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『簡體書』独立动画手册

書城自編碼： 2787601
分類：簡體書→大陸圖書→藝術→影视/媒体艺术
作者： 郭春宁
國際書號(ISBN)： 9787533059408
出版社： 山东美术出版社
出版日期： 2016-03-01
版次： 0 印次： 1
頁數/字數： 340/115000
書度/開本： 32开 釘裝： 平装

售價：HK$ 74.7

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⊙ 很具想象力和实验性的动画短片都在这里，脑洞必须大开，世界才能打开。
⊙ 豆瓣都找不到的动画冷知识，每个动画专业学生和动画从业人员必须了解的知识。
⊙ 趣味性和专业性兼具，动画电影评论的范本。
內容簡介：
12万字，2000幅图，详细讲述15位世界动画大师，告诉你如何看懂最高冷的100部动画短片，既有动画制作技术分析，又有立意哲思评解。各种动画创作手法，世界各大动画节，各种推荐阅读书目想做一部独立动画片？你需要了解的世界高峰在这里。
關於作者：
郭春宁 ,任教于中国人民大学艺术学院设计系,主要教授《动画概》《新媒体艺术概论》《视频艺术》及《动画形式》等课程。现为应用美学专业博士研究生。

2011年至2012年为加拿大温哥华电影学院的访问学者。多部数字影像作品在中国美术馆展出，并赴日本和韩国和美国高校参加交流展出。独立动画作品《番茄酱》入选巴西Anima Mundi动画节、德国斯图加特动画节和瑞士FANTOCHE动画节等多个国际赛事，获得第32届韩国釜山国际短片节的NETPAC奖项、第11届中国独立影像节评委会奖。

曾担任《触动》杂志策划编辑,发表多篇关于世界著名动画艺术家、艺术工作室和教育机构的文章,并曾被台湾《印刻》杂志转载。其近期撰写的《中日韩三国动画节创意理念与经营模式比较研究》获得亚洲研究中心资助,即将出版。
目錄：
自序 关于独立动画 1
独立动画大师 1
杨史云梅耶 Jan Svankmajer 1
吉力唐卡 （Jiri Trnka） 19
杰兹库恰 （Jerzy Kucia） 38
皮奥特杜马拉 （Piotr Dumala） 49
皮瑞特帕恩 （Priit Parn） 71
伊果科瓦廖夫 （Lgor Kovalyov） 91
尤里诺尔斯金 （Yuri Norstein） 106
吉尔阿卡贝茨 （Gil Alkabetz） 诺瑞特海瑟尔 （Nurit
Isreal） 126
安德里安海凯德 （Andreas Hykade） 144
乔治史威兹格伯 （Georges Schwizgebel） 158
川本喜八郎 174
费德里克巴克 （Frdric Back） 200
雷恩莱 （Len Lye） 225
巴利普维斯 （Barry Purves） 240
乔安娜奎因 （Joanna Quin） 258
麦克杜德维特 （Michael Dudok De wit） 276
独立动画创作 290
从完全动画和有限动画说起 290
动画创作手法 294
独立动画种类 297
回到独立 317
独立动画作品编年 318
推荐阅读书目 320
推荐动画节 326
內容試閱：
黑色动画捷克动画大师 史云梅耶

超现实主义风格
史云梅耶曾在1950年于布拉格实用美术学院学习过雕塑、绘画和版画。那一时期，苏联的先锋电影走进了他的视野，他的偶像有电影大师梅耶荷德和电影戏剧导演塔伊罗夫，当然还有蒙太奇理论的奠基人爱森斯坦和开创直接电影的天才维尔托夫。可以说，苏联电影中独特的战争刻画和凝重的风格对他产生了深刻的影响。也是在这一时期，超现实主义文学和绘画同样吸引了他的视线。而对史云梅耶的超现实风格另一个重要影响者则是他的妻子艾娃（Eva）。
1960年代，史云梅耶成立了面具影院（Theatre of Mask），随后加盟久负盛名的魔灯剧院（Magic Lantern Theatre），也正是在这个剧院里，他遇见了未来的妻子艾娃。她是超现实主义画家，也成为史云梅耶重要的合作者。1970年代，史云梅耶加入了捷克超现实主义团体,这是他艺术生涯中一个具有标志性的事件。
史云梅耶对超现实主义有着独特的看法，他曾说，很多人认为超现实主义与立体派、印象派一样，只是一个艺术流派。但对于我来说，超现实主义是一个鲜活的机体，它是我、我的朋友们的艺术和生活的哲学。
《对话的维度》
Dimensions of Dialogue
片 长：19分钟
出 品：1982年，捷克卡通和偶动画电影厂吉力唐卡工作室
动画类型：定格动画、物体动画、35毫米彩色影片

《对话的维度》可以说是史云梅耶将他的创作才能和影像控制能力推至极致的一部作品。作品的三段式结构和片中出现过的近百种物品材料充分表现出他驾驭材质和视觉控制的野心和才华。同时，粉碎与吞噬这个主题又一次出现在他的作品中，而且成为作品的重心。只不过，这次这个主题的上演有了更为明确的精神指向。如同作品的名称，这部作品以三种对话的意象形态构成，每一个段落结构都有两个面对面的角色。在第一个段落里，两个由各种蔬果和工具等杂物组成的人面对面而来，他们的一次次对话就是相互粉碎和吞噬，圆白菜被一丝丝地绞碎，铁钉也成了碎屑，这种残酷的对话却在导演的安排下变成了一场进化的游戏，因为这场对话的结局是真正人的形象的出现，而这人如同神话所说，是由泥土塑造的。（见组图8-1）
第二个对话段落在一男一女的对视中开始，凝视的目光，微笑的嘴角，颤动的手指，一系列的特写镜头渲染了一场爱情的开始。在这里，史云梅耶重拾在《古屋的崩塌》中处理泥土特有的手法，把爱描写为一种从温馨的创造到残酷的毁灭的过程。这种残酷正是由于泥土特殊的材质决定的，它可以在手的爱抚中呈现优美的轮廓，也可以在刹那间被无情的抓毁。在史云梅耶的眼中，这种毁灭是相互的，而且可能不仅发生在爱情故事里。（见组图8-2）
最后的段落展现了一段错位的对话，本来合作默契的搭档，只是因为位置关系稍稍变化，原本对位的表达仿佛是失控了一般。本该涂在面包上的黄油涂在了皮鞋上，本该穿在皮鞋上的鞋带变成了面包的蝴蝶结，这种错位成为一场滑稽的闹剧，更使对话的双方失去了真正表达的可能。这个段落虽然时间不长，但是能够给现代人提供更深层面的思考。（见组图8-3）
独立结语
史云梅耶的《对话的维度》是史云梅耶的巅峰之作，也将他的世界观展露无遗，更创造了定格动画的一种奇迹。这部作品使我第一次对动画这种形式有了新的认识。第一次看这部作品是在中央美院的课堂上，是吕敬人先生放给我们看的，当时有一种石破天惊的感觉，虽然不知道它出自于史云梅耶之手，但我急切地想了解这个作者和他的作品。也许正如《纽约客》所说：
电影界已经被分为两种人，
一种是从来没有听说过史云梅耶的，
还有一种人，
就是，
偶尔看到他的作品，
并从此认定自己，
遭遇了真正的天才。

尽管如此，我对史云梅耶的欣赏却止步于这部作品，其后他的作品例如《肉之爱》（Meat Love）,《食物》（Food）、《斯大林之死》（The Death of Stalinism in Bohemia）依然在世界动画节中名声大噪。但我却觉得他已经偏离了大部分观众的希望和视线。也许有的人会欣赏那过于残酷和黑暗的影像魅力，但在我的字典里，史云梅耶永远的定格在那场精彩的对话中。
当然，也许我们对动画的讨论和新的认知才刚刚开始。

 

 

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