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| 編輯推薦： |
柳永，北宋词人，在词史上占有重要地位。他流连于市井，却也因此造就了柳永作词的特殊风格。柳永由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名转而厌倦官场，沉溺于旖旎繁华的都市生活，在“倚红偎翠”、“浅斟低唱”中寻找寄托，在困顿中仍心存美好，心存希望。
阅读本书，从柳永的坎坷经历中我们会看到他乐观、顽强的生命力。虽然生活不容易，但仍努力地向着光明前行，并创造出属于自己的生活。这正是我们现代人应该向他学习的。
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| 內容簡介： |
少年柳永立志读尽天下书，早日及第，光耀门楣，因此遵从父命避居读书；成年后却流连烟雨红楼间，一时轰动京城，成为风流才子；年至半百，才惶惶然奔上了及第之路。然而，现实却尽如人意。在漫长的希望与寂寞中，柳永写下了大量的词作。
历史悄无声息地潜行在岁月中，回首一千年前，文坛豪杰如颗颗璀璨的星辰，耀眼夺目，柳永就是其间最闪亮的一颗。本书内容文笔清新，见解独到，文笔细腻，作者向我们再现了柳永历尽沧桑的一生。虽然他命运坎坷，但他的词曲境界通透着神性和灵性。也正因为如此，久经岁月的淘洗，柳词散发出更加耀眼的光芒，世代相传，传唱四方。
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| 關於作者： |
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女，自由撰稿人，资深图书编辑，现居北京。从事多年图书编辑工作，触角敏锐，写作方向多变，是一位敢于追求、敢于创新，全方位创作的撰稿人。
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| 目錄：
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第一章 一曲眉峰碧意生：优游少年，把诗言欢
第一节 后臣之子，少年三变 003
第二节 词心诗情，百媚凭生 008
第三节 才子佳人，且恁相偎 015
第四节 鸳鸯孤枕，挥别凤楼 022
第二章 风花雪月柳情郎：醉眼看花，名满京华
第一节 胭脂西湖，灯火阑珊 031
第二节 幽坊小巷，燕馆歌楼 038
第三节 绮罗残香，汴京徜徉 044
第四节 樽中美酒，痛醉华年 050
第三章 春秋十载不及第：一饷青春，贪欢无限
第一节 好景良天，空想遗音 059
第二节 辗转求第，临轩亲试 066
第三节 帝里疏散，名落孙山 074
第四节 三次应考，铩羽而归 081
第四章 良辰美景奈何天：相逢一场，忍负良天
第一节 一把折扇，填诗三行 091
第二节 眉黛双颦，一时欢欣 097
第三节 仕宦之路，一笔勾销 104
第四节 鸳衾图暖，恣情无限 111
第五章 此情可待成追忆：千里踽踽，醉解千愁
第一节 单恋时光，肠断多少 119
第二节 道别失意，后会有期 126
第三节 江山起伏，淘尽风流 133
第四节 填词《西施》，聊慰闲愁 140
第六章 一种相思两处愁：羁旅宦游，花黄人瘦
第一节 月映珠帘，见字如面 149
第二节 一点一染，光阴流转 156
第三节 人面桃花，未知何处 162
第四节 寂寞秋景，独自凭栏 169
第七章 柳暗花明又一村：山花烂漫，春光漫天
第一节 坎坷仕途，上下求索 177
第二节 旖旎山河，宾主尽欢 184
第三节 官宦之梦，不如归去 191
第四节 玩江楼后，又赴盐场 198
第八章 潇洒风流有时尽：落寞晚年，凄凉曲终
第一节 天降祥瑞，一醉蓬莱 207
第二节 弹指流年，灰飞烟灭 213
第三节 烟花垂泪，重归天阙 219
第四节 千古留名，天下咏之 225
后记 231
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| 內容試閱：
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第一章 一曲眉峰碧意生：优游少年，把诗言欢
第一节 后臣之子，少年三变
公元987年，天下早已是大宋的天下。此时正值暮春时节，万物峥嵘，江南一片桃红柳绿，白墙黑瓦的房屋层层叠叠地堆砌着，错落有致，村落里不时传来孩童嬉笑打闹的声音，时光悄无声息地在这片温柔的水乡中流淌着。
一天，在儒臣柳宜家里，一个男婴诞生了，邻居纷纷前来道喜，家中热闹非凡。此时的柳宜已四十六岁，身为南唐降臣，一直不得宋朝皇帝的重用，只是行走于州县之间，担任些无关紧要的官职。他已育有二子，长子柳三复、次子柳三接此时都已到了读书的年纪，正埋首准备考取功名。
新出生的男婴眨着黑漆漆的大眼睛，犹如一汪清澈幽静的湖水，一看便是读书之相，柳宜心中大喜，给男婴起名“柳三变”。柳三变在族中子弟排行第七，故亲密的人都称他“柳七”。
“三变”二字取自《论语》：“君子有三变：望之俨然，即之也温，听其言也厉。”大抵描述了孔圣人眼中的君子形象：远观严肃不苟，接近即温和坦荡，谈吐严厉庄重，无嬉闹之态。
柳宜给幼子起了这样的名字，寓意深远，他希望儿子能饱读诗书，以儒家之礼约束自己，以修身治国平天下为己任，走上仕途之路，有所作为。但说来蹊跷，柳三变的名字后来传得满城风雨，而伴他走上功名之路的，却是后来的大名——柳永。
不过，这都是后话了。
柳家以儒学显名，从柳宜的父亲柳崇就开始了。唐末，时局动荡，为避祸乱，柳崇一家隐居在崇安县的金鹅峰下。尽管躲到人迹罕至的偏僻之地，却还是被人找到。一天，一位朝廷使臣来到柳崇的住处，奉命召柳崇出山为官，柳崇以家有高堂无人奉养为由，拒绝了应召。
身处乱世，柳崇一心闭门治学，置国家兴亡于不顾，如果读书不能经世致用，其意义何在，可他却坚持避世自保的消极做法，究其真实原因，后人已无从考知。不过，柳崇并没有阻止儿子们的求仕之路。柳崇育有六子，皆出仕为官。长子柳宜性情耿直，颇有政见，深得南唐后主李煜的赏识，招入宫中为官，官居监察御史，为官期间，刺贪刺邪，直言敢谏。君臣二人除了在一起商议政事，私下里也一起潜心研读诗词。
好景不长，北宋大军攻破南唐都城后，皇帝李煜被俘。对于南唐的旧臣，宋朝也采取了招抚的政策，提出了优渥的条件，并晓之以理，动之以情，最终，柳宜选择了降宋。
然而，倘若不是身处其间，谁也无法体会柳宜的矛盾心情。他生活在风雨飘摇的时代，怀着治国平天下的宏愿，半生治学，终也无法挽回南唐的大好河山。他虽感激旧主李煜的知遇之恩，但也十分清楚，旧主无力治国，朝代更替是必然的。可如若能解救天下苍生于水火之中，自己的骨气名节又算得了什么？
不过，柳宜降宋后，新的矛盾又出现了。虽然宋主认为柳宜“识理体而合经义”，但因他的旧臣身份，终归不肯委以要职。柳宜在宋为官数年，政绩颇佳，却仍只是州县闲散小官，且朝廷一纸调令，就要四方奔波任职。在他的后半生里，“南唐旧臣”这顶帽子成为他挥不去的梦魇……
正如宋主所料，柳宜身为降臣，对旧主仍念念不忘，经常在夜深人静之时遥祭旧主。他就是在畏畏缩缩的妥协中度过一生的，柳永柔软的性格有很大部分继承了父亲，当然，他对词的兴趣也源于这位博学精思的父亲。
有一次，柳宜诵读完后主的词作，想起辛酸往事，不禁老泪纵横。不知何时小三变站在了父亲身后，轻轻地问道：“爹，你念的是什么文体，竟这么动情？为什么字数有长有短，像诗又不是诗，平仄规律也不对，可是又比诗顺口些。”柳宜吃惊地张着嘴巴，许久回答不出。
由于父亲仕途不定，年幼的柳三变，开始了漂无定所的生活，自出生起，他就随父亲辗转于蒲州、泉州、扬州等地。在父亲四处奔波的宦游时光里，柳三变度过了无忧无虑的童年。受家庭环境的影响，柳三变自小便立志读尽天下书，早日及第，光耀门楣。
柳三变十四岁时写下一篇习作，发下宏愿，立志求学。
父母养其子而不教，是不爱其子也。虽教而不严，是亦不爱其子也。父母教而不学，是子不爱其身也。虽学而不勤，是亦不爱其身也。是故养子必教，教则必严；严则必勤，勤则必成。学，则庶人之子为公卿；不学，则公卿之子为庶人。
——《劝学文》
柳宜看罢儿子的习作，心中甚是欣慰。宋太宗至道年间，柳宜辗转回到故乡，今福建省崇安白水村。在这样一个推崇儒家礼法的地方，六子入仕的柳门颇受当地人敬重，小三变跟在父亲身后，虽然不是乡民们目光的焦点，但他仍能感受到邻里们热切的眼神和殷勤的招待。在这里，他隐隐体会到入仕给人带来的荣耀感，更加坚定了他光耀家族门楣的观念。
不久，柳宜又奉旨去治理水灾，柳永便开始跟随母亲学些启蒙的诗词，后来又和两个哥哥随尹先生学习。此时的他，在词曲上的兴趣和天分也逐渐凸显出来，像早春柔软柳条鼓胀着的芽胚，只要春风一吹便能绽放温暖的绿意世界。
第二节 词心诗情，百媚凭生
十几岁的少年，正值人生最生机勃勃之际，再稳重老成的理想，再沉重压抑的寄托，也无法将少年的活泼天性湮没。更何况，酷爱游山玩水的柳三变，早已学会了用慧眼捕捉自然之美。
整日囿于晦涩典籍，生活有时显得过于单调枯燥，幸好还有家乡的景色为伴，少年的眼里仿佛整日都框住一幅巨画。闽西北的九曲流水和层峦山涧点缀出一片桃园：飞流直下的瀑布，形态各异的奇石，群山环抱的溪流。如此腾云驾雾般的景色，都是柳三变的心头所爱，亦是他诗中的常客：
攀萝蹑石落崔嵬，千万峰中梵室开。
僧向半空为世界，眼看平地起风雷。
猿偷晓果升松去，竹逗清流入槛来。
旬月经游殊不厌，欲归回首更迟回。
——《题中锋寺》
这是他为家乡钟灵毓秀的中锋山、中锋寺留下的诗篇，对仗工整，典故得当，音律谐美，不像是出自少年之手，然而不足之处在于意境平凡，写实白描较多，而留人遐想之处较少。
刚刚开始研习声律的少年，被眼前千山万壑的壮美、空谷回音的寂寥、微风入林的清脆、翔鸟南归的惆怅所吸引，便迫不及待地想用墨汁碾磨出这千姿百态的世间万物。他被迷得神魂颠倒，便在白宣纸上留下这篇习作。
写罢，柳三变委实有些得意，他摇头晃脑地推敲了几遍，不禁欣欣然起来——大自然鬼斧神工，古人为此吟咏不断，凡夫俗子身处其中而不觉察，唯有一颗敏感透彻的心灵和源源不断的诗情，方能体会眼前之景。能把眼中之画抽象为文字，吟哦推敲，何其有幸！
可是，当那一分欣然与骄傲退潮，柳三变再读这首诗时，又觉得其与泛泛之众的写景诗并无差别。那日风景在心头印上的花环还未褪去，诗情也还在血管里荡漾，所作之诗似乎只是隔靴搔痒，并不能排解那股隐隐涌动的思绪。那些暗涌时常将他困扰，究竟少了些什么呢？少年对着青山绿水追问不已。
夜阑人静，柳三变读罢经书典籍，掩上书卷，轻轻啜上一口热茶，在昏黄的油灯下回想起和父亲在扬州的时光。
那时候父亲柳宜在扬州任善赞大夫，柳三变随父在府内读书，天朗气清之时，还会同父亲的同僚们一起出游，寻访名山胜水。
绿柳白堤沙鸥翔，绿茶红梅荔枝软，这是他记忆里的扬州。在城北狭长的碧湖里，荷风送香，竹露滴响，几只画舫泊在岸边，飘来的飞絮突然迷了双眼，一阵幽香扑鼻，几个结伴同游的闺中少女传来清脆的笑声。
“烟花三月下扬州”，使他迷惑的不是火树银花不夜天，而是从画舫里传来的幽幽的歌声，歌女舞姬在画舫油灯的映照下，露出曼妙的身姿，一笑一颦，皆撩拨着少年好奇的心绪。琵琶声起，咿咿呀呀的歌声从湖中升起，落入少年耳中，听得他一阵酥麻陶醉。歌女所唱，皆是旧朝李后主、温庭筠、韦端那些精雕细琢、华丽浮靡的句子，往日里，父亲只许他习读经书，不料想，这些句子一入少年之耳，竟令他飘飘然不知所以。
柳宜见状，轻哼一声，斥道：“簸弄风月，不过艳科而已！”
柳三变没有回答，眼角里绣出舞姬轻曼的身姿。
虽对风月情思还不甚了解，但柳三变的确在那一刻被“艳科”莫名感染，以至于在后来无数个梦境中，他总恍惚瞧见那些面容模糊的歌姬，绮梦一场，醒来后却有股莫名的惆怅，耳边回响的，仍旧是那些旖旎的“艳词”。
当他再读到这阕流传于家乡市井的《眉峰碧》，就像遇见了阔别多年的知己，他突然懂得了让自己念念不忘的是什么，也明白了自己诗里到底少了什么。
蹙破眉峰碧。纤手还重执。镇日相看未足时，忍便使、鸳鸯只。
薄暮投村驿。风雨愁通夕。窗外芭蕉窗里人，分叶上心头滴。
——无名氏《眉峰碧》
或许是行商在外的新婚男子，或许是寂寞惆怅的闺中思妇，记录下了这一阕如夜雨打芭蕉般的心曲，笔者的身份、姓名已经无从考证，但这首小曲所散发出的幽然情思，宛如一支小夜曲，经历了沧海桑田、春花秋雨，依旧撩拨着少年敏感的触角。
柳三变顿时如汤沃雪，醍醐灌顶，以前自己写的诗，只是将眼前之景、身边之事做了一通描绘，费尽心思不过是琢磨出几个恰当、贴切的字词形容而已，但忽略了一个最重要的因素，那便是心中之情。于是，再精工富丽的文字、工整对仗的典故，也食之无味，读来枯索。历来多少诗人都止于言情，为赋新词强说愁。
一曲《眉峰碧》，在柳三变心头转了好几个弯，平平仄仄的吟唱环绕在他的脑际，连同那日在扬州所闻的“艳科”，汇聚在一起，在他心灵的舞台粉墨登场，咿呀吟唱。那一刻，柳三变相信，文学的力量不仅在于修身养性，还在于感染心性，倘若仅凭文字就可以令人心神陶醉、不知所以，这样的文学，才是他所追求的。少年固执地相信，有朝一日，他或可写出同《眉峰碧》一样伟大的作品，在茫茫黑夜给更多人带来安慰。
除却功名，词名他也想要。那一年，他十六岁，在崇安的屋檐下读到一首无名氏的词作，从此生了一颗“词心”。
在了解坊间流传的描述后，柳三变对这首词喜欢得如痴如醉。
据说他将《眉峰碧》写在墙壁上，反复吟诵，不知厌倦。待其词名大振之后，还把这首词吟诵给相好的歌姬，或是为博佳人一笑，或是趁醉坦露心怀。多情之子，言之有心，听者更愿意揣度猜测。后来，那个并未在柳三变风流情史中出现的女子又把此事告知他人，不知是醉后随意吐露，还是为炫耀自己曾与才子的相伴相识，很快，这则逸事在坊间流传起来。
《眉峰碧》原是崇安当地的民谣小曲，就这样一夜间风靡全国。甚至到了北宋末年，宋徽宗赵佶还对这首词赞誉有加，还亲自御批：此词甚佳，不知何人作，奏来。可惜众人寻访，皆未有所获。
徽宗年间，词体大盛，成为与诗并驾齐驱的文学样式，文人雅士以著词为消遣。很快，各种词牌、词体统领了宋朝的文学江湖。可是，在柳三变生活的北宋初期，诗仍为传统文学之大雅存在，“词”这种体裁被视为雕虫小技，入不了士大夫之眼。
关于宋词的起源，众说纷纭，或以为词体自唐代乐坊歌词而来，或以为是巷闾歌谣改编的结果，不可否认的是，唐末已有诗人尝试着用词体创作，其内容虽多“艳科”，但对词体后来的发展起到决定性的作用。宋词，词体多上承南唐与花间词派。柳三变少时，宋词还在发展初期，写词之人寥寥，佳作更是稀少，因而柳三变的作品只能汲取后主李煜、冯延巳、温庭筠等人的词作，以及少许的乡间俚语。
“绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀。不无清绝之词，用助妖娆之态。”这几乎是《花间集》的全部内容了。柳三变沉浸在花间词派的香软细语之中无力抽身，这显然与父亲对他的期待背道而驰。
柳宜斥词为“艳科”，其态度的轻蔑可见一斑，当然，这也代表了大多数正统文人的看法。柳三变虽然认为词体还有很大空间可以开拓，甚至在将来可能与诗歌媲美，但他的想法仍是模糊的，他自己也无法确定词体未来的走向发展，面对在儒学占领绝对权威的柳门，他不敢冒犯父亲，所以，他尽量把自己对词曲的狂热收敛起来，专心应对学业。
的确，在现存的《乐章集》中，收录的柳三变在崇安的作品颇少，后人推测，一方面固然是因为少年柳三变作词的技艺还不精湛，另一方面，恐怕也与当时的家族环境相关。待到他后来摆脱了家族门风的枷锁束缚，凭借天才的灵感，在京城掀起词体革新的滔天巨浪时，那个记忆里的柳三变，才向我们缓缓走来。
第三节 才子佳人，且恁相偎
在少年柳三变成为大词人柳三变之前，的确是单纯向往，又耐心把玩着他的文字的。在《乐章集》中，保留了一首他写于崇安的词作——《巫山一段云》，这是他现存最早的词作。
六六真游洞，三三物外天。九班麟稳破非烟。何处按云轩。
昨夜麻姑陪宴。又话蓬莱清浅。几回山脚弄云涛。仿佛见金鳌。
——《巫山一段云》
这如仙山道乡一般的地方，便是柳三变家乡附近的名胜武夷山。武夷山是道教名山，北宋道教昌盛，柳三变慕名游览，抒情感怀，再寻常不过。
在这首游仙诗中，他幻想自己正遨游于天庭，与美丽的麻姑一起，为王母祝寿。宴席上，麻姑讲起了人世的沧桑变化，他正喟然长叹，蓬莱岛的流水变得又清又浅。麻姑感叹，自己在天上一日，人间却已过万年，生命在瞬间灰飞烟灭，富贵功名也不过沧海一粟。原来这世上，根本没有什么不朽与永恒，一切皆如过眼烟云，随风而散……柳三变突然惊醒，望见山脚的云海翻腾，仿佛一只金鳌在翻腾搅弄。
同是游山之作，比起早前的《题中锋寺》，这首词多了些云谲波诡的想象，颇有李贺和韩愈的味道。难得的是，词中充满了对自由的向往，对永恒的追求，虽被寄托在缥缈的游仙世界里，但毕竟已经开始呈现出柳三变的特色，仿佛对山水情人之耳，吐尽绵绵相思意……
除却纵情山水诗词，柳三变的世界里还有一扇小小的门扉。
自随父亲回到崇安，直到十九岁离家前，自由漂泊的柳三变过上了相对安稳的时光。他不忘父辈的教诲，研习经典，苦读不辍，直至深夜，唯有一支明烛相伴。在他辞世后，白水村的乡民把柳宅附近的两座山命名为笔架山和蜡烛山，以纪念柳三变并勉励后人。
距离柳宅不远处还有一处溪流，人称“柳叶河”。每日清晨，雾气未散，柳三变就在河边的一块大青石上，以水为墨，伴着平滑如镜的水面练字，久而久之，石头上的青苔被愈磨愈光，还隐隐可见凹下的脚印痕迹。每逢婚丧娶嫁，乡民都会在这里向柳三变求副对联，人称“柳联”，那块大青石也被称为“磨砺石”。
这段时光无疑是曼妙的，山水为伴，理想可追，若再邂逅一段才子佳人的爱情，实乃三生之幸。
大约在十六到十九岁之间，在长辈的主持下，柳三变在故乡娶妻。史书中关于柳三变的记载凤毛麟角，其妻的故事更是难以寻到。因此，后人只能从柳三变的词作中，推测他与这个女子之间的情事。
这个与柳三变结合的女子，竟然未能在他的浩瀚词海中留下芳名，或许是幸福来得太过迅疾，年轻的柳三变还不懂得向后世分享他的喜悦；或许真正的爱情本就不必言说，平淡的生活处处都有诗意，所谓“当时只道是寻常”，这个被柳三变词名包裹的女子，留给世人的，亦是美丽的侧影。
古人成婚讲求“门当户对”，柳家在崇安也算高门大族，再加上柳三变的两个兄长，三子早已名声在外，人称“柳氏三绝”。如此推断，这位女子也定不是寻常人家的女儿，即使不是钟鸣鼎食的贵族之家，也当是个贤良淑惠的大家闺秀。后人在柳三变的词作里，捕捉到了些许踪迹。
飞琼伴侣，偶别珠宫，未返神仙行缀。取次梳妆，寻常言语，有得几多姝丽。拟把名花比。恐旁人笑我，谈何容易。细思算、奇葩艳卉，惟是深红浅白而已。争如这多情，占得人间，千娇百媚。
须信画堂绣阁，皓月清风，忍把光阴轻弃。自古及今，佳人才子，少得当年双美。且恁相偎倚。未消得、怜我多才多艺。愿奶奶、兰心蕙性，枕前言下，表余深意。为盟誓。今生断不孤鸳被。
——《玉女摇仙佩佳人》
她也许是偶别天宫的飞琼仙女，只是稍作梳妆，便美轮美奂，寻常言语无以比拟。其容颜之美好、姿态之妖娆，竟然令词人难以用恰切的字句形容。以花喻女子，是中国古典文学的常用手法，但词人却另辟蹊径，将“此花”置于“百花”之中，方知所谓奇葩艳卉，“百花”只是深红浅白而已，哪里比得上此花娇媚，简直是人间尤物。
清人沈谦在《填词杂说》中评论道：“大畏唐突，尤见温存。”这番细致而认真的掂量，道出词人心底最难以启齿的秘密。辞章，如同一尊洁白无瑕的青花瓷器；文字，如同瓷器上甘洌冰凉的露水；在这之下，是词人滚烫的赤子之心。
看来，这段父母之命的婚姻对柳三变而言是弥足珍贵的，古今多少才子，因为媒妁之言、父母之命不可抵抗，而与心仪的佳人天涯相隔。幸运的柳三变不必接受这种悲剧，妻子温柔的臂弯承接了他所有关于春花秋月的幻想，那份喜悦犹如竹林中送来的一阵清风，吹得人每根汗毛都微微战栗。
新婚宴尔，携侣同行，这一分爱越来越深，词人也贪恋起世俗的美好。他们一同穿过画堂闺阁，一同读书习字舞文弄墨，夜观皓月当空，众星无语；梅子黄时，听雨打芭蕉声声碎；在竹林中来一盘伉俪棋语……佳人倾心词人的绝代风华，词人爱慕佳人的蕙心兰质。他们互相依偎，许着誓言，表着心意。
君生我亦生，何不与君老？这是多么美的约定。双手缠绕，岁月流转，一方心田从此不分你我。虽然再热烈的爱情，也会转变为平淡的亲情，但是生命中，总需要这样的时刻，为她倾心，为她执着，为她疯狂。倘若在最美的年华，遇见同样芳菲的你，便是老天对我们的眷顾吧。
“自古及今，佳人才子，少得当年双美。”在《玉女摇仙佩佳人》里，柳三变第一次讲到了自己推崇的爱情观。那便是世间最完美的才子佳人式的爱情，郎才女貌，情投意合，遂结良缘。普天之下，还有比这更浪漫的邂逅吗？在他后来的诸多词篇中，都能体悟到他对这一份信念的追求和坚持。这种爱情观，正是对当时门户观念的反对，然而他并未意识到，自己这一桩美满的婚姻，正是他所反对的正统观念给予的。
此时的柳三变，羽翼尚未丰满，仍旧是封建家庭制度下的一只幼兽。虽然多年后羁旅在外的他常以浪漫不羁的性格自嘲，但在故乡崇安时，少年恐怕并没有能力捍卫他那才子佳人的美梦。
然而美梦就这样不期然在现实中呈现，词人如痴如醉。
满搦宫腰纤细。年纪方当笄岁。刚被风流沾惹，与合垂杨双髻。初学严妆，如描似削身材，怯雨羞云情意。举措多娇媚。
争奈心性，未会先怜佳婿。长是夜深，不肯便入鸳被。与解罗裳，盈盈背立银,却道你但先睡。
——《斗百花》
新婚妻子方当笄岁，如出水芙蓉，一尘不染，她梳着垂杨双髻，面色微红，立于窗下。遥遥看去，那纤细的腰肢，婀娜的身影，仿佛偶然离宫的仙女下凡，令人心生爱意。娇妻妩媚，但那种妩媚浑然天成，只是画了淡淡的眉，便清丽可人。夜已深，她却迟迟不肯睡下，背着夫婿宽衣解带，红色的蜡烛映照着她羞涩的脸，就像一幅仕女图般安静动人。
“闺房狎媟，不宜实说，而有本色描写，迹近诲淫者。”或许是柳三变的笔触太过细腻，才引起了后世学者如钱基博这些正统文人的不满，将其视为词界“大毒草”般的存在。其实古代写闺房之趣的诗词并不少，只是旁人多用旁敲侧击的含蕴之法，给读者以朦朦胧胧的美感，唯有柳三变，大胆地挑开那一层薄纱，营造着属于自己的感官世界。
沿着大多数人走过的路，柳三变读书、娶妻，他仿佛看见自己未来的轨迹，不过是科
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