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| 編輯推薦： |
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《马尔智与他的〈梅伶兰姿〉》是一本以梅兰芳手姿为主、辅以美国亚洲艺术学者马尔智先生更多相关图片的书，体现了一位美国人马尔智先生对梅兰芳先生兰花指艺术的由衷欣赏，反映了梅兰芳京剧艺术的艺术魅力所产生的深远国际影响以及延及对一位美国学者的深刻影响。《梅伶兰姿》一书是马尔智先生专为撰写梅兰芳先生的手姿艺术而成。主要内容是马尔智在1925年北平访问梅兰芳先生时所拍摄的一组兰花指。后来他根据拍摄的黑白照片，勾勒成白描，配以文字，共计10幅，并撰写了介绍梅先生舞台生涯的短文。此书篇幅不长，但构思独特，是对梅兰芳手指动作的高度概括。介绍梅先生舞台生涯的短文为《梅兰芳的兰花指》、《梅兰芳在中国戏剧舞台》，均附有原书英文原稿，均由谢小珮女士翻译。译者谢小珮女士还依据美国佛利尔美术馆所提供的资料添补了《本杰明心中的梅兰芳》、《谢辞》两篇文章，还辑选了多幅马尔智先生人物生活照和书籍、日记、报纸等资料照片，*后编译而成本书。我们并延请复旦大学哲学系李天纲教授就中外文化交流的角度撰写了一篇序文《马尔智与兰花指》。为了更全面地反映梅兰芳兰花指的艺术魅力，美编何嘉砚比照齐如山所著《梅兰芳的艺术一斑》书中手姿照片，另
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| 內容簡介： |
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《马尔智与他的〈梅伶兰姿〉》是一本以梅兰芳手姿为主、辅以美国亚洲艺术学者马尔智先生更多相关图片的书，体现了一位美国人马尔智先生对梅兰芳先生兰花指艺术的由衷欣赏，反映了梅兰芳京剧艺术的艺术魅力所产生的深远国际影响以及延及对一位美国学者的深刻影响。《梅伶兰姿》一书是马尔智先生专为撰写梅兰芳先生的手姿艺术而成。主要内容是马尔智在1925年北平访问梅兰芳先生时所拍摄的一组兰花指。后来他根据拍摄的黑白照片，勾勒成白描，配以文字，共计10幅，并撰写了介绍梅先生舞台生涯的短文。此书篇幅不长，但构思独特，是对梅兰芳手指动作的高度概括。介绍梅先生舞台生涯的短文为《梅兰芳的兰花指》、《梅兰芳在中国戏剧舞台》，均附有原书英文原稿，均由谢小珮女士翻译。译者谢小珮女士还依据美国佛利尔美术馆所提供的资料添补了《本杰明心中的梅兰芳》、《谢辞》两篇文章，还辑选了多幅马尔智先生人物生活照和书籍、日记、报纸等资料照片，最后编译而成本书。我们并延请复旦大学哲学系李天纲教授就中外文化交流的角度撰写了一篇序文《马尔智与兰花指》。为了更全面地反映梅兰芳兰花指的艺术魅力，美编何嘉砚比照齐如山所著《梅兰芳的艺术一斑》书中手姿照片，另外按照《梅》书原绘手姿白描图风格再补充绘制了其余手姿图，并请青年书法篆刻家唐吉慧先生书写了手姿名。
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| 關於作者： |
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谢小珮，旅美画家、艺术评论家。女，1953年生于上海。自幼随父谢稚柳、母陈佩秋研习中国书画艺术。其艺术创作既承双亲之妙旨，且具个人之新意。1988年毕业上海交大艺术系美术专业，同年赴澳州堪培拉高等教育院深造2001年获美国考林设计技术大学视觉艺术硕士学位2003年任美国马里大学中国书画鉴赏客座讲师，2002年起任美国华盛顿国家女性艺术博物馆经理助理。
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| 目錄：
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一 马尔智生平介绍 代前言 谢小珮 译
八 马尔智年表 谢小珮 译
一三 马尔智和兰花指 李天纲
四八 梅兰芳的兰花指 马尔智 文
谢小珮 译
五四 本杰明心中的梅兰芳 谢小珮
七一 梅兰芳在中国戏剧舞台 马尔智 文
谢小珮 译
八九 附录 何嘉砚 绘
唐吉慧 书
一三四 谢辞 谢小珮
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| 內容試閱：
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：梅兰芳的兰花指
马尔智 文 谢小珮 译
当我是一个在中国初学绘画的新手时，大师教了我树木
和山石的传统画法，学习了胡椒点、雨点皴和鼠足点的树叶形式。我花了好几个小时练习鬼面皴、折带皴、乱云皴和乱柴皴，以及渲染岩石的轮廓。此后，画人物衣服的轮廓线，像下跌至一张桌上的琴弦描；像蚂蟥描、铁线皴和撅头钉描。
随着时间的推移，我才明白如何组合这些模式。这些水
和墨的结晶，需通过几百年的观察、分析和体验；画家用自己的词汇就像诗人用在一首诗里的字词，是水墨的永恒的术语。画家的飞跃精神通过完美的工具和技巧掌握了它们，才能自由地发挥。
首先要学习模式，然后是与之关联的模式。但最后组成
的是一个崇高的创作，抑或只是一个平淡的注释，则取决于个人的天资。当我开始进入古典绘画的传统，听到我的朋友张彭春博士宣布我很熟悉的形式主义，我并不感到惊讶，这也是中国表演的核心。新手分阶段学习师傅的手势、动作和节奏，从一个模式到另一个模式的和谐关系。因此，演员掌握的工具和技术，这也许为观众唤起一个虚构的个性本质。
张博士特别说起梅兰芳先生中国最重要的演员，我
早就是梅派艺术的热心崇拜者。于是我渴望用我的相机去拍摄一些令人难以置信的艺术家的手指表现形式传统的手姿造型。在某种程度上这是一个错误的野心，因为在我们西方的戏剧中，背后主要是拱形舞台，所以基本上是二维的。中国的舞台是一个半圆形的开放式，每个手姿和动作是一个三维的可塑性设计。
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