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| 編輯推薦： |
朱文颖随笔自选集，穷尽所爱，道出生命里的肺腑之言。
李敬泽、金宇澄 、张莉、李修文联袂推荐，一封写给南方的情书。
这是一位写作者的真挚独白，一场回归写作本身的精神之旅。于字里行间，遇见你自己。
朱文颖说：你什么时候遇到自己，什么时候你就站直了。
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| 內容簡介： |
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朱文颖随笔自选集，收录十多年来的珍贵文字。对文学、对艺术、对人生，朱文颖都有她独特且敏锐的认识。她笔下的南方，需要我们花上一生或更久的时间，去原谅，去接纳，去拥抱，去重新与之相遇。
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| 關於作者： |
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朱文颖，女，生于上海，已发表小说130余万字。出版有长篇小说《戴女士与蓝》《高跟鞋》《水姻缘》《莉莉姨妈的细小南方》等。小说入选多种选刊选本，并有部分英文、法文、日文译本。曾获《人民文学》年度青年作家奖、《中国作家》大红鹰文学奖、江苏省紫金山文学奖等，2005年由中国青年作家批评家论坛评选为首届年度青年小说家。现居苏州。
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| 目錄：
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十年十一章001
另一种语言的生活019
馋宗大师试吃四章027
我们叫她小青姐姐038
到常熟去050
瞎子摸象话王尧061
假面与良知069
毒手药王的前世今生077
关于北北的惊鸿一瞥083
一个女作家的想象文本089
一个梦回明清者的江南生涯097
树林里有两条小路102
一棵妖娆的倒长之树111
墨色之上的斑斓116
娓娓道来的南方123
形式之美128
回不去的故乡133
黑白虚空之间136
盛筵之后142
笔墨划过的内心活动144
亮缎锦袍与虱子151
王氏临终之眼159
尝试做一次倒长的树164
抒情的逻辑166
城市在哪里？176
避免受到伤害的途径189
四百九十九天，零四十六分钟192
像微风流过其间195
雾中风景197
返老还花山199
规整、或格格不入之哈瓦那202
金銮殿，或者看得见天使的地方206
孔雀、飞蛾与浮云211
众生213
寻找狐狸的孩子216
雪219
危楼222
屋子里的京戏224
太湖里最好的东西227
我们的爱到哪里去了230
兴尽而返233
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| 內容試閱：
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十年十一章
1.岁月
二十出头的时候，觉得三十岁是个可怕的年龄。三十岁的女人太老了。老得都不知道该怎么活下去了。
这个曾经非常真实的想法，在三十岁真正到来时突然忘记了。而且很长时间不再想起。然而四十很快就在眼前了，就像有谁说过的我知道衰老有一天也会减缓下来，按它通常的步伐徐徐前进我突然明白，其实岁月已经停下来了。在某一个我并没有特别在意的时刻。有些东西已经不再让我担忧或者恐惧。而那个曾经非常真实的想法，也不仅仅成为了一个笑话 我明白，它其实并不是说的这个。还有其他的意思。它存在在那里，并且另有深意。
深夜与同事写作的女朋友聊电话。你一言，我一语。我们突然都意识到一个问题：现在写东西的时候，怎么就只能看到人性的阴暗面了？怎么就完全看不到古典精神呢？以前古板而有道德律的人，怎么就成了现在这个样子？蝴蝶成了标本了
我喜欢这种有趣的、突如其来真诚的谈话。我也喜欢这种爱恨交织、纠缠不清的状态。
一片沉默里的宽广。
要么潜入深流。要么可能会有重要的事情发生。
一位异国的艺术圈朋友写信给我：我认真看过你给我的文本，其实最大气的文字：朴素，不卖弄，没有多余的字。看你小说不入，是人有意为文，看看官眼色呢。别有心思能不乱怀么。不为朱文颖写，为朴素的心和热爱。无私说出来有力呢。
十年前听到这样的话我会不高兴的。因为十年前毕竟还是年轻。十年后的今天我大致可以知道他在说什么。比如说仍然是这位朋友说的话
取其中（会不会是中庸的中）？我以为文字是要偏锋的（刀锋的锋），我以为你是很冷的任女性的格（品格的格。意思是贵格的锋刃）
除了岁月教会我一些博大精深的沉默，以及小如细微颗粒状的智慧，老天保佑，我还没有完全麻木。我突然警醒起来。会不会不知不觉地，我正在渐渐成为一个僵化的、在写作上循规蹈矩的作家？就像城里人长期缺钙一样，就像某些从童年一脚跨入成年的人群一样？
一个从没有经历过青春期种种危险的人，是多么可惜。而一个失去了比自我更为强烈、贯穿在表现中类似于青春期冲动的创作者，又是多么可怕呵。
真实的写作，其实是需要失去理智的。需要失控。真正的失控。只有这样，人才有勇气道出真伪，写出如履薄冰的东西这和恋爱其实是一样的。没有这个基础的东西，华彩的部分，生命的极致永远都不可能出现。
所以说，我渴望危险。渴望那种类似于已经逝去的青春期的危险。我等待那种支撑生命与写作的饱满的情感、真挚的危险我等待它们，归来。为了更好地活着，而不仅仅是写作。
有时我甚至想，为了找回那种生命的感受，我甚至可以放弃写作归根到底，写作只是从生命年轮中生长出来的一枝花草。只是岁月脸上长出的小小斑点、是欢颜以及渐渐老去的深刻的纹路。如此而已。
皮之不存，毛将焉附？
2.是什么把你带到这里来？
我不断劝告那些跟我学编剧和导演的年轻人，必须去审视他们自己的生活。不为写书或剧本，而是为他们自己。我常对他们说，试着想想你的生活中发生了些什么重要的事情使得你会坐在这里，在这张椅子上，在今天，在这么多人中间，发生了什么？到底是什么把你带到这里来？你必须知道这些。这是起点。
我试图领悟是什么把我带到了人生的这个点上，因为没有这种真诚、彻底及无情的分析，就没有故事可讲。如果你不懂自己的生活，那我想你也不会明白故事中那些人物的生活，不会明白别人的生活
我的阅读很不系统。我曾经很想让它系统起来。但我很快发现，对于我来说，有些知识与话语，任凭努力却仍然过目就忘。它们完全不能进入我的心里。而另外有一些，像天边的风一样，不知不觉它们就来了，不知不觉就落到了我的心里，再也不走了。
比如上面那两段话。波兰著名导演基耶斯洛夫斯基说的。我觉得就像一个多年不见的朋友，在某一天的下午或者黄昏他就坐在我的对面，就那么随意地说了两句。然后又说了两句。我甚至能看到当时光线的波动以及窗外细微的风声。
所以我觉得我有点想明白了。我不怕成为一个没有太多知识的人。因为我只学习与我生命有关的那一部分知识。从某种意义上来说，它一定是窄的。
那些一路走来的朋友，十年后的今天，我们再次谈起写作。不像当年那样意气风发，志得意满知道了生活与写作的艰难，知道了自身的限制，知道了难以言明甚至自己也还理解不了的人情世故但其中隐约却有一种生命在不知不觉中给予的质感。它更沉着。更扎实。更让人信服。因此它也更接近写作最为本质的粗砺坚硬的状态。
对于它的爱，我们不再轻易说了。
不思量，自难忘。
有个写诗的朋友，他说过一段让我难忘的话
我相信真正的诗歌写作，不是表达了什么，而是一种什么东西的秘密到达，这种到达，绝不是诗歌到达了写作，是你到达了你生命本身。
对于写作，我们有时候真是想多了，想复杂了，想得自己都不
知道该怎么办了。或许写作归根到底其实是简单的。写作，其实就是你到达了你生命本身。所以这十年里面，有很多小说其实是不必要写的。没有激情，出来的文字必定一塌糊涂，必定是与生命擦肩而过甚至背道而驰。但是这十年或许另有秘密它是艰难而曲折地寻找起点与自我的过程。或许，就在不远的前方，我们终于与真正的自己相遇。而在创造中
你什么时候遇到自己，
什么时候你就站直了。
还要什么呢？这就足够了。
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