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| 編輯推薦： |
本书荣获二〇一五年度龚古尔首作奖
我认为，您是加缪所称那种反抗的人的典型。您把《局外人》输回到你们的文化中，您让加缪完全成为一个本地人而我们，则把您的阿尔及利亚调查输回到我们的文学宝库里。
雷吉斯德布雷，龚古尔首作奖颁奖词
并非所有人都在同一时刻走上犯罪之途，一则故事也并非永恒不变。
E.M.齐奥朗，《苦涩三段论》
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| 內容簡介： |
今天，妈妈死了。或者昨天，我不知道。一九四二年，加缪在他的首部小说《局外人》开篇写下了这样著名的句子。七十年后，阿尔及利亚作家卡迈勒达乌德在他的首部小说《默尔索案调查》开篇写道：今天，妈妈还活着。
加缪的主人公就叫默尔索，他在海滩上杀死了一个阿拉伯人，受到审判，而那个被他杀死的人，在书里连名字都没有，也没有说过一句话。卡迈勒达乌德展开了他的调查，他的主人公就是被害者的弟弟。被害者首次有了一个名字，他叫穆萨；七十年来，只有弟弟和妈妈记得他，搜寻着证据，保存着关于他的蛛丝马迹。他曾是怎样一个人，又发生过怎样的故事？
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| 關於作者： |
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卡迈勒达乌德（Kamel Daoud），法语作家和记者，一九七〇年出生于阿尔及利亚的迈斯拉城。他于一九九四年成为《奥兰日报》的记者，此后担任该报主编，并为多家媒体撰写专栏。二〇一一年，他的短篇小说集《弥诺陶洛斯504》曾入围龚古尔短篇小说奖，二〇一三年，他出版了小说《默尔索案调查》，荣获次年的弗朗索瓦莫里亚克小说奖和五洲法语文学奖，被入围龚古尔文学奖，最后仅以一票之差落选；二〇一五年，这部小说荣获龚古尔首作奖，并被改编成戏剧，在阿维农戏剧节上演。
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| 內容試閱：
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今天，妈妈还活着。
她能够把事情讲得一清二楚，可她却不说话了。我跟她不同，一遍又一遍的思考，反倒使我什么都不记得了。
我想说，这是半个多世纪以前的事情了。这件事发生以后，人们乐此不疲地谈论着它。如今，大家还是会说起这个故事，但只会提到一位死者--------你瞧，说死了一个人，还面无愧色，实际上，在这个故事中，死了两个人。是的，是两个，可是怎么会漏掉一个呢？第一个人能说会道，以至于大家都忘却了他的罪行；第二个人呢，他是一个目不识丁的可怜人，似乎上帝造出这么一个独特的人，就是为了让他挨上一枪就命归黄泉，他没有名字，甚至都来不及得知他的名字。
跟你直说了吧：第二位死者，被杀的那位，是我哥哥。这世上再没有了他的一丝痕迹，只有我还能设身处地地为他说说话，我坐在酒吧里，等待着一场无人将至的吊唁。也许你会笑，但可以说这是我的使命：我想要把整个故事沉默的内幕昭告天下，然而整个酒吧的大厅却空空如也。也正是因为这样，我才会学习法语、并且用它来写作；是为了替一位死者说话，帮他把那些还没说完的话说完。杀死我哥哥的凶手出了名，他的故事写得那样好，连我都下意识地想要模仿他的笔调。那是他的专属语言。在我们国家取得民族独立之后，人们一块块地拾起殖民者老房子的砖瓦，来修建一座专属于自己的房屋，我也要做一件同样的事情。创建一门专属于我自己的语言，这正是我写这本书的原因。杀人凶手的用词和表达方式对于我来说十分空泛。在这个国家，有些词语虽然已经不再属于任何一个人，可它们还是将这个国家填满，在老店的铺面、在发黄的旧书中、在一些人的面容上依然可见，有些词语还在非殖民化的过程中，形成了古怪的克里奥尔语。
杀人凶手已经死了很久了，我哥哥也不再存活于世只是对于我来说，他还活着。我知道，你已经迫不及待地想要发问了，我肯定不会喜欢你的问题，但我还是恳请你先认真听我说完，最后你一定会搞懂。我要讲的故事可不寻常。这个故事要从结局讲起，再追溯到开头。是的，就像一群用铅笔画的三文鱼。你肯定和别人一样，人家怎样写故事、你就怎样读。他写得实在太好了，他的用词就像是大小相同的石块儿。你们的主角对于细节的要求非常苛刻，他对于细节的掌控几乎像数学一样精确。在这些石子、石块儿底下，是不计其数的运算。你明白他是怎样写作的了吗？他就像用诗歌的艺术在陈述着罪行！他的世界是那样整洁，被清晨的光芒雕琢着，精确，纯粹，带着芳香、带着精准的水平线的印记。对于他来说，唯一的阴影就是那些阿拉伯人，一些形影模糊的、多余的、不合时宜的存在，伴随着长笛的声响而出现，如同幽灵一般，在所有的语言中，都有这种表达方式。我想，无论是死是活，他都已经受够了浪迹在一个不被需要的国家。正是这样一个不能踏上自己故土的失落情人，犯下了杀人之罪。他一定经历过诸多磨难吧，可怜的人啊！不能在赋予自己生命的故土长大的小孩儿！
而我呢，我也读了他的版本。就像你、就像其他几百万读者一样。从一开始，我们就都知道：他有着男子的名字，而我哥哥只是一场事故的代名词。他本应该把我哥哥叫做十四点，就像另一个人把他的黑人奴仆叫做星期五一样。是一天中的某一刻，而不是一星期中的某一天。十四点，不错。在阿拉伯语中，Zoudj的意思是二，是双重，是我和他，从某种意义上讲，对于了解实情的人来说，也是毋庸置疑的双胞胎的意思。他是一个生命转瞬即逝的阿拉伯人，只活了两个小时，在他死后、入土之后，时间毫不间断地过去了七十年。我哥哥就好像是被压在了玻璃杯下，一点儿翻身的余地都没有：就算他是被人杀害的，人们也还是会用流逝的时间和时钟的两根指针来为他命名，好让他中弹身亡的一幕一再重演，开枪的是个法国人，杀人只是因为他在一天当中、在他肩负的余生中无所事事。
还有，我只要一仔细想这件事，就会生气至少在我还有足够的力气生气的时候。那个法国人在装无辜，他长篇大论地讲述着他的母亲是怎么死的，他的身体是如何在阳光下失去控制的，他的情人是如何离他而去的，他是如何在教堂指认上帝背离人的身体的，然后他又是怎样处理他母亲和自己的尸体的，诸如此类。上帝啊，他杀了人、还能在临死之前一直保持着欢愉，这是怎么做到的？中弹身亡的是我哥哥，不是他！是穆萨，不是默尔索，不是吗？有件事情，让我感到惊愕。从来没有人，甚至在独立战争之后，也没有人试图弄清楚这位受害者叫什么、他住在哪儿、他的先辈是谁、他是否有孩子。一个都没有。所有人都对凶手那钻石般光芒四射的完美语言瞠目结舌，所有人都会对凶手的孤独移情，并且向他致以最精妙的慰问。如今，有谁能够告诉我穆萨的真实姓名是什么？有谁知道是哪条河流把他的尸体带进了大海？然而，即使没有什么魔法棒，他也本可以独自一人、凭借一双脚、孤勇地穿越那片海洋。又有谁关心穆萨是否有枪、他怎样思考或者他是否会中暑？
谁是穆萨呢？我哥哥。这正是我要说的。我要把穆萨所不能告诉你的都讲给你听。我年轻的朋友，当你推开这扇酒吧的大门的时候，你就挖开了一座坟墓。你的公文包里有《局外人》这本书吗？好吧，做个虔诚的信徒，把前几段读给我听
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