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| 編輯推薦： |
沉淀30年，“台湾读书最多的艺人”黄安最新“疯言疯语”强势发声——《生活需要更多的乐事》。这是安哥从艺30年以来，献给读者和观众最认真、最诚挚的一份大礼。精雕细琢，客观公正，没有任何矫情炒作的成分！
台湾乐坛“不老王子”第一次完整讲述他眼中的音乐、艺术和人生，文中充满了安哥对过去、现在以及未来最深重的思考！通过本书，安哥告诉你那些百度、谷歌搜索不到，只有娱乐圈人才知道的逸闻趣事以及安哥与音乐结缘、不断努力取得成功的前前后后的心路历程。
“艺人中的李敖”化身星座达人，揭秘乐坛大咖们的性情人生和内心世界！说性格，讲故事，安哥知无不言；好声音，好歌曲，本书一网打尽。12个星座，几十首音乐，我们每个人都能从中找到属于自己的那个坐标和音符。
安哥独家揭秘《新鸳鸯蝴蝶梦》《救姻缘》《东西南北风》等观众耳熟能详的经典歌曲创作的台前幕后的诸多故事。
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| 內容簡介： |
1962年，“007”系列电影的第一部《诺博士》上映。就在这一年，黄安出生了。12岁时，黄安创作了人生中的第一首歌曲，叫《一颗大苹果》。
走上从艺之路后，他先后推出了《一切从头》、《初恋的故事》、《亲爱的南方妹妹》等专辑唱片后，1993年推出的《新鸳鸯蝴蝶梦》热销，进而把他的演艺生涯推向了高峰。之后，他又创作演唱了《救姻缘》、《明明知道相思苦》等歌曲，取得了很好的反响。2000年前后，黄安进入内地发展，在《开心辞典》《幸运千万家》《快乐大本营》等栏目担任主持人和嘉宾。
回首这几十年来的演艺生涯，号称“台湾读书最多的艺人”黄安觉得作为一个在音乐大海中沉浸多年的职业音乐人，有责任为中国大陆的读者介绍一些真正值得去倾听、去学习的好音乐，希望也能如李敖一样“要把金针度与人”。
故而黄安老师就在本书中对自己从艺30年来的人生以及所从事的行业进行了系统的梳理和总结，都是客观的表述与点评，是一部充满知识性与趣味性的诚意之作。
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| 關於作者： |
黄安
1962年12月8日生，中国台湾新竹人，台湾屏东农业科技大学（原屏东农专）畜牧科毕业。
18岁即立志当音乐人，一生未换过职业，未曾上过班，未曾投资音乐以外的行当。出版过几张唱片，其中《新鸳鸯蝴蝶梦》最广为人知，全球畅销600万张。所发表过的百首歌曲百分之九十九都是自己的词曲创作，可是从来没被歌坛视为创作人。
出版过三本书：《月球的阴暗面》《谁搞垮了演艺事业》《谁搞垮了婚姻》，可是从来没被看做是作家，也未曾加入中国文联。
精研易经数理多年，曾公开预测名人婚姻，百发百中，却始终被视为大嘴八卦。
比刘谦还早公开表演魔术，是台湾歌星表演魔术第一人，可是魔术界并不认同他。
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| 目錄：
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序文
Chapter1 天性乐观，我是射手座黄安
我的人生就像泼墨画，随兴
流行音乐的病危通知
Chapter2 我所知道的周杰伦与中国乐
打不过你，我就加入你
摩羯个性下的周杰伦
周杰伦的“偷懒”
Chapter3 我曾经的腻友——小哥费玉清
小哥生活二三事
费式唱腔，你学得会么？
爱撒娇的是鱼，费式刚好是水
Chapter4 听摇滚吧，我的天秤座女儿
天秤座宝贝女儿
我的深紫色情缘
披头士和我的18岁
我的《摇滚观止》——倒在威士忌下的“齐柏林飞船”
最伟大的美国乐队——老鹰乐队
我喜欢“Kiss”
Chapter5 黄氏中国风
天蝎座女婿安德鲁
我也不是Gloomy Sunday的对手
从《救姻缘》和洋知音谈起
三十岁的黄金十年：我的创作、佛缘与人生
我的“风”吹火了别人
Chapter6 再说翻唱的那些事儿
我是如何学英语的
清清如水的藤田惠美
难倒亚洲人的爵士乐
延伸欣赏：扒一扒那些翻唱高手
处女座与“龟毛”之神
Chapter7 我所理解的“和平与不朽”
拥抱和平的宝瓶世纪
《幻想》的世界观
当约翰·列侬遇上鲍勃·迪侬
Chapter 8 在巨蟹座评委面前的“吉他之神”
舌尖上的“电吉他之神”
一个人就能搞定的“空心吉他之神”
妈妈帮的巨蟹座评委
Chapter9“狮子”雄心下的电影配音
我的音乐迷航记
贵有所值的电影配乐
原声大赏：《大白鲨》vs《星球大战》
我和“007”同岁
“超男”汉斯·季默
面子问题和狮子的雄心
Chapter10 白羊座的音乐调和剂
低调的奢华
中国的“李查·卡本特”
当“喜羊羊”遇上卡本特
Chapter 11 《1812序曲》和我的古典情结
我所知道的《1812序曲》
《1812序曲》带给我的古典情结
金牛背上的古典音乐
Chapter 12 吉普赛音乐和富于想象力的“双子人”
玩出来的音乐
小提琴上的“魔鬼”
琴声下的双子座
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| 內容試閱：
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我的深紫色情缘
我永远忘不了大学一年级（1980年），我的同学Mickey骑着摩托载着我去高雄七贤路一家专门听摇滚乐的Pub（酒馆），叫Superstar（巨星）。那是我生平第一次去酒吧，也是第一次看到那么多穿短裙、短裤的美女，当然也是第一次学喝酒。
Superstar酒吧里，收集了数以万计的西洋唱片，塞满了两面落地架。点什么歌很重要，那可是一种虚荣，可以展示你对摇滚乐的品味与见识。你绝不可以在那里点邓丽君的歌曲，要不然别人会给你一种轻蔑的眼光，碰到架子大的DJ可能还不愿意播放呢。
当时我对于摇滚乐的了解还只是皮毛的程度，实在是不敢出手点歌。没想到从小学小提琴、古典音乐的Mickey居然对摇滚乐那么门儿清。他首先发难，在点歌单上写下Childintime（《时代之子》）。这首歌在下实在没听过，Mickey说这是英国乐团DeepPurple（深紫色）的经典之作，台北听摇滚的人都知道。说这话摆明就是台北人欺负竹北人嘛。
几首歌之后，轮到我们的Childintime了。音乐一开始我不觉这歌哪里好，到了4分5秒的时候，吉他solo（独奏）来了！吉他手快如闪电的指法通过大出力、高分贝的喇叭，让人有身临现场的感觉。我记得我听得汗毛都竖起来了，头皮发麻，这才叫弹吉他嘛，我那点破技术算得了什么。只见得Mickey随着音乐节奏摇头晃脑，陶醉得不得了，还模仿吉他手演奏吉他的表情，笑得我不行！
没想到这个夜晚影响了我的人生！Superstar酒吧的音响效果成了我后来一辈子对音响的追求标准。我一直在追求能复制当时音响效果的音箱，直到今天才有能力圆梦。
从巨星出来，我喝的有点多了，耳朵也重听了，可是心情却极为亢奋，这才是大学生活嘛！从小努力学习，天天向上，好不容易混上大学，我才不愿意继续埋在书堆里。我要玩音乐、听摇滚、骑摩托、留长发、泡很多妞（后来我果真心想事成，不过差点被学校开除）。
一路上，Mickey不断地向我介绍DeepPurple这个乐团是如何厉害。跟他们并驾齐驱的，还有LedZeppelin（齐柏林飞船），这两个天团（天王级团队）号称“英国摇滚的奠基人”。
“小黄，你不听不行。”Mickey激动地说。迎着晚风，夜凉如水，一股雄心壮志涌上我的心头！第二天，我花了好几天的生活费，买了这张DeepPurpleinrock（深紫色乐队的硬摇滚风格的音乐专辑），Childintime就收录在其中。那个时代，我们经常是不吃不喝地攒钱去买唱片。
所以说人是环境的产物，歌德说：“人的思维无法超越他的经验。”当然有人不在此限，那种人通常叫做天才。例如爱因斯坦虽然生活在地球，却可以用简单的方程式解释宇宙。若不是Mickey，没有那个晚上，也许我就不会有机会对摇滚乐有更深入的入迷，人生的走向可能也会有所改变。
从《救姻缘》和洋知音谈起
严格地讲，詹宏达老师是真正挖掘我、带我进入歌坛的恩师。当时，他在新成立的天际唱片公司担任制作部经理，收到了我的简历与作品小样之后，立刻约我面谈，一个小时之后我就与天际唱片签约了，他也成为了我的第一张专辑《一切从头》的制作人。
詹老师本身是学古典指挥与理论作曲的大师，搞通俗音乐创作、制作不过是为稻粱谋，他自身真正的实力并不在这一块。我一直希望有机会与他合作搞一张彼此都能完全发挥特长的作品，从1989年《一切从头》开始，历经了1990年《初恋的故事》、1991年《亲爱的南方妹妹》，都没有这样的机会。
终于到了1993年，我都已经被转卖到上华唱片公司了，詹老师也离开了天际唱片，失联了好几年。等到了我写出《新鸳鸯蝴蝶梦》之后，这个机会终于来了！一方面，新公司上华唱片财大气粗，制作预算无上限，我才能在当时台湾最好的白金录音室录制，也才能花大钱请一整团的管弦乐来演奏；另一方面，《新鸳鸯蝴蝶梦》这首歌竟然被我写出来了。在此之前，我的曲风都是偏校园民歌，可能与我的成长时空有关，在台湾1950、1960年后出生的年轻人没有不受校园民歌影响的，除了罗大佑。
罗大佑之所以在国语歌坛拥有“音乐教父”的称号，主要是他突破了校园民歌“一室一厅”的格局，将题材拓展到历史、政治与社会现实，自成一派，成就可说是空前的（如今来看恐怕也将绝后）。罗大佑既是偶像，又是魔咒。每当我开始创作，罗教主的影响便无所不在，我都快烦死了。换句话说，从《一切从头》开始，一连三张专辑的创作，不是受到校园民歌的影响，就是受到罗教主的左右。我一直在努力寻找属于自己的声音，真的很努力地想要突破。
1992年10月，当我写出《新鸳鸯蝴蝶梦》后，我并不清楚自己已经找到了自己，只是将它视为不过又是一首新歌而已，就是詹宏达老师在听过之后告诉我：“黄安，《新鸳鸯蝴蝶梦》可能是你到目前为止最重要的一首歌，你终于找到了一种国语歌曲的全新表达，你很不容易啊。”
詹老师决定将《新鸳鸯蝴蝶梦》编曲成《梁祝》的中国风管弦乐，前面说到上华唱片资本雄厚，请一整团管弦乐不是问题，詹老师也终于第一次为我出手编曲，我俩可以说是八仙过海，各凭本事。《新鸳鸯蝴蝶梦》最后的成绩斐然，套句上华吕老板对我说的话：“《新鸳鸯蝴蝶梦》我们知道会卖得很好，可是没想到会卖那么好。”是的，《新鸳鸯蝴蝶梦》之后，我不再受“校园民歌”影响了、不再受“罗大佑”影响了，而是黄安了。
顺着《新鸳鸯蝴蝶梦》的思维，写出《救姻缘》这样的曲子应该说是顺理成章的，因为《新鸳鸯蝴蝶梦》的成绩好到大家都不敢做大突破，包括我自己在内。《救姻缘》的歌词叙述的是对爱情的忠贞不渝，哪怕轮回转世也祈求能再遇见对方，前世今生共徜徉。早在网络歌曲《求佛》、《白狐》走红前的十多年，我已经开始在歌曲中探讨生生世世这样的题材了。《救姻缘》也成为了电视剧《七侠五义》的片尾曲。
《救姻缘》除了歌曲创作是新古典主义中国风的巅峰之作之外，我认为它的录音品质也是一流的，我请到台湾金曲奖最佳录音师钟国泰亲自全程操刀。您不妨使用好一点的耳机仔细欣赏一下，音乐之美，尽在其中矣。
我的“风”吹火了别人
现在很多人玩翻唱，但是当《救姻缘》问世的时候，我却没想到这张专辑中那首《东南西北风》竟然也会被别人选来翻唱。
东南西北风
与你相逢其实就像一个梦
梦醒无影又无踪
总是看了不能忘
总是过了不能想
总让我为你痴狂
让我爱上你其实没什么道理
明明知道不可以
让我痛苦为了你
让我快乐为了你
没有你还有什么意义
看那东南西北风吹着不同的脸孔
难道爱情只是一阵风
我的心儿嘭呀嘭
因为有你在梦中
从此生命不再空呀空
也许爱变的更浓
也许变的无影踪
只要有你我就有笑容
让我爱上你其实没什么道理
明明知道不可以
让我痛苦为了你
让我快乐为了你
没有你还有什么意义
这首歌原本是为高胜美量身定做的曲子，写于1990年。当时人微言轻，被无情退稿，没拿到稿费的我差点没米下锅。明明写的还不错的东西不被认可，我心里可不服气了。于是，我决定自己来演唱。
这首歌的际遇很有意思，话说发表之后，马来西亚的一位过气歌手姚乙拿来翻唱，可能适合他的歌路吧，结果姚乙把《东南西北风》唱成了畅销金曲，姚乙也自此咸鱼翻身，再火一把。而我自己演唱的版本却反应平平，唱不过人啊。后来，大陆的女歌手李玲玉也翻唱了它，火遍大江南北，台湾小天后卓依婷也翻唱，一度成为广场舞大妈们的最爱。
《东南西北风》实际上只是一首寻常的情歌，没有承载任何的意识形态、生命思考。我的骄傲又来了，换作一般的创作人，写出像《东南西北风》一类的作品是正常的发挥，可是对于我来说，此种情况极为罕见，《东南西北风》内容空洞之程度仅高于黄品源的《小薇》（21世纪还有人能写出“看那星星多么美丽，摘下一颗亲手送给你”这样骗小孩的歌词，也只有黄家子孙想得出来）。
一向以“读书最多的艺人”自居的我应该是要像韩愈的主张一样，歌曲首要深度，要文以载道，歌以载道。《东南西北风》之所以写成如此不用花脑筋的傻情歌，主要是前面我说过的，是为了高胜美量身定做的，一想到可爱的高胜美，我就没法联想到图书馆，哈哈哈哈。
当时，上华唱片想要将阿美打造成“计程车天后”，结果阿美抵死不从，认为太低俗了，说她要有文化感！我劝她“计程车天后”有何不好？就像张帝叫“急智歌王”、高凌风叫“青蛙王子”，有自己的注册商标是求之不得的，可以跟你一辈子。何况出租车司机正是最爱听歌的群体，有了他们的支持，何愁唱片销量不好？阿美追求质感的结果，就是两头不讨好，唱片越卖越差。今天她最为人传唱的，依然是做“计程车天后”时期的歌曲。
跟阿美这么多年的好朋友，我知道她最关心的是男友、生理期、宠物，当然还有家人，她才不会看《资治通鉴》呢。为她写的歌不能太重，所以《东南西北风》从一开始我就打算往大俗去写，或者说是从贴近女人的心情去写。
果然，后来证明翻唱的都是女歌手，她们也都没看过《资治通鉴》。
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