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| 編輯推薦： |
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本书获得2016年度普及类国家古籍整理图书专项资助项目。黄天骥先生是全国古籍整理出版规划小组成员，他本人主持注评的这本书，配上华美的包装，看成精美绝伦的元曲三百首范本。
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| 內容簡介： |
元曲是中国古代文化的瑰宝，它与汉斌、唐诗、宋词、明清小说一道，成为中国古代文人聪明才智的见证。元曲盛于元代，它不同与唐诗宋词的典雅瑰丽，而是大量使用口语方言，将阳春白雪与下里巴人很好的融合在一起，以其广阔的题材、独特的风格，以及直白押韵的语言，深得历代文人的青睐。
《名家注评今译元曲三百首》的选本，是黄天骥先生在卢前选编的《元曲三百首》和王季思等注的《元散曲选注》的基础上综合整理的。这两部书都是备受赞誉的元散曲读本。本书在此基础上进行注释、赏析、今译，有独到的见解和分析，并将元曲艺术的精粹尽显书中，值得广大读者慢慢赏读。
卢前（1905-1951），原名正绅，字冀野，江苏南京人。戏曲史研究专家、散曲作家、剧作家、诗人。词曲大师吴梅的高足。原南京通志馆馆长。王季思（1906-1996），又名王起，温州人，亦师从吴梅，中山大学教授。王季思是著名的戏曲史论家、文学史家，著述有《西厢记校注》，《王季思文集》。主编《全元戏曲》，《中国古代戏曲选》，高校文科教材《中国文学史》以及《中国十大古典悲剧集》与《中国十大古典喜剧集》等，在国内外学术界中有重大影响。
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| 關於作者： |
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黄天骥，1935年生，广州人，现为中山大学中文系教授、博士生导师；国家古籍整理出版规划小组成员，全国高校古籍整理研究委员委员，中国戏曲学会副会长，中国古代戏曲学会会长，中央文史馆诗词研究院顾问。曾任国务院学位委员会第二届学科评议组成员。出版过《冷暖室论曲》、《西厢记创作论》、《诗词创作发凡》《周易辨原》《纳兰性德和他的词》《元明清散曲精选》等。主编有《中国古代戏曲形态》等。
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| 目錄：
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1.中吕 喜春来春宴
2.双调 小圣乐 骤雨打新荷 元好问
3-5.越调 小桃红 采莲女（三首） 杨果
6-7南吕 干荷叶 有感（二首） 刘秉忠
8.般涉调 耍孩儿 庄家不识勾阑 杜仁杰
9.仙吕 醉中天 咏大蝴蝶 王和卿
10.双调 拔不断 大鱼 王和卿
11-12.仙吕 一半儿 题情（二首） 王和卿
13.越调 小桃红 杂咏 盍西村
14.越调小桃红 江岸灯火盍西村
15双调 潘妃曲 商挺
16-17双调 步步姣（二首）商挺
18-20.中吕喜春来 春景（三首）胡祗遹
21双调 沉醉东风 胡祗遹
22.正宫 黑漆弩游金山寺并序 王恽
23.越调 小桃红 无题 王恽
24.越调 小桃红 尧庙秋社 王恽
25.双调 沉醉东风 秋景 卢挚
26-27双调 沉醉东风 闲居（二首） 卢挚
28双调 折桂令 田家 卢挚
29.双调折桂令萧娥 卢挚
30双调折桂令箕山感怀 卢挚
31双调折桂令寒食新野道中
32.双调 折桂令 长沙怀古 卢挚
33-36.双调 水仙子 西湖（四首） 卢挚
37．双调殿前欢卢挚
38-39.双调寿阳曲夜忆（二首） 卢挚
40双调 寿阳曲别珠帘秀 卢挚
41双调 寿阳曲答卢疏斋 珠帘秀
42-43.中吕 山坡羊 叹世（二首） 陈草庵
44.双调 沉醉东风 送别 关汉卿
45.双调大歌德春 关汉卿
46.双调大歌德夏 关汉卿
47.双调大歌德秋 关汉卿
48双调 大德歌冬 关汉卿
49.双调碧玉箫关汉卿
50.南吕 四块玉别情 关汉卿
51.南吕四块玉闲适 关汉卿
52.南吕一枝花赠朱帘秀 关汉卿
53.南吕一枝花不伏老 关汉卿
54.中吕喜春来题情 白朴
55越调 天净沙春 白朴
56.越调天净沙夏 白朴
57越调 天净沙秋 白朴
58.越调天净沙冬 白朴
59双调 沉醉东风渔父 白朴
60.双调庆东原白朴
61.双调驻马听舞 白朴
62双调 驻马听吹 白朴
63.越调 凭阑人寄征衣 姚燧
64-65.中吕喜春来（二首） 姚燧
66越调 天净沙秋思 马致远
67.双调折桂令叹世 马致远
68.双调拔不断马致远
69双调 拔不断 马致远
70.双调拔不断马致远
71.双调拨不断马致远
72．双调 拨不断 马致远
73.双调清江引野兴 马致远
74双调 落梅风 马致远
75．南吕 金字经 马致远
76.南吕金字经马致远
77双调 夜行船秋思 马致远
78般涉调 耍孩儿 借马 马致远
79-80中吕 普天乐 归去来兮四时辞（二首）滕宾
81.正宫叨叨令道情 邓玉宾
82.双调雁儿落带得胜令闲适 邓玉宾
83.越调斗鹌鹑春游 王伯成
84.正宫鹦鹉曲山亭逸兴 冯子振
85正宫 鹦鹉曲 农夫渴雨 冯子振
86.正宫鹦鹉曲感事 冯子振
87.正宫鹦鹉曲野客 冯子振
88.正宫 小梁州秋 贯云石
89 正宫 塞鸿秋代人作贯云石
90.双调落梅风即景 贯云石
91.双调殿前欢吊屈原 贯云石
92.双调殿前欢贯云石
93.中吕普天乐平沙落雁 鲜于必仁
94.双调折桂令卢沟晓月 鲜于必仁
95双调 折桂令 西山晴雪 鲜于必仁
96.越调寨儿令隐逸 鲜于必仁
97双调庆东原张养浩
98.双调殿前欢登会波楼 张养浩
99.双调水仙子休官 张养浩
100双调 水仙子咏江南 张养浩
101双调 沉醉东风 隐居 张养浩
102中吕 红绣鞋警世 张养浩
103.中吕红绣鞋张养浩
104.中吕普天乐大明湖泛舟 张养浩
105.中吕朝天子野兴 张养浩
106.中吕山坡羊骊山怀古
107中吕 山坡羊潼关怀古 张养浩
108.中吕山坡羊张养浩
109.双调得胜令四月一日喜雨 张养浩
110.中吕喜春来探春 张养浩
111中吕 朱履曲 张养浩
112.南吕 一枝花 咏喜雨 张养浩
113双调 折桂令 梦中作 郑光祖
114.双调折桂令旅怀 郑光祖
115仙吕 寄生草酒 范康
116.正宫醉太平曾瑞
117.南吕 骂玉郎过感皇恩采茶歌 闺中闻杜鹃 曾瑞
118.中吕山坡羊自叹 曾瑞
119.南吕一枝花咏剑 施惠
120般涉调 哨遍高祖还乡 睢景臣
121.越调寨儿令 闺情周文质
122 双调落梅风 周文质
123.双调 折桂令题金山寺 赵禹珪
124.南吕玉交枝 恬退乔吉
125-129.中吕满庭芳 渔父词（五首）乔吉
130 中吕山坡羊冬日怀写乔吉
131 中吕山坡羊 寓兴乔吉
132 中吕折桂令 自述乔吉
133双调 折桂令荆溪即事 乔吉
134双调 折桂令寄远 乔吉
135双调折桂令 丙子游越怀古乔吉
136双调 折桂令风雨登虎丘乔吉
137双调清江引 有感乔吉
138双调请江引 即景乔吉
139 双调水仙子 吴江垂虹桥乔吉
140双调 水仙子寻梅 乔吉
141双调 水仙子怨风情 乔吉
142 双调 水仙子重观瀑布 乔吉
143 双调 水仙子.咏雪 乔吉
144 双调 水仙子游越福王府 乔吉
145双调殿前欢 登江山第一楼乔吉
146 双调 卖花声悟世 乔吉
147 南吕梁州第七 射雁乔吉
148 仙吕 醉中天 西湖春感 刘致
149 中吕朝天子 有感刘致
150双调殿前欢 刘致
151双调雁儿落过得胜令 送别刘致
152正宫 端正好上高监司 刘时中
153双调折桂令 咏史阿鲁威
154正宫醉太平 寒食王元鼎
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| 內容試閱：
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散曲，是金元之际兴起的一种诗歌体裁。在元代，曲坛作者如林，据任讷先生的《散曲概论》统计，元代散曲作家可考者有二百二十七人。其中最著名的作家，有白朴、关汉卿、卢挚、姚燧、马致远、张养浩、乔吉、张可久、贯云石,等等。他们各擅才思，以曲抒情。风格或沉雄，或婉丽，或豪辣放旷，或通俗本色，他们各以卓越的成就，缔造出元代曲坛繁花竞放万紫千红的局面，也使散曲这一体裁，成为一代文学之标志。它与诗词鼎足而三，受到世人的重视。
曲，是人们在歌唱时的音乐建制，它由宫与调结合而成。宫，指的是律位，也就是今天音乐术语之所谓调门，如C调、E调之属；而调，则是由一定旋律组成的乐曲代称，亦即今天之所谓曲牌。如果人们把一首首曲连缀起来以第三人称叙述、表演一定的故事情节，再加科、白，便成戏曲；如果以曲抒情作诗，一首曲就是一首诗。与戏曲相对而言，它无疑是零散的，人们便称之为散曲。
在我国，诗、词、散曲这三种诗歌体裁，有着共同的嬗变规律，它们的样式，最初者源于民间，文人们加以运用，流行推广，不断完善，演化成一个时代的文学。但是，随着文人们把它驯化、雅化，它们又逐渐出现与时代的发展不合拍，变而为僵化的一面。于是，人们又向民间吸收新的养分，寻找新的体裁。例如，中唐时代，人们向民间吸采了词的样式，抒情体物，使它成为在宋代流行最广、成就最高的诗体；但到宋金之际，许多词作没有新意，水平下滑，它的体制已不适应时代要求，于是，人们便把眼光转向民间流行的新体裁曲。在北方和中原地区，当地民歌和西部少数民族的音乐曲调，十分动听；在南方，东南沿海一带的村坊小调和巷里歌谣，婉转动人。人们按南曲、北曲的韵律写诗，于是，一种新的诗歌形式散曲，便进入了文学的殿堂。
散曲也和词一样，创作时需要按谱填制。但是，它可以在曲谱规定的格式中，填加衬字，即可以填加曲中句子本格以外的字。在南方流行的南曲，衬字还有衬不过三的限制；而为元代散曲家所多用的北曲，衬字则不受限制，可多可少。例如关汉卿的《不伏老》套数中[黄钟煞]一曲，可以把我是一粒铜豌豆，增衬为我是个蒸不烂煮不熟捶不扁炒不爆响珰珰的一粒铜豌豆。衬字不属句中旋律的主体，但有了它，就给作家以更大的创作自由，使作家在规定的框架中，获得更多的创作灵活性和随意性。正因为散曲这一艺术形式，比诗和词的体裁更易张扬个性，更易痛快淋漓地铺陈演绎，因此，在诗、词依然流行但渐趋式微的元代，许多有才华的诗人便致力于散曲领域，写出了大量脍炙人口的传世之作，使我国诗歌史继唐诗宋词之后，又出现了一个新的高峰。
元代散曲的发展，大致可以分为前后两期。前期从金末元初到元代大德年间，约七十年。这期间作者多达官显宦，写作的格调也与词相近。但关汉卿、马致远、白朴等著名戏曲家，加入了散曲创作队伍，他们那洒脱酣畅尖新直露的风格，带动了整个曲坛，开创了散曲创作的崭新局面。后期则从大德年间到元末，约六十年。这期间最著名的作家有张可久、乔吉、贯云石等，曲风又趋向典雅婉媚一路。入明以后，散曲创作的整体趋势，走上了下坡路。
本书的选目，是在卢前的《元曲三百首》和王季思等《元散曲选注》的基础上综合整理的。选目的编排，大致以作家的年代先后为序。我们简略地介绍作者的生平及其创作特色。注释力求简明，对一些稍为艰深的句子，作了适当的串讲，以便帮助读者领会句意。在点评部分，则根据每篇作品的特点，或从思想内容，或从艺术特点作出评述。点评不求面面俱到，力图提纲挈领地扼要分析，为读者作进一步思考提供一些帮助。我们希望，出版这一部小书，能让读者对散曲有更多的了解，吸取其中精华，增长知识，提高素质，从而增进中华传统文化的修养。
本书按选目顺序由姚蓉、李舜臣、欧阳江琳、黎国韬和本人负责编写。直译部分得到张雯曦、马青青、王妍、王品、颜智超、姜华的协助。由于时间和水平所限，疏讹之处在所不免，希望以后能有修订的机会。
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