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| 編輯推薦： |
★阎连科、张悦然、梁鸿、杨庆祥推荐，备受瞩目的青年作家作品发表于《诗刊》《芒种》《青年文学》等。
★拯救无聊，为严肃文学正名。
无趣的大篇幅描写描写，和时代脱节的内容，苦大仇深的主题在不少人眼里，严肃文学已经和无聊划上了等号。侯磊作为少有的80后严肃文学作家，作品却从不严肃，从日常生活入手，以*精彩文字和真实的琐碎事直击读者心灵。
★考据系作家
作为历史考据爱好者，为中国文物学会会员，在多个报纸网站等开设历史专栏，熟知大量正视野史，很多故事都有深深的历史痕迹，而这些耳机又绝非凭空杜撰。在阅读侯磊的文章时，能深深地体会到那种真实的时代代入感，让你置身于故事的背景之中。
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| 關於作者： |
侯磊，1983年生，青年作家、诗人、昆曲曲友。出身旧式家庭，中学时开始发表作品，曾做过编辑、教师、记者等，主攻小说创作，和文史、戏曲、民俗研究。著有长篇历史小说《还阳》，笔记小说集《燕都怪谈》等，以及随笔集若干。
作品发表于《诗刊》《芒种》《青年文学》等。在新浪网、凤凰网、大佳网、北京青年报等开设有文史专栏。为中国文物学会会员，现就读于中国人民大学文学院创造性写作专业。
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| 目錄：
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冰下的人 001
十六子的眼花了，他分不清每一个、每一组人的玩法，只看到一大片的人、一大片的冰。
水下八关 027
好像在第六关的某个地方，有个人上来，你不打死他，跟着他，一直沿着路走，他就会把你带到另外八个关卡，是人在水下打的，特有意思。
他们都说能进去，但很难。
女司机 067
她开车从王觉家出来，街上亮起了各色的霓虹灯，街上店铺的招牌红绿蓝黄，组成闪光的海，像纽约，像香港，唯独不像她记忆中的北京。
积极分子 131
主任拿出盒红印泥要她按手印，她按得有点儿后怕，大拇指有点儿哆嗦，一次没铆足劲儿，按得有点儿花，像一片没揉开的红胭脂，也像姑娘家蹭在裤子上的血。
少年色晃儿 165
色晃儿迷路的就是这片地方，儿时在这里玩过，却不常来。
如今他却迷路了，他知道原路退回一段肯定能走出去，但他懒得走，要继续探索，要开拓一片处女地。
长生天 221
我再一次随父亲来到土黄色的草原，看时光在空旷苍茫中飞逝，眼前的景物四处躲开，一片辽阔的土地在上升，中间那个黑点是父亲孤独的身影。
我想起那个遥远的下午，风雪中的父亲去白音查干山寻找刚刚出生的我。
致冰封者 247
色晃儿迷路的就是这片地方，儿时在这里玩过，却不常来。
如今他却迷路了，他知道原路退回一段肯定能走出去，但他懒得走，要继续探索，要开拓一片处女地。
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| 內容試閱：
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《冰下的人》后记：致冰封者
侯磊
一
这本书原本想定名为《积极分子》，因为我喜欢书中《积极分子》一篇的题材。积极分子这个词在部分区域已经淘汰，很多人没经历过这个词最为主流的时代。它原本是个太正面的词，但在洗净铅华后，出现了更复杂的意思。
然而，这本书被定名为《冰下的人》。
二
书中《冰下的人》《积极分子》讲述的是二十世纪五六十年代的故事，《水下八关》《少年色晃儿》《女司机》是八九十年代的故事。但我希望更年轻的读者能读这本书，他们是世界的未来。我想为他们讲述过去的故事，尤其是讲述失语者的故事不论是曾经的街道积极分子、青涩的不良少年还是为生活苦苦挣扎的女司机，或是再普通不过的人，他们都缺少这个时代的话语，少有人为他们写作。他们是这个时代的冰封者。
提及 冰下，会想起海明威写作的冰山原则，小说的八分之一在面上，八分之七在水下。但我想到的，是二十世纪八九十年代时北京冬天的寒冷与清冽。那时北京的冬天犹如一片白茫茫大地真干净，人的生活也仿佛被冰封一样，苍白而又单纯。什刹海上奔跑着冰球选手和速滑者，长河上坐满冰上垂钓的人一切都明摆浮搁，一切又都欲言又止。就在那黑白分明的色彩中，北京充满了幻象。那时，大家收到了丰富的信息，见到了美好事物的影子，却尚未完全得到它们，对传说中的二十一世纪充满了期望，科技尚未成为各种监管的帮凶，人们活得足够任性。网络化时代到来了，人们被迫承受了太多的刺激，反而容易拘谨，这才发现，我们始终都生活在《三言》《二拍》里，每天都只为饱食终日而奋斗，一生做所的就是赚钱与花钱，我们的生活不再任性，便从中品味出人情冷暖、世态炎凉。
生活不能只在冰上行走，兴许还会向冰下张望。人不能只有现世，还得有个飘浮在空中的精神世界。亚里士多德说：精神是更为神圣而且不为感情所动。中国人的精神是始终为感情所动的，是感情构成了我们的精神世界。在我们头顶上空，也许是几千米的高空，会悬浮着一座精神上的北京城，或许是其他地方，在那里也有整齐的街道与城墙和城门，地上每走了一个人，拆了一栋老建筑，天上就会多一个人，多一栋建筑。那里是个虚幻之国。我不只想写冰上的北京，更想写冰下的北京，那里有着地上逝去的一切，有美好，也有龌龊。
不论是孩子还是普通的劳工，他们都有丰富的内心，并不是只有读书人才有精神世界。他们在现实世界中没有哀怨，都在被时代的发展而裹挟着，他们没有对命运做出抗争，因为他们不会抗争，也无法抗争。他们虽然宿命，但仍在腹诽。我确信这不是精神胜利法，有时候更像精神失败法。哪怕彼岸世界更加恐怖，人也会有那个世界的。
是另一个世界的存在给了我们遐想。
彼岸是真实存在的。
每个时代都有人写他那个时代的故乡，我不是一个人在写作。
三
在以前的写作中，我想写古代的故事，并试图把他们的精神带到现代。世界上的天堂就是明清时期的北京城，那时的北京山清水秀。先人们在这塞北苦寒的幽燕之地，模仿着江南建造起一座塞上江南来。我一直在用力写古代的北京、幻想中的北京，一本《燕都怪谈》让我反复地写了很多年，至今也没写完。
但我又想，还是应该写点自己经历过的时代。在一个烤鱼、麻辣小龙虾取代炙子烤肉和铜涮锅的时代，是否要刻意强调北京的本土化来延续这四九城之间的故事？我不知道。但我知道，我不是画地为牢的写作者。在写这些小说时，我不愿用新的记忆去覆盖旧的记忆，我把笔力都集中在奔跑在国际化大都市路上的北京上，我写的是现代的事，但它背后有历史上千百年来的积淀。我会在镣铐的范围内打完整套组合拳，并在狭小的空间内寻求写作的突破。
同样，小说是否被限定为京味儿并不重要。北京不过是过去有点儿历史，现在被当作首都，没什么特别的。写北京，不过是为了自省，不要忘记自己是从哪条胡同里来的。虽然我读了书躲进学校，但我始终不会忘记故乡，始终会记得那胡同中的街坊邻居、大爷大妈们。
我会一遍遍地问自己，这本书里的每一篇小说都是必须写的吗？
在得到肯定的答复后，我提交了书稿。料想有一天会写更多被冰封的人的故事，不知会写得怎样，但敢肯定，一定会写下去。
四
最后，要特意感谢人民大学文学院创造性写作专业的老师和同学们。从2015年9月起，我有幸进入这个专业，与张楚、崔曼莉、南飞雁、杨薇薇、孙频、双雪涛、郑小驴七位才子才女成为同学。我们一起在阎连科、刘震云、梁鸿、张悦然等老师们的教导下，开始度过三年愉快的研究生生涯。每位老师同学都鼓励过我、指点过我，使我在温暖的呵护下敢于任性地写作，更使我每天都生活在深深的感恩中。还有我的昆曲老师张卫东先生、《青年文学》的执行主编张菁老师，联合读创（北京）文化传媒有限公司的陈江、梅勒斯老师，作家文珍、赵志明，诗人戴潍娜等，他们都在写作上给予过我指点和帮助。没有他们，就没有我的成长。在此郑重地谢谢大家！
2016.8.11初稿
2016.10.28改定
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