，有没有成为大诗人的想法毕竟还是不同的，因为它直接决定了诗人今后创作尺度的高低，以及是确定明确的目标集中展现自己的才华。还是被动地转换生活提供的有限素材，如此等等。
从目前的情况来看，马新朝是一个作品成就大于认可程度的诗人，这与那些影响较大而成就较低的诗人完全相反。造成这种状况的原因可能是多方面的，也许是他没有被圈子化，也许是他淡然名利，也许是当地诗歌的生态环境不够理想，也许是传媒的遮蔽，也许是批评的滞后。但是，诗人最终只有靠作品说话，一切附着在作品之外的因素都会坠落下去，到那时呈现在读者面前的将是一种清澈明朗的诗歌新秩序。
（程一身：文学博士，诗歌评论家）
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