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| 內容簡介： |
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本书透过中外经典影片，对其所折射出的艺术、法律文化进行分析，进而揭示作品的深刻内涵。书中笔者从法律文化的角度出发，对这些影片的文化内核展开相关的探讨，以便读者阅读理解，并从观赏、阅读中熟悉、了解不同国家和地区的法律文化与精神，旨在让读者在一个更为广阔的多维文化视角中学习法律知识，认知一个真正的正义社会所倡导和坚守的法律精神。
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| 關於作者： |
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石屹，华东政法大学人文学院教授，硕士生导师，毕业于复旦大学新闻学院。1997年到华东政法大学从事新闻学专业创办和教学工作。有十多年的新闻传媒工作经历和纪录片研究经验。中国视协纪录片学术委员会理事，上海国际电影节、上海电视节纪录片评奖专家组成员，中国高校影视学会会员。2006年赴美访学，2007年应邀参加奥地利萨尔茨堡第439期高端学术研讨会。
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| 目錄：
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导 论
公民权利与法律秩序
大陆法系与英美法系
一 大陆法系
二 英美法系
三 两大法系的比较
美国电影的审查制度
媒体审判
第一部分 虚构作品
第一章 英美法系国家和地区的影视作品
第一节 美国
一 《杀死一只知更鸟》（1962年）
二 《十二怒汉》（1957年）
三 《奇异博士》（2016年）
四 《碟中谍：幽灵协议》（2011年）
五 《黑皮书》（2006年）
六 《律政俏佳人》（2001年）
七 《生命的证据》（2000年）
八 《马语者》（1998年）
九 《国家公敌》（1998年）
十 《王牌对王牌》（1998年）
十一 《魔鬼代言人》（1997年）
十二 《洛城机密》（1997年）
十三 《变脸》（1997年）
十四 《一级恐惧》（1996年）
十五 《狮子王》（1995年）
十六 《七宗罪》（1995年）
十七 《肖申克的救赎》（1994年）
十八 《保镖》（1992年）
十九 《修女也疯狂》（1992年）
二十 《沉默的羔羊》（1991年）
二十一 《铁面无私》（1987年）
二十二 《克莱默夫妇》（1979年）
二十三 《飞越疯人院》（1975年）
二十四 《教父》（1972年）
二十五 《法国贩毒网》（1971年）
二十六 《夏安人之秋》（1964年）
二十七 《西部开拓史》（1962年）
二十八 《叛舰凯恩号》（1954年）
二十九 《混世魔王》（1944年）
三十 《卡萨布兰卡》（1942年）
三十一 《马耳他之鹰》（1941年）
三十二 《一个国家的诞生》（1915年）
第二节 英国
一 《福尔摩斯先生》（2015年）
二 《王牌特工：特工学院》（2015年）
三 《007：大破天幕杀机》（2012年）
四 《冷山》（2003年）
五 《卡桑德拉大桥》（1976年）
六 《尼罗河上的惨案》（1978年）
第三节 印度
一 《流浪者》（1954年）
二 《摔跤吧！爸爸》（2016年）
第四节 中国香港
一 《英雄本色》（1986年）
二 《法外情》（1985年）
三 《新龙门客栈》（1992年）
四 《一代宗师》（2013年）
第二章 大陆法系国家和地区的影视作品
第一节 法国
一 《这个杀手不太冷》（1994年）
二 《佐罗》（1975年）
三 《红圈》（1970年）
四 《独行杀手》（1968年）
五 《大黎明》（1972年）
六 《悲惨世界》（2012年）
七 《巴黎圣母院》（1956年）
八 《蓝白红》三部曲之《红》（1994年）
第二节 丹麦
《黑暗中的舞者》（2000年）
第三节 中国大陆
一 《秋菊打官司》（1992年）
二 《暴风骤雨》（1961年）
第四节 日本
一 《东京物语》（1953年）
二 《罗生门》（1950年）
三 《追捕》（1976年）
四 《嫌疑犯X的献身》（2008年）
第三章 其他法系国家和地区的影视作品
苏联
《复活》（1960年）
第二部分 非虚构作品
第四章 英美法系国家和地区的影视作品
美国
一 《食品公司》（2008年）
二 《海豚湾》（2009年）
三 《华氏911》（2004年）
四 《科伦拜恩的保龄》（2002年）
五 《细细的蓝线》（1988年）
六 《浩劫》（1985年）
七 《美国哈兰县》（1976年）
八 《我们为何而战》（1942年）
第五章 大陆法系国家和地区的影视作品
第一节 中国
一 《平衡》（2000年）
二 《红跑道》（2008年）
第二节 日本
《第二防线的人们》（1971年）
参考文献
作者简介
后 记
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| 內容試閱：
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序
何勤华
何勤华，华东政法大学原校长，现为中华司法研究会副会长、全国外国法制史研究会会长。
石屹老师所著《影像中的法律文化》一书，所选取的影片有一个共同特点，就是或多或少地涉及法律方面的问题。这些精选的中外经典影片，内容精彩纷呈，不乏发人深省、荡气回肠之作；它们浓缩了人类的种种冲突与曲折，对抗的力量在影片中随处可见，正面而又激烈的交锋无时无刻不带给观者无尽的欣赏乐趣。
本书在内容上，按照国际惯例，把影片分成虚构作品与非虚构作品两部分。在每一部分中，从法系上，作者按影片出品国所属的法系做了进一步归类、划分，大体分为英美法系国家与地区的作品、大陆法系国家与地区的影视作品、其他法系国家与地区的影视作品三大块。
在此基础上，作者从法律文化的角度出发，对这些影片的文化内核展开相关的探讨，便于读者阅读理解，并在观赏、阅读中了解熟悉不同国家和地区的法律文化与精神，旨在让读者在一个更为广阔的多维文化视角中学习法律知识，认知一个真正的正义社会所倡导和坚守的法律精神。
本书无论对法科学生还是非法学专业学生，都是极有价值的教材和课外读物。对法科学生而言，使他们在枯燥的法律专业学习和法条记忆、背诵和训练中，多了一份对电影的享受；对非法学专业的学生，则使其在观赏电影佳作的过程中，不经意地进入法律王国的境界，在潜移默化之中，对法律产生兴趣，产生亲近感，一点点掌握乃至信仰法的理念和法律制度，从而成为法治国家和法治社会的建设者、遵行者和捍卫者。
遵作者嘱，写下简短数语，是为序。
于华东政法大学法律文明史研究院
2016年12月15日
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