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宋诗的美，深刻而有力、优雅而精致，犹如一片深蓝的海吸引着人们向它走去。
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| 內容簡介： |
世俗与抱负的缠绵，凄美的旷世之恋，不食烟火的淡泊，让其骨子里透着的风韵俘虏了一代又一代爱诗之人
我与你相遇，在*美的诗海里。
眼泪或微笑，都是一切凌厉的发声体，用心观望，隔世为知音
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| 關於作者： |
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周啸天，男，号欣托，1948年5月生于四川省渠县。四川大学文学与新闻学院教授，安徽师范大学中国诗学中心研究员，中华诗词学会副会长[1]，第六届鲁迅文学奖诗歌奖得主[2]。著有《绝句诗史》《中国分体文学史诗歌卷》《历代分类诗词鉴赏》十二种《诗词赏析七讲》《诗词创作十日谈》《周啸天谈艺录》《将进茶周啸天诗词选》《周啸天选集》等。所获其他奖项有《诗刊》首届诗词奖第一名、中华诗词学会第五届华夏诗词奖第一名、2015诗词中国杰出贡献奖
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| 目錄：
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蝉 虞世南 001秋夜喜遇王处士 王 绩 002入朝洛堤步月 上官仪 003长安古意 卢照邻 005咏 鹅 骆宾王 009在狱咏蝉 骆宾王 010诗三首 王梵志 011将游上苑 武则天 014和晋陵陆丞早春游望 杜审言 015春日京中有怀 杜审言 016渡湘江 杜审言 018送杜少府之任蜀川 王 勃 019山 中 王 勃 020代白头吟 刘希夷 021公子行 刘希夷 023度大庾岭 宋之问 026渡汉江 宋之问 027杂 诗 沈佺期 028感遇（录一） 陈子昂 029登幽州台歌 陈子昂 030回乡偶书 贺知章 032春江花月夜 张若虚 033送梁六自洞庭山 张 说 038望月怀远 张九龄 040怨 词 崔国辅 041春 怨 金昌绪 042登鹳雀楼 王之涣 043凉州词 王之涣 044感巫州荠菜 高力士 045夏夕南亭怀辛大 孟浩然 046过故人庄 孟浩然 048与诸子登岘山 孟浩然 049游精思观回王白云在后 孟浩然 050临洞庭湖赠张丞相 孟浩然 051002 ｜ 高峰展望唐诗名作欣赏 ｜晚泊浔阳望庐山 孟浩然 052舟中晓望 孟浩然 053春 晓 孟浩然 055宿建德江 孟浩然 056送朱大入秦 孟浩然 056渡浙江问舟中人 孟浩然 057送杜十四之江南 孟浩然 058古从军行 李 颀 060别梁锽 李 颀 061送魏万之京 李 颀 063从军行七首（录三） 王昌龄 064出 塞 王昌龄 067西宫春怨 王昌龄 068长信秋词（四首录一） 王昌龄 069闺 怨 王昌龄 070芙蓉楼送辛渐 王昌龄 071送魏二 王昌龄 072听流人水调子 王昌龄 073凉州词 王 翰 074渭川田家 王 维 075夷门歌 王 维 077观 猎 王 维 079杂 诗 王 维 080相 思 王 维 081栾家濑 王 维 082白石滩 王 维 083竹里馆 王 维 084鸟鸣涧 王 维 084山中送别 王 维 085少年行 王 维 086送元二使安西 王 维 087送沈子福归江东 王 维 089伊州歌 王 维 090辋川六言 王 维 091终南山望余雪 祖 咏 092山行留客 张 旭 093古 风 李 白 094下终南山过斛斯山人宿置酒 李 白 096月下独酌 李 白 097长干行 李 白 098关山月 李 白 099子夜吴歌 李 白 100丁都护歌 李 白 101蜀道难 李 白 103行路难 李 白 105长相思 李 白 106将进酒 李 白 108梦游天姥吟留别 李 白 111乌栖曲 李 白 113远别离 李 白 114宣州谢脁楼饯别校书叔云 李 白 115日出入行 李 白 117江上吟 李 白 118当涂赵炎少府粉图山水歌 李 白 119渡荆门送别 李 白 121塞下曲 李 白 122送友人 李 白 124玉阶怨 李 白 125静夜思 李 白 126秋浦歌 李 白 127独坐敬亭山 李 白 128哭宣城善酿纪叟 李 白 129峨眉山月歌 李 白 129望天门山 李 白 130003｜ 高峰展望唐诗名作欣赏 ｜望庐山瀑布 李 白 131黄鹤楼送孟浩然之广陵 李 白 132闻王昌龄左迁龙标遥有此寄 李 白 133早发白帝城 李 白 134与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛 李 白 134山中与幽人对酌 李 白 135永王东巡歌 李 白 136月 夜 刘方平 137次北固山下 王 湾 138长干曲四首（录二） 崔 颢 140燕歌行 高 适 141封丘作 高 适 144使青夷军入居庸 高 适 146营州歌 高 适 146别董大 高 适 147塞上听吹笛 高 适 148江南曲 储光羲 149代北州老翁答 张 谓 150湖中对酒作 张 谓 151逢雪宿芙蓉山主人 刘长卿 153送灵澈上人 刘长卿 154听弹琴 刘长卿 155酬李穆见寄 刘长卿 156望 岳 杜 甫 157自京赴奉先县咏怀五百字 杜 甫 158羌村三首 杜 甫 161新安吏 杜 甫 163石壕吏 杜 甫 165新婚别 杜 甫 167赠卫八处士 杜 甫 168梦李白二首 杜 甫 169兵车行 杜 甫 171丽人行 杜 甫 173投简咸华两县诸子 杜 甫 175贫交行 杜 甫 177哀江头 杜 甫 178戏题王宰画山水图歌 杜 甫 180茅屋为秋风所破歌 杜 甫 181丹青引赠曹将军霸 杜 甫 182房兵曹胡马 杜 甫 184月 夜 杜 甫 186春 望 杜 甫 187月夜忆舍弟 杜 甫 188春夜喜雨 杜 甫 189旅夜书怀 杜 甫 189登岳阳楼 杜 甫 190蜀 相 杜 甫 191客 至 杜 甫 192狂 夫 杜 甫 193闻官军收河南河北 杜 甫 194登 楼 杜 甫 196秋兴八首 杜 甫 197诸将（五首录一） 杜 甫 203咏怀古迹（五首录二） 杜 甫 204登 高 杜 甫 206绝 句 杜 甫 207八阵图 杜 甫 208赠花卿 杜 甫 209江畔独步寻花七绝句（录一） 杜 甫 210绝 句 杜 甫 211夔州歌 杜 甫 212戏为六绝句（录一） 杜 甫 213江南逢李龟年 杜 甫 214咏谈容娘 常非月 215004 ｜ 高峰展望唐诗名作欣赏 ｜走马川行奉送封大夫出师西征 岑 参 217轮台歌奉送封大夫出师西征 岑 参 218白雪歌送武判官归京 岑 参 220热海行送崔侍御还京 岑 参 222送李副使赴碛西官军 岑 参 224逢入京使 岑 参 225武威送刘判官赴碛西官军 岑 参 226赵将军歌 岑 参 227春 梦 岑 参 228欸乃曲 元 结 229观祈雨 李 约 230八 至 李 冶 231喜外弟卢纶宿 司空曙 232柏林寺南望 郎士元 233听邻家吹笙 郎士元 234画 松 景 云 235宫 词 顾 况 236寒 食 孟云卿 237题稚川山水 戴叔伦 238鸣 筝 李 端 239寄李儋元锡 韦应物 240滁州西涧 韦应物 241寒食寄京师诸弟 韦应物 242移家别湖上亭 戎 昱 243喜见外弟又言别 李 益 243同崔邠登鹳雀楼 李 益 244度破讷沙 李 益 245塞下曲 李 益 246夜上受降城闻笛 李 益 247塞下曲（录二） 卢 纶 249逢病军人 卢 纶 251古 意 刘 商 252题都城南庄 崔 护 253晚 鸦 崔 护 254再宿武关 李 涉 255润州听暮角 李 涉 256游子吟 孟 郊 257巫山曲 孟 郊 258怨 诗 孟 郊 259古离别 孟 郊 261羽林行 王 建 262望夫石 王 建 263新嫁娘词 王 建 263雨过山村 王 建 264宫词百首（录二） 王 建 265渔歌子 张志和 267题破山寺后禅院 常 建 268野老歌 张 籍 269节妇吟 张 籍 271秋 思 张 籍 272听颖师弹琴 韩 愈 273山 石 韩 愈 274送桂州严大夫 韩 愈 276左迁至蓝关示侄孙湘
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| 內容試閱：
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前 言明人胡应麟云：甚矣，诗之盛于唐也；其体则三四五言、六七杂言、乐府歌行、近体绝句靡弗备矣；其格则高卑远近、浓淡浅深、巨细精粗、巧拙强弱靡弗具矣；其调则飘逸浑雄、沉深博大、绮丽幽闲、新奇猥琐靡弗诣矣；其人则帝王将相、朝士布衣、童子妇人、缁流羽客靡弗预矣。（《诗薮》外编三）诗歌在唐代曾是最具群众性的文艺样式，且有很高的社会应用价值唐诗中送别、寄赠之作之多，就是很好的说明。唐代诗人遍布社会各阶层，以诗赋举士的科举制度，和帝王宫廷重视诗歌创作，上行下效，形成全社会尊重文艺的风气。唐诗的传播方式，一是宴会赋咏，二是谱曲传唱。优秀的唐诗，千百年来一直活在人们的口头。初唐诗的实绩主要表现在太宗、武后两朝。贞观宫廷诗人如虞世南、李百药、陈叔达等，是初唐诗坛元老派人物，虽多为陈隋旧人，但诗风仍有改良。唐太宗认为国家兴亡的关键在政治，倡导中和雅正的诗风，大体合乎南北合流的诗歌发展趋势。武则天时代，由于国家的统一，社会经济和文化的繁荣，在宫廷以外崛起了新生代诗人初唐四杰（王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王），而宫廷诗人的诗风也突破了齐梁的藩篱，渐入唐音。在初唐，律诗首先是五言律诗定型，并产生大量佳作。律诗是严格意义上的格律诗，讲求声律和对仗。律诗主要有五言律诗和七言律诗两类。它每篇八句，两句相配为一联，每联的上句称出句，下句称对句。同一联中的出句和对句在平仄上须符合对（出句与对句同一位置上的字，字音平仄不同）的要求。第一联或称首联，第二联或称颔联，第三联或称颈联，第四联或称尾联。相邻的联之间符合粘（上联对句与下联出句第二、四、六字，字音平仄相同）的要求。颔联和颈联必须对仗（初唐偶有例外）。律诗于偶句（对句）押韵，首句可押韵可不押韵，通常押平声韵，所以每篇共四韵或五韵。律诗还可以延长至十句以上，多至百韵，称为排律。排律除首尾两联，中间各联皆须对仗。在初唐，五言律诗率先定型，产生了堪称典范的作品。五言律诗与新体诗的最大不同，一是当对律的总结，一是将四声简化为平仄、将消极的回避声病简化为积极的调声，使得诗歌格律化的追求变得简单易行。在这一转变过程中，功绩较002 ｜ 高峰展望唐诗名作欣赏 ｜大的诗人有上官仪、沈佺期和宋之问。上官仪对新体诗的对仗手法颇有研究，提出了六对、八对等方法，是对律诗当对律的初步总结。沈佺期和宋之问是武后朝宫廷诗人中的实力派人物，他们在调声术方面作出卓有成效的努力，对律诗的定型作了很大贡献。沈宋之外，杜审言和初唐四杰在创作中也作出了积极的贡献。初唐的七言古诗吸收了近体诗的成果，呈跃进式发展。初唐四杰运用近体诗的格调，与《西洲曲》的篇法，创造了一种声调圆转、音乐性极强的七言诗品种四杰体七古。这种七言古诗的特点是大体上四句一节，节自为韵，平仄韵交替，换韵处用逗韵，一篇古诗仿佛由若干首绝句连缀而成。在修辞上多用顶真、回文、对仗、复迭等手法，形成一气贯注而又缠绵往复的旋律。既采用了声律学的成果，又比律诗自由，这是四杰体的一个显著特点。张若虚《春江花月夜》第一次较为充分地展示了唐人的生活理想和精神风貌。从这个意义上说，正是孤篇横绝，竟为大家。（王闿运《论唐诗诸家源流》）陈子昂则提出了以复古为革新的诗歌主张，他批评齐梁间诗彩丽竞繁而兴寄都绝，提出了追踪风雅汉魏，讲求风骨兴寄，标榜建安作者和正始诗人。与杨炯《王勃集序》的某些提法非常相近，但更加具体，尤其是强调了兴寄与风骨两个范畴。所谓兴寄，是指诗歌必须寄托政治时事、寄托诗人的理想抱负，即要有充实的社会内容和进步的思想感情；所谓风骨，通常认为指刚健遒劲的风格。其理论主张后来分别为白居易和殷璠所继承和发挥；并得到李、杜、白、韩等唐代大诗人一致的推许。玄宗开元、天宝年间是史家所谓盛唐时代，唐诗发展呈跃进性趋势，短短半个世纪中，中国古典诗歌发展到它的全盛时代。所谓盛唐气象，全然是百年积强、两个文明得到高度发展的产物。唐朝国土幅员辽阔，东至安东，西至安西，南至日南，北至单于府。（《新唐书地理志》）从太宗贞观之治到武后永徽之治、到玄宗开元全盛，一百四十年中物质文明达到相当高的水平。国家的统一强盛，不但使人民具有不至于沦为异族奴隶的自信心和自豪感，也使得南北文化的融合有了可能。以北方的贞刚之气，改造江左的绮靡，成为新王朝在文化上的自然要求。读万卷书，行万里路，对于唐代的诗人不是奢望，而是活生生的现实。唐开国百余年，政治开明、学术自由，人文科学的许多领域有所突破和进展，经学、史学、法学、文学、艺术等领域都有突出成就。当时诗人作家人数之多，分布之广，空前未有。这种情况，脱离了文化相对普及的背景，也是不可想象的。唐代统治者重视和提倡文艺创作，唐太宗先后开设过文学馆、弘文馆，招延学士，编纂文书，唱和吟咏；高宗、武后常常自制新词以入乐，宴集群臣赋诗竞奖；玄宗本人既是诗人又是音乐家；代宗亲自过问王维集的编纂等等；以诗赋取士的制度也促使士人去研习诗文，他们把文学创作当作一种基本训练，这对诗歌创作的普及是有作用的，而盛唐诗的
在长安，不但人是忙碌的，连景物也繁富而热闹：游丝是百尺，娇鸟则成群，争字共字，俱显闹市之闹意。写景俱有陪衬之功用。以下写长安的建筑，由花带出蜂蝶，又由蜂蝶游踪带出常人无由见到的宫禁景物，笔致灵活。作者并不对宫室结构全面铺写，只展现出几个特写镜头：宫门，五颜六色的楼台，雕刻精工的象征性爱的合欢花图案的窗棂，饰有金凤的双阙的宝顶使人通过这些接连闪过的金碧辉煌的局部，概见壮丽的宫殿的全景。写到豪门第宅，笔调更为简括：梁家（借穷极土木的汉代梁冀指长安贵族）画阁中天起，其势巍峨可比汉宫铜柱。这文采飞动的笔墨，纷至沓来的景象，几令人目不暇接而心花怒放。于是，在通衢大道与小街曲巷的平面上，矗立起画栋飞檐的华美建筑，成为立体的大舞台，这是上层社会的极乐世界，构成全诗的背景，下一部分的各色人物便是在这背景上活动的。长安是一片人海，人之众多竟至于楼前相望不相知，陌上相逢讵相识。这里豪贵骄奢，狭邪艳冶，无所不有，写来够瞧的。作者对豪贵的生活也没有全面铺写，却用大段文字写豪门的歌儿舞女，通过她们的情感、生活以概见豪门生活之一斑。这里有人一见钟情，打听得那仙子弄玉（吹箫向紫烟）般美貌的女子是贵家舞女，引起他的热恋：得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。那舞女也是心领神会：比目鸳鸯真可羡，双去双来君不见。生憎帐额绣孤鸾，好取门帘贴双燕。借问四句与比目四句，用内心独白式的语言，是一唱一和，男有心女有意。比目鸳鸯双燕一连串作双成对的事物与合欢映带而与孤鸾对比，何辞死不羡仙真可羡好取生憎等果决反复的表态，极写出爱恋的狂热与痛苦。这些专写男女的诗句，诚如闻一多赞叹的，比起相看气息望君怜，谁能含羞不肯前（梁简文帝《乌栖曲》）一类病态的无耻、虚弱的感情，如今这是什么气魄，这真有起死回生的力量（《宫体诗的自赎》）。通过对舞女心思的描写，从侧面反映出长安人们对于情爱的渴望。于是以双燕为引，写到贵家歌姬舞女的闺房（罗帷翠被郁金香），是那样香艳；写到她们的梳妆（片片行云着蝉翼，纤纤初月上鸦黄），是那样妖娆，含娇007｜ 高峰展望唐诗名作欣赏 ｜含态情非一。打扮好了，于是载入香车宝马，随高贵的主人出游。这一部分结束的二句妖童宝马铁连钱，娼妇盘龙金屈膝（刻龙纹的阖叶，车饰）与篇首青牛白马七香车回应，标志对长安白昼闹热的描写告一段落。下一部分写长安之夜，不再涉及豪门情事，是为让更多种类的人物登场表演，同时，从这些人的享乐生活不难推知豪门的情况。可见用笔繁简之妙。第二部分（从御史府中乌夜啼到燕歌赵舞为君开）主要以市井娼家为中心，写形形色色人物的夜生活。《汉书朱博传》说长安御史府中柏树上有乌鸦栖息、数以千计，《史记汲郑列传》说翟公为廷尉罢官后，门可罗雀，这部分开始二句即活用典故。乌夜啼与隐隐朱城临玉道，遥遥翠 巾 宪 幰没金堤写出黄昏景象，表示时间进入暮夜。雀欲栖则暗示御史、廷尉一类执法官门庭冷落，没有权力。夜长安遂成为冒险家的乐园，这里有挟弹飞鹰的浪荡公子，有暗算公吏的不法少年（汉代长安少年有谋杀官吏为人报仇的组织，行动前设赤白黑三种弹丸，摸取以分派任务，故称探丸借客），有仗剑行游的侠客，这些白天各在一方的人臭味相投，似乎邀约好一样，夜来都在娼家聚会了。用桃李蹊指娼家，不特因桃李可喻艳色，而且因桃李不言，下自成蹊的成语，暗示那也是人来人往、别有一种闹热的去处。追星族在这里迷恋歌舞，陶醉于氛氲的口香，拜倒在明星的紫罗裙下。娼门内北堂夜夜人如月，似乎青春可以永葆；娼门外南陌朝朝骑似云，似乎门庭不会冷落。这里点出从夜到朝，与前一部分龙含二句点出从朝到晚，时间上彼此连续，可见长安人的享乐是夜以继日，周而复始。长安街道纵横，市面繁荣（五剧、三条、三市指各种街道），而娼家特多（南陌北堂连北里），几成社交中心。除了上述几种逍遥人物，还有大批禁军军官（金吾）玩忽职守来此饮酒取乐。娼家的生意原有赖他们的维持。这里是各种货色的大展览。《史记滑稽列传》写道：日暮酒阑，合尊促坐，男女同席，履交舄错。杯盘狼藉，堂上烛灭，罗襦襟解，微闻香泽，这里罗襦宝带为君解，即用其一二字面暗示同样场面。古时燕赵二国歌舞发达且多佳人，故又以燕歌赵舞极写其声色娱乐。这部分里，长安各色人物摇镜头式地一幕幕出现， 通过五剧三条的弱柳青槐来共宿娼家桃李蹊。诚然，这不是一场美丽的热闹。但这颠狂中有战栗，堕落中有灵性（闻一多），绝非贫血而萎靡的宫体诗所可比拟。第三部分（从别有豪华称将相至即今惟见青松在）写长安上层社会除追逐难于满足的情欲而外，别有一种权力欲，驱使着文武权臣互相倾轧。这些被称为将相的豪华人物，权倾天子（转日回天）、拉帮结派、互不相让。灌夫是汉武帝时将军，因与窦婴相结，使酒骂座，为丞相武安侯诛族（《史记魏其武安侯008 ｜ 高峰展望唐诗名作欣赏 ｜列传》）；萧何，为汉高祖时丞相，高祖封功臣以其居第一，武臣皆不悦（《史记萧丞相世家》）。意气二句用此二典泛指文臣与武将之间的互相排斥、倾轧。其得意者骄横一时，而自谓富贵千载。这节的青虬（指骏马）紫燕（骏马名）坐春风、自言歌舞长千载二句又与前两部分中关于车马、歌舞的描写呼应。所以虽写别一内容，而彼此关联钩锁，并不游离。自言而又自谓，则讽意自足。以下趁势转折，如天骥下坡：节物风光不相待，桑田碧海须臾改。昔时金阶白玉堂，即今惟见青松（指墓田）在。这四句不惟就豪华将相而言，实一举扫空前两部分提到的各类角色，恰如沈德潜所说：长安大道，豪贵骄奢，狭邪艳冶，无所不有。自嬖宠而侠客，而金吾，而权臣，皆向娼家游宿，自谓可永保富贵矣。然转瞬沧桑，徒存墟墓。（《唐诗别裁》）四句不但内容上与前面的长篇铺叙形成对比，形式上也尽洗藻绘，语言转为素朴了。因而词采亦有浓淡对比，更突出了那扫空一切的悲剧效果。闻一多指出这种新的演变说，这里似有劝百讽一之嫌。而宫体诗中讲讽刺，多么生疏的一个消息！第四部分即末四句，在上文今昔纵向对比的基础上，再作横向的对比，以穷愁著书的扬雄自况，与长安豪华人物对照作结，这里显见左思《咏史》济济京城内一诗影响。但左诗八句写豪华者，八句写扬雄。而此诗以六十四句篇幅写豪华者，其内容之丰富，画面之宏伟，细节之生动都远非左诗可比；末了以四句写扬雄，对比分量不称，而效果更为显著。前面是长安市上，轰轰烈烈；而这里是终南山内，寂寂寥寥。前面是任情纵欲倚仗权势，这里是清心寡欲、不慕荣利（年年岁岁一床书）。而前者声名俱灭，后者却以文名流芳百世（独有南山桂花发，飞来飞去袭人裾）。虽以四句对六十四句，自有秤锤虽小压千斤之感。这个结尾不但在迥然不同的生活情趣中寄寓着对骄奢庸俗生活的批判，而且带有不遇于时者的愤慨寂寥之感和自我宽解的意味。是此诗归趣所在。七古中像这样洋洋洒洒的巨制，为初唐前所未见。其渊源可以追溯到两汉的帝京赋（如《二京赋》《三都赋》）。在初唐，由于都市文明的进一步发展，诗人接过汉赋的题材，创作帝京诗，成为一个突出的现象。同类的作品还有骆宾王《帝京篇》等。它主要采用赋法，但并非平均使力、铺陈始终；而是有重点、有细节的描写，回环照应，详略得宜；而结尾又颇具兴义，耐人含咏。它一般以四句一换景或一转意，诗韵更迭转换，形成生龙活虎般腾踔的节奏。同时，在转意换景处多用连珠格（如好取门帘帖双燕。双燕， 纤纤初月上鸦黄。鸦黄），或前分后总的复沓层递句式（如得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。比目鸳鸯， 北堂夜夜人如月，南陌朝朝骑似云。南陌北堂， 意气由来排灌夫，专权判不容萧相。专权意气），使意换辞联，形成一气到底而又缠绵往复的009｜ 高峰展望唐诗名作欣赏 ｜旋律。这样，就由陈隋音响时乖，节奏未谐，一变而精华浏亮；抑扬起伏，悉谐宫商；开合转换，咸中肯綮（《诗薮》内编卷三）；所以，胡应麟极口赞叹七言长体，极于此矣！（同上）虽然此诗在词彩的华艳富赡上犹有六朝余习，但大体上服从内容需要；前几部分铺陈故多丽句，结尾纵、横对比则转清词，所以不伤于浮艳。在宫体余风尚炽的初唐诗坛，卢照邻放开粗豪而圆润的嗓子，唱出如此歌声，压倒那四面细弱的虫吟，在七古发展史上确是可喜的新声，足以被
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