威廉华兹华斯（William Wordsworth，17701850）是英国浪漫主义诗人中成就最高的一个，也是莎士比亚和弥尔顿以后英国最重要的诗人。这一崇高的评价，是权威评论家、诗人马修阿诺德在19世纪后期郑重提出的。20世纪以来，这种评价逐渐得到英美文学界多数人的认同，也被各种文学史、传记、辞书所沿用。现在，在英美各派文艺理论家、批评家、文学史家中间，对这一结论提出重大异议的已经不多了。英美多数学者的这种共识，是建立在如下的论据之上的：（一）华兹华斯是英国浪漫主义诗歌的主要奠基人，他和柯尔律治共同开创了英国文学的浪漫主义时代，在诗艺上实现了划时代的革新。他提出一切好诗都是强烈情感的自然流溢，为英国乃至整个欧洲的浪漫主义诗歌定下了基调。（二）他是20世纪欧美新诗理论的先驱，他在《抒情歌谣集》序言中提出了一系列全新的论点和主张，把诗和诗人的地位、使命和重要性提到了空前未有的高度。（三）他的代表作《序曲》、《廷腾寺》、《永生的信息》和其他若干作品，以发掘人的内心世界为主旨，开了20世纪现代诗风的先河，是英诗向现代诗过渡的起点，他因此而被称为第一位现代诗人。（四）他是讴歌自然的诗人（雪莱语），他以饱蘸感情的诗笔咏赞大自然，咏赞自然界的光景声色对人类心灵的影响；在自然与上帝、自然与人生、自然与童年的关系上，他用诗歌表达了一整套新颖独特的哲理。（五）他首创了一种洗尽铅华的新型诗歌用语，用以前的英国诗人从未用过的清新、质朴、自然、素净的语言来写诗，体现了深刻思想、真挚感情与朴素语言的完美结合，影响了一代又一代直至今日的诗人。（六）他终生定居于田园乡野，比其他任何浪漫派大诗人都更加接近和关切农村下层劳动群众；他以民主主义和人道主义的观点，以满腔的同情和敬意，描写贫贱农民、牧民、雇工、破产者、流浪者直至乞丐的困苦生活、纯良品德和坚忍意志，创作了诸如《迈克尔》、《玛格丽特》（即《村舍遗墟》）等许多篇传世杰作。（七）他热心关注国家命运和欧洲政治形势，为当时争取民族独立自由、反抗拿破仑帝国侵略压迫的各国人民写了不少激情洋溢的赞歌；而在拿破仑力图跨海进犯英伦三岛，祖国处于危急关头的日子里，他又写了若干首慷慨壮烈的爱国诗篇，号召国民挺身捍卫祖国的自由和尊严，起到了振奋国魂、激扬民气的巨大作用，他本人也因此而名垂青史。（八）在诗歌体裁方面，他使素体诗和十四行诗获得了新的生命和力量。英美学者在对华兹华斯作出高度评价的同时，也从未讳言或忽视诗人令人遗憾的另一面，诸如：他中年以后政治立场转向保守甚至反动（在英美，人们对此也同样持批评态度）；他诗才焕发、佳作迭出的鼎盛时期只持续了十年左右，此后即渐趋笔涩神枯；他的好诗与劣诗相差如天悬地隔，好诗标志着19世纪诗歌的最高水平（爱默生语），劣诗则伧俗鄙陋，味同嚼蜡；他与英国另几位浪漫派大诗人相比，在不同的方面各有短长，在某些方面他确有逊色；等等。但是学者们认为，这些问题并不影响上文所述的对这位诗人的总体评价。二华兹华斯一生的经历，基本上可以说是平淡无奇。唯一的例外是：他早年醉心于法国大革命，20岁到22岁（17901792）两次去法国，热情如火地奋身投入吉伦特派的队列，满心想龙腾虎啸地大干一场；但是，正当他即将成为吉伦特派的领导人之一的时候，却又囊中金尽，被匆忙召唤回国，两个月后英法两国政府互相宣战，这位热血青年献身法国革命的宏图壮志也就付之东流。回到英国以后，华兹华斯1795年、1797年先后卜居于多塞特郡和萨默塞特郡，1799年定居于英格兰北部的威斯特摩兰郡，那是以风光奇丽著称的湖区。在此后的半个世纪里，这位诗人除了到欧洲大陆游历过几次，到过苏格兰、威尔士和爱尔兰，以及偶尔到伦敦等地小住外，绝大部分岁月都是在湖区的天光云影之下，山容水态之间平平静静地度过的。1812至1813年，华氏由于经济拮据，走后门谋得了本郡印花税务官的闲职，为此曾招致拜伦等人的讥诮。1843年华氏被封为桂冠诗人，更表明他大受伦敦王室宫廷的赏识和嘉许。1850年，诗人刚度过80寿辰不久便悄然辞世。三华兹华斯与后辈浪漫派诗人拜伦、雪莱等人的纠葛，也是人们关注的话题。从主要方面来说，拜伦既不喜爱华兹华斯的诗，也不赞成华氏在《抒情歌谣集》序言中表达的若干见解。从拜伦的第一篇成名作《英格兰诗人和苏格兰评论家》，到他最后的巨著《堂璜》，都不乏对华兹华斯的针砭和嘲谑。雪莱早年很钦慕华兹华斯，到1815年，他有感于华氏的蜕变，写了一首十四行诗表示痛心和惋惜；1819年又写了《彼得贝尔第三》，对华氏及其作品加以揶揄。然而，1816年在日内瓦时，雪莱曾劝告拜伦多读华兹华斯的诗，拜伦听从了这一劝告，不久之后他写出的《恰尔德哈罗德游记》第3章，批评家们就指出其中响起了华兹华斯的调子。在这段时间里，拜伦有的作品是刻意仿效（而决非戏拟）华氏风格的，如《丘吉尔之墓》；作者还在此诗初稿的背面写了一段话，称华氏为一位伟大的诗人（a great poet），甚至说，比他（拜伦）更敬佩华兹华斯的人是少有的（of whom there can exist few greater admirers than myself）。作为前辈或长者的华兹华斯也懂得后生可畏，他承认雪莱的《致云雀》胜过他自己的同题之作。济慈对华兹华斯是尊重的，他说华兹华斯比弥尔顿更有深度，说弥尔顿没有像华兹华斯那样去探索人的心灵。1817至1818年间，济慈与华兹华斯曾多次见面；约二十年后，1837年华氏最后一次旅游欧陆时，在罗马，这位年近古稀的诗翁还特地到济慈和雪莱的墓前去凭吊。近几十年来，在苏联和我国，人们总是把湖畔派与拜伦、雪莱说成是势不两立的生冤家死对头，这种说法虽非全错，也可谓只知其一不知其二吧。四本书译者所译的华兹华斯诗歌选集，曾先后在大陆的四家出版社和台湾的两家出版公司出版过，但书名、篇幅、译文内容都各有歧异。其中湖南文艺出版社的英汉对照《华兹华斯抒情诗选》曾于1998年获首届鲁迅文学奖翻译奖。现在交由外语教学与研究出版社出版的英汉对照本，篇幅比湖南文艺版有所增益（增补了一首近五百行的叙事诗），译者对译文也作了新的修订。在这本书中，诗篇的分类和排列顺序，都依照华氏本人生前编定的版本。入选的作品基本上都是格律诗，原诗的格律以及译诗所采用的相应的格律，已在每首译诗的后面作了具体说明。既然是英汉对照本，误译和译得不妥之处也就比较容易看出来，尚望读者多加指点。
The DaffodilsI wandered lonely as a cloudThat floats on high o''er vales and hills,When all at once I saw a crowd,A host, of golden daffodils;Beside the lake, beneath the trees,Fluttering and dancing in the breeze.Continuous as the stars that shineAnd twinkle on the milky way,They stretched in never-ending lineAlong the margin of a bay：Ten thousand saw I at a glance,Tossing their heads in sprightly dance.The waves beside them danced; but theyOut-did the sparkling waves in glee：A poet could not but be gay,In such a jocund company：I gazedand gazedbut little thoughtWhat wealth the show to me had brought：For oft, when on my couch I lieIn vacant or in pensive mood,They flash upon that inward eyeWhich is the bliss of solitude;And then my heart with pleasure fills,And dances with the daffodils.水仙我独自漫游，像山谷上空悠然飘过的一朵云霓，蓦然举目，我望见一丛金黄的水仙，缤纷茂密；在湖水之滨，树荫之下，正随风摇曳，舞姿潇洒。连绵密布，似繁星万点在银河上下闪烁明灭，这一片水仙，沿着湖湾排成延续无尽的行列；一眼便瞥见万朵千株，摇颤着花冠，轻盈飘舞。湖面的涟漪也迎风起舞，水仙的欢悦却胜似涟漪；有了这样愉快的伴侣，诗人怎能不心旷神怡！我凝望多时，却未曾想到这美景给了我怎样的珍宝。从此，每当我倚榻而卧，或情怀抑郁，或心境茫然，水仙呵，便在心目中闪烁那是我孤寂时分的乐园；我的心灵便欢情洋溢，和水仙一道舞踊不息。
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