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| 內容簡介： |
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中国的民族音乐有着悠久的历史，是我国传统文化的重要组成部分。我国地域辽阔，民族乐器历史悠久，一件乐器在传承发展过程中往往形成具有各种不同风格的流派，而这些流派的形成与各地区的文化背景、风土人情、语言、戏曲等因素都有着很大的关系，而且这些流派大多以代代传人的形式在演奏家之间传承着。作为中国民族器乐中*有代表性的乐器之一的二胡，早在一千多年前就已问世。它不但历史悠久，而且表现力丰富，既能够充分地表达人们的思想感情，还能很好地反映社会生活，为广大百姓所喜闻乐见。
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| 目錄：
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流行篇
1．冰雨
2．水手
3．练习
4．朋友
5．希望
6．吻别
7．遇见
8．过火
9．知足
10．后来
11．童话
12．十年
13．青春
14．心雨
15．笑脸
16．味道
17．黄昏
18．红豆
19．彩虹
20．心太软
21．我和你
22．天黑黑
23．无所谓
24．长相依
25．甜蜜蜜
26．青花瓷
27．女人花
28．记事本
29．猪之歌
30．丁香花
31．爱相随
32．菊花台
经典篇
69．牵手
70．懂你
71．思念
72．送别
73．天路
74．心雨
75．祈祷
76．鲁冰花
77．天亮了
78．雪中情
79．灰姑娘
80．上海滩
81．兰花草
82．牧羊曲
83．一剪梅
84．追梦人
85．再回首
86．橄榄树
87．妈妈的吻
88．一帘幽梦
89．青藏高原
90．同一首歌
91．真心英雄
92．糊涂的爱
93．感恩的心
94．涛声依旧
95．霸王别姬
96．好人好梦
97．纤夫的爱
98．同桌的你
99．知心爱人
100．你的眼神
101．一无所有
102．真的爱你
103．大海啊，故乡
104．我的中国心
105．我只在乎你
106．血染的风采
107．真的好想你
108．千年等一回
109．男儿当自强
110．十五的月亮
111．常回家看看
112．女人是老虎
113．好人一生平安
114．月亮走我也走
115．恰似你的温柔
116．不是我不小心
117．外婆的澎湖湾
118．阳光总在风雨后
119．滚滚长江东逝水
120．我是一只小小鸟
121．万水千山总是情
122．只要你过得比我好
123．九百九十九朵玫瑰
124．其实你不懂我的心
125．风中有朵雨做的云
126．你的柔情我永远不懂
127．爱我的人和我爱的人
128．妹妹你大胆地往前走
民歌篇
129．驼铃
130．母亲
131．婚誓
132．乡恋
133．南泥湾
134．长城长
135．好运来
136．茉莉花
137．春天里
138．梭罗河
139．游子吟
140．回娘家
141．北风吹
142．夜半歌声
143．父老乡亲
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| 內容試閱：
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二胡是一件既古老又年轻的民族拉弦乐器，据考证，它的前身是古代的奚琴。说它古老，是因为和一些历史较短的乐器相比，它已经有着千余年的历史；说它年轻，是指它的真正发展却只是近百年的事。百年前的二胡还只是为戏曲和曲艺等托腔送韵的伴奏乐器，充其量是在屈指可数的丝竹乐和部分民间乐种中担任合奏或重奏的角色。那时的二胡不但地本庸微，不足以登大雅之堂（刘天华语），而且几乎没有在专门的音乐会中以独奏的形式出现过，因此也就没有专门为它创作的独奏乐曲。如今，经过了近百年的发展之后，二胡作为一件十分普及的独奏乐器已经家喻户晓，深受广大群众的喜爱，其演奏的技艺也已经达到了相当的高度。作为表现力十分丰富的民族乐器，二胡不但为国人所熟悉，而且也已经走向了世界，受到了外国朋友的广泛赞誉和热爱。近年来，专门为二胡谱写的独奏乐曲也大量涌现，有力地促进了二胡演奏技艺的快速发展。回顾这一切，首先应该归功于我国五四时期掘起的民族音乐先驱，伟大的民族音乐家、革新家、音乐教育家和作曲家刘天华先生。是他在上个世纪二三十年代率先成立了国乐改进社，潜心研究国乐的改革，创作了著名的十大名曲和四十七首二胡练习曲作为教材，并将二胡这件民族乐器引入了高等学府的音乐课堂，使之能够在大雅之堂之中得以健康地发展。作为近代二胡艺术的奠基人，刘天华先生率先在传统音乐的基础上吸收和借鉴了西方的音乐文化，探索并实践了一条中西音乐文化交融的道路。吕骥先生曾深情地说过：刘天华的确是民族音乐的一代宗师。他不仅是很有观点的音乐家，而且是超越时代的音乐家。他的作品，经过六七十年仍然久演不衰如果刘天华仅只是有洞察力的演奏家，他就不可能创作出传世名曲他的创作思想、创作原则是很值得我们学习的。（吕骥先生1994年8月在第二届刘天华学术研讨会上的讲话。）继刘天华先生之后，同样在二胡艺术的发展史上有着巨大贡献的是著名的盲人音乐家华彦钧（瞎子阿炳）。他几乎与刘天华是同时代的人，但其艺术造诣的积淀却是来自道观音乐和民间音乐。由于卑微的出身和社会底层的生活经历，阿炳作为流浪艺人所创作和演奏的《二泉映月》《寒春风曲》和《听松》这三首乐曲，深入地表现了其坎坷的人生道路、心灵深处的感悟和不屈的精神风貌，在继承传统演奏技艺和民间音乐文化的基础上又有了新的突破和发展。可以说刘天华和阿炳虽然在身世、生活经历和艺术道路上各不相同，但他们却殊途同归、相得益彰地成为了二胡艺术的代表人物。在二十世纪前半叶，继往开来地为后来二胡的长足发展奠定了坚实的基础。这一时期，作为他们的继承者，蒋风之、陈振铎、陆修棠、刘北茂等著名的演奏家、教育家以及民间音乐家孙文明等也都在二胡的发展史中留下了重要的一页，他们的作品和演奏技艺至今仍然有着深远的影响。
1949年新中国成立之后至六十年代初期的上海之春全国比赛期间，二胡曲的创作如雨后春笋般欣欣向荣。人们以音乐为载体，以二胡这件群众喜闻乐见的民族乐器为工具，赞美新社会、歌颂新生活，乐曲的创作题材较过去有了很大的拓展。这期间，演奏家和作曲家们共同创作了如《赶集》《山村变了样》《拉骆驼》《豫北叙事曲》《三门峡畅想曲》《赛马》《河南小曲》《江河水》《秦腔主题随想曲》等一大批优秀的二胡曲。七十年代以来，《草原新牧民》《战马奔腾》《江南春色》《金珠玛米赞》《陕北抒怀》和《葡萄熟了》《洪湖人民的心愿》等优秀的二胡曲也相继问世，进一步推动了二胡艺术的发展。特别是1979年以来的这三十多年，二胡艺术进入了快速发展的新时期，各种规格的专业比赛推动着二胡事业的蓬勃发展。这一时期，许多专业的作曲家纷纷为二胡谱写新曲，推出了一批如《蓝花花叙事曲》（关铭曲）、《新婚别》（张晓峰、朱晓谷曲）、《第一二胡狂想曲》（Ill~11）~II秀的新作品。嗣后，为二胡创作的作品日渐其繁。尤其是近二十多年，其作品无论在题材、数量和质量方面均超过了以往，一大批各种题材的优秀作品应运而生，其中不乏大型的协奏曲，如《长城随想》（刘文金曲）、《红构随想曲》（吴厚元曲）、《第一二胡协奏曲》（关乃忠曲）、《雪山魂塑》（刘文金曲）、《追梦京华》（关乃忠曲）等。特别值得一提的是：近年来，刘文金的《长城随想》第二乐章一一烽火操，王建民创作的第二、第三、第四二胡狂想曲和高韶青创作的二胡随想曲均作为指定的参赛曲Iii，与其他优秀的二胡曲共同在各种规格的比赛中有力地推动了二胡演奏艺术的快速发展。频繁的赛事不但推动了二胡曲的创作，而且还推出了一批又一批优秀的中青年演奏人才。如今的他（她）们作为演奏和教学的骨干力量，活跃在各个演出团体和音乐艺术院校中。
回顾近百年来二胡艺术的发展，我们不难看出：二胡演奏艺术的发展与相应的作品创作密切相关、相辅相成，新的作品推动了演奏技巧的发展，演奏技巧的发展也促进了新作品在数量和质量上的提高。实践证明：越是突出民族音乐的风格、表现人民大众生活和艺术情趣的作品就越具有生命力，也越能够广泛地流传。在近百年的发展中，不同年代的二胡曲都有着不同的代表作品，它们像小溪、像小河，经过漫长的岁月汇集成流、奔向大海，与世界音乐并驾齐驱（刘天华语）。
为了对二胡艺术发展的基本脉络有所体现，这本曲集拟按照1949年以前的三十年、1949年以后的三十年和1979年改革开放后的三十多年为基本的划分单位，将不同时期创作的、包括不同音乐风格的部分经典作品汇集成册。本曲集中暂不包括移植的外国乐曲，但鉴于近年来海外的二胡演奏家和作曲家在二胡演奏艺术的发展进程中也起到了积极的作用，故将旅加华人作曲家关乃忠、二胡演奏家和作曲家高韶青及台湾作曲家刘学轩、二胡演奏家和作曲家王乙聿的几首较为经典的作品也纳入了其中。同时，为了配合乐谱的出版，本曲集对每首作品的相关内容都做了适当的介绍，对与之相关的演奏技巧也进行了一定程度的阐释。由于资料较为分散，再加上作者的理论水平也有限，在编辑的过程中难免挂一漏万，不当之处敬请广大读者批评指正。
刘长福
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