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| 編輯推薦： |
★从音乐与生命的高度，对古典音乐系统生动而又深入浅出的阐扬
★2012年，一部《爱乐书简》在古典音乐爱好者中开始静静流传，鲁成文也因之成为古典音乐传播之路上一个独特的存在。而今，作者对音乐又启动了更为深入而持续的思考，本书新增三十万字之篇幅所涵盖的，将是音乐天空下更为辽阔的格局，更多沉雄的表达，更加高张的性情
★鲁成文传播古典音乐的全国巡讲足迹，目前已遍及北上深澳等全国几十所高校、机关、企业
★阅读产业门户网站《百道网》对鲁成文《爱乐三部曲》专题深度采访报道
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| 內容簡介： |
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《爱乐之道》通篇以感人的笔触，全面深入地表达了古典音乐对人的精神世界的慰藉、救赎和解放。此外，作品内容广泛涉及古典音乐的基本历史、音乐哲学、音乐美学、音乐心理学等领域的知识，并百科书般地囊括了大量的音乐家和音乐作品,如数家珍，娓娓道来，且文笔细腻，情感深沉。值得深思的是，作者通过此书向我们展示了一种爱乐行为和人的生命过程及思想发展之间的相互关系，这将有助于我们更加接近音乐艺术的深层境界。
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| 關於作者： |
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鲁成文，古典音乐的深爱者、宣传者、书写者。上世纪80年代中期毕业于武汉大学，德意志文化专家，被誉为东方的里尔克，以文笔优美、思想蓬勃著称。鲁成文多次往返于德意志国家，对德意志文化特别是德国音乐精心研究，著作颇丰。迄今为止著有《爱乐书简》《天使感》《德意志之在》《乐游德意志》等多部著作。
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| 目錄：
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【一】传道前奏曲
【二】顿悟
【三】心动和体动
【四】爱乐之益
【五】贝多芬神
【六】积极与消极
【七】听与视
【八】虚与实
【九】主观与客观
【十】透视
【十一】人之变易
【十二】扬善抑恶
【十三】悲多奋
【十四】生死两端之乐
【十五】从英雄到英雄
【十六】悲伤和胜利
【十七】音乐宗教
【十八】音乐德国
【十九】瓦格纳神
【二十】激动！为什么激动？
【二十一】命运
【二十二】严肃与戏谑
【二十三】美与崇高
【二十四】终曲天使之歌
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| 內容試閱：
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勃拉姆斯之生，生于1833年5月7日。勃拉姆斯之死，死于1897年3月26日。
1865年，勃拉姆斯为死谱写出《德意志安魂曲》。1868年，勃拉姆斯为生谱写出《摇篮曲》。为生为死，两间万类，希声如此，繁音如此，足以惊神泣鬼，足以石破天惊。这两部屹立在人之生死两端的伟大作品，足以成为我们从那些伟大级的作曲家中识别出并牢记下勃拉姆斯的标记。
彪罗曾这样说过：除了三B，其他的作曲家都是傻瓜，这三B都是德国最伟大的作曲家，一个是巴赫（Bach），一个是贝多芬（Beethoven），另一个就是勃拉姆斯（Brahms）。
勃拉姆斯与贝多芬之间的确具有很多相似之处，再没有任何一件事像勃拉姆斯就是贝多芬的转世再生更能引发大众的想象力了，长期以来，对勃拉姆斯和贝多芬之间的比较如火如荼，自然也超过了对他俩在音乐上的类比，人们很容易地就发现：他们都比较矮胖；都喜欢乡村；都脾气暴躁；都一辈子独身；连走路的样子都很像。散步的贝多芬给人们留下这样的印象：那朱庇特式的狮子头，一眼就让人看出此人非同寻常，尤其是他那副手攥礼帽，蓬乱的头发逆风飘荡，时而疾走如飞地穿过城防区时而低头陷入沉思的模样，更使目睹者加深了
此人不一般的印象。
散步的勃拉姆斯则是探着头，背着双手，还在脖子上围条格子花呢的大披肩，手里拿着一顶帽子，却很少戴在头上。散步的勃拉姆斯还给人们留下这样的故事：有一次，他和彪罗同时在维也纳的街道上散步，勃拉姆斯稍微走在前面一点。在他身后，彪罗扯着卡尔贝克的胳膊，指点着让他看勃拉姆斯，并说：阔步走在咱们前面的这个人多么宽广、稳重而健康呵！我感谢他让我恢复了健康也许迟了点，但愿没有太迟；事实上，我要感谢他使我仍然活着。我生命的四分之三都错用在了我的前岳父（李斯特）那个江湖骗子和他那伙人身上了。幸亏我的余生现在属于了真正的艺术圣徒，首先属于了他，他，勃拉姆斯。
出生在汉堡的勃拉姆斯对自己的德意志民族和祖国德国充满了无限忠诚。勃拉姆斯的《第一交响曲》激情炽烈，意志强横，就天才地体现了德意志特征，尤其是在面临历史发展关键时期必须有所决断时始终被要求的那种德意志特征。因此有人也据此将这部作品比喻为浮士德。
第一乐章一开始，就乌云盖顶，天幕低垂，有黑云压城城欲摧之态，其后，主部主题如奋起的号角，冲开了阴沉的气氛，向命运挑战，副部主题由单簧管吹出，表达了对美好前景的祈求，及至尾声，富于斗争性的主部主题未能占据优势，作曲家背负的疑虑和痛苦没有得到解脱。
第二乐章，高雅优美、平和清静宛如暴风雨后的休憩和思考。
第三乐章是民间舞曲风格，间有清淡的忧郁之情，有时候还露出近似幽默的音调，从多个侧面塑造着一个奋进者的完整形象。
第四乐章则是英勇挺进、战胜厄运的凯歌，其中一个段落非常经典在惶乱不安的气氛之后，高音弦乐器闪烁出五彩缤纷的音色，独奏圆号模仿吹出了勃拉姆斯在阿尔卑斯山听到过的牧羊人的号角声，亮晶晶的长笛接着奏出了号角的回声，这时真像是历尽艰辛、披荆斩棘之后，登上了峰峦之顶，一览山脚绿野无际，感觉胸次阔大，心游万里，正当神乎其神之际，一支充满英雄性的主题又在耳边响起，它在节奏、旋律和气质诸方面，都与贝多芬《第九交响曲》的欢乐颂极为神似，给人带来了无比的抚慰和鼓舞，不愧为人类友爱和光明战胜黑暗的又一个象征。全曲最后不得不结束于对生活大喜若狂的赞颂之中。
勃拉姆斯的风格熔坚固和隐忍于一炉。他情深意长，但即便伤感至极，也是咬压吞尽种种苦痛，并不把它们放嘴里嚼来嚼去。虽然艰涩，而不封闭；虽然难受，他也面不改色，乃至于依然挂着微微的笑容。《第一交响曲》可谓是这种风格的典范。
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