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| 編輯推薦： |
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城市让生活更美好，这句标语随着现代城市化进程的发展已经深入人心。现代化与现代性不仅仅是文本上的词汇、经济发展的速度、马路的宽度，更是人本意义上的现实。在环境问题、交通问题、人口问题的社会背景下，如何让城市这一空间变得更宜居？城市设计与规划在其中发挥了重要作用，而公共艺术作为城市设计与规划中不可小觑的一部分，作为体现精神文明的媒介，也在这样的讨论中慢慢进入了人们的视野。2015年，中央城市工作会议将加强城市设计，提高城市设计水平的工作提上日程，这就要求在倡导城市特色、城市可持续发展和生态和谐的今天，公共艺术需要进一步彰显其在城市设计中的重要地位。本书在我国当代艺术以及城市发展的背景下，结合具体案例，对我国公共艺术及城市建设的发展进行研究解读，具有重要的现实意义。
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| 內容簡介： |
公共艺术的概念与界限非常广泛，城市雕塑、壁画、公园、商业街区等皆包含其内。公共艺术体现了城市的形象、品牌、文化，城市人文复兴、创新科学的规划、市民生活、城市民主与和谐皆离不开公共艺术。公共艺术似乎有些姗姗来迟，但自进入中国社会后，它也参与到了中国城市建设的方方面面。随着中国申奥成功，鸟巢水立方等大型公共设施也随之落成，其创新、拟态的外观和多功能的复杂结构同时满足审美和实用两方面的需求，体现了时代感与中国的大国精神，成为国际公共艺术上耀眼的一章，也为奥运会增添了绚烂的一笔。
但是，多样的行业需求、多样的作用对象以及身份背景不一的公共艺术从业者，使当前公共艺术在中国的发展现状显得鱼龙混杂，处境尴尬，同时也出现了资金、管理、安全、专业度等诸多问题。在全国各地还出现了一些不合理、不雅的、与城市环境相悖的设计，被人诟病。2015 年，中央城市工作会议提出要加强城市设计，提高城市设计水平，这就要求在倡导城市特色、城市可持续发展和生态和谐的今天，进一步彰显公共艺术在城市设计中的重要地位。公共艺术的概念与界限非常广泛，城市雕塑、壁画、公园、商业街区等皆包含其内。公共艺术体现了城市的形象、品牌、文化，城市人文复兴、创新科学的规划、市民生活、城市民主与和谐皆离不开公共艺术。公共艺术似乎有些姗姗来迟，但自进入中国社会后，它也参与到了中国城市建设的方方面面。随着中国申奥成功，鸟巢水立方等大型公共设施也随之落成，其创新、拟态的外观和多功能的复杂结构同时满足审美和实用两方面的需求，体现了时代感与中国的大国精神，成为国际公共艺术上耀眼的一章，也为奥运会增添了绚烂的一笔。
但是，多样的行业需求、多样的作用对象以及身份背景不一的公共艺术从业者，使当前公共艺术在中国的发展现状显得鱼龙混杂，处境尴尬，同时也出现了资金、管理、安全、专业度等诸多问题。在全国各地还出现了一些不合理、不雅的、与城市环境相悖的设计，被人诟病。2015 年，中央城市工作会议提出要加强城市设计，提高城市设计水平，这就要求在倡导城市特色、城市可持续发展和生态和谐的今天，进一步彰显公共艺术在城市设计中的重要地位。
在这个背景下，作为全国建设系统从事城市公共艺术与城乡创意文化景观研究的专业性机构，中国建筑文化中心公共艺术部结合自身项目及研究经验，于2015 年开展了国内城市公共艺术项目案例调查及规划建设路径初探的研究工作。意在对国内公共艺术项目进行案例调查的基础上，结合中国公共艺术研究和建设中存在的问题，分析、归纳公共艺术之于城市建设的重要性和规律性，对国内公共艺术项目的规划、建设途径、设计要素、发展态势等做出较为全面、系统的探讨。同时，也从资金来源、规划标准和管理体制等方面，全方位剖析规范化的公共艺术项目技术指标及流程。通过这项研究工作，可以提升我们对公共艺术的理解和认识水平，推进公共艺术规划工作的进一步发展，也为中国公共艺术的实践提供指导性的、科学有效的支撑。
本书从公共艺术规划纳入城市规划设计的整体性角度出发，*部分绪论梳理了公共艺术的基本概念以及发展背景；第二部分选取国内当代公共艺术典型案例，如广场、公园绿地、街道、地铁、商业设施等进行形态归类，逐项展开分类论述与评析；第三部分以城市公共空间为核心，从设计学、美学的角度，展开城市空间与公共艺术策划的讨论，举出具体的城市色彩、公共广告、照明、城市雕塑等设计方案，并讨论城市公共空间社会学意义；第四部分对公共艺术的规划及建设路径进行了论述，具体到管理制度、参与机制、作品征集及经费保障；第五部分为尾声，展示了几位当代艺术家对于公共艺术的观点。全书在中国当代艺术以及城市发展的背景下编写，结合具体案例，对于我国公共艺术的研究及城市建设的发展，具有重要的现实意义。
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| 關於作者： |
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中国建筑文化中心是住房和城乡建设部直属科研事业单位，1997年经中编办批准成立。中心以弘扬、传播中国建筑文化为己任，以竭诚服务建设行业为目标，作为国家政府机构社会服务职能的深化和延伸，整合行业多方资源，拓展业务领域，将文化产业与建设行业有机结合，创造性地构建起了科学的建筑文化产业运行模式。中心已形成了国际交流、会议研讨、行业培训、技术咨询、展览展示、模型制作、城市雕塑建设指导、建筑图书阅览与展示等多方位传播建筑文化、服务建设行业的能力。
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| 目錄：
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第一部分 绪论
1.1 中国当代公共艺术研究背景、目的及意义
1.2 公共艺术基本概念
1.3 城市设计与城市公共艺术
1.4 中央城市工作会议与新型城镇化之后的公共艺术建设思路
第二部分 国内公共艺术案例分析
2.1 城市公共艺术建设现状
2.2 国内公共艺术项目案例调查分析
2.2.1 广场
案例一 上海五角场下沉式广场
案例二 杭州日月同辉广场
案例三 天府广场
案例四 通州运河文化广场
案例五 青铜器广场
案例六 鄂尔多斯成吉思汗广场
案例七 贵州印江书法文化广场
案例八 营口山海广场
案例九 庆阳西峰区城北周祖广场
案例十 贵州册亨布依文化广场
2.2.2 公园绿地
2.2.2.1 以雕塑为主题的公园
案例一 石景山雕塑公园
案例二 长春世界雕塑公园
案例三 西湖国际雕塑邀请展
案例四 月湖雕塑公园
2.2.2.2 文化公园
案例一 奥林匹克公园
案例二 中法艺术公园
案例三 郑州东风渠1904 公园
案例四 青岛汽车主题公园
案例五 金华雕塑公园
案例六 成都浣花溪公园
案例七 张江艺术公园
案例八 金华燕尾洲公园
2.2.2.3 纪念公园
案例一 青海原子城爱国教育纪念园
案例二 西安寒窑遗址公园
2.2.3 街道等线性空间
案例一 九墙系列
案例二 青岛壁画步行街
案例三 武汉中央商务区新轴线
案例四 南昌红谷滩
案例五 珠海情侣路
案例六 许昌河道景观三国文化
案例七 银川中阿之轴
2.2.4 地铁站
案例一 北京地铁
案例二 南京地铁
案例三 武汉地铁
案例四 上海地铁
2.2.5 商业设施
案例一 北京侨福芳草地
案例二 北京西红门荟聚
案例三 北京三里屯太古里
案例四 成都太古里
案例五 上海K11 购物艺术中心
2.2.6 大型公共设施
案例一 武汉武商摩尔城电影院
案例二 清华大学艺术博物馆
2.2.7 社区与校区
案例一 深圳人的一天
案例二 四川美术学院虎溪校区
案例三 中央美术学院校区
案例四 石家庄戎冠秀与子弟兵
2.2.8 重要的标志性节点
案例一 青岛五月风
案例二 日照帆塔
案例三 营口之帆
案例四 深圳孺子牛
案例五 石家庄胜利之城、时空穿越及生命之树
案例六 广州五羊石雕
2.2.9 乡村
案例一 青川感恩奋进文化景观墙
案例二 石节子美术馆
案例三 羊磴艺术合作社
案例四 西南田野创作社
案例五 四川茂县羌文化
案例六 北京怀柔壁画特色小镇
2.2.10 工业遗产
案例一 北京798 艺术区
案例二 北京751 艺术区
案例三 上海当代艺术博物馆
案例四 上海虹口音乐谷
2.2.11 公共设施艺术化及街道家具
第三部分 城市公共空间规划与公共艺术策划
3.1 城市公共空间的价值
3.2 城市公共空间与公共艺术的社会学意义
3.3 城市公共空间规划的美学思考
3.4 公共艺术规划与策划重点
3.4.1 城市公共艺术元素研究
3.4.2 城市公共艺术策划
第四部分 当代公共艺术建设路径探索与发展
4.1 公共艺术规划是未来的发展趋势
4.2 建立分级管理体制
4.3 完善公众参与机制.
4.4 城市公共艺术作品征集模式
4.5 经费保障措施
4.6 特大城市及一些前卫城市的公共艺术意识觉醒
4.7 公共艺术的中国模式
4.8 推广建立与城市发展建设并行的公共艺术百分比政策
4.9 从艺术装点城市到艺术引领城市
第五部分 当代公共艺术观点
5.1 宋伟光：公共艺术的性质与价值实现兼及公共艺术教育
5.2 孙振华：公共艺术是一种观念，是一种方法
5.3 王中：公共艺术绽放城市友善表情
5.4 秦璞：公共艺术正在路上
5.5 马钦忠：中国公共艺术的现状和前景
参考文献
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| 內容試閱：
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在进入现代社会之前，公共艺术基本上都是神权、宗教、贵族和政治势力的产物，如罗马市政广场的雕塑、巴黎协和广场的方尖碑等，彼时公共空间的艺术服务于权力阶层，凌驾于大众之上。18世纪的启蒙主义运动带来了民众的思想解放，有力地批判了专制和特权主义，同时提出了公共性公共空间等重要概念。20世纪60年代，后现代主义被提出，并在哲学界、艺术界、建筑界等有所表现，后现代主义质疑理性，倡导个性艺术走向大众，同时公众对公共空间的权利要求开始觉醒，部分国家开始设立公共艺术基金，开展公共艺术竞赛和作品征集。
20世纪70年代末至80年代是我国公共艺术发展的转折点，此前，公共艺术发展处于停滞状态，题材也通常以领袖像和社会重大事件为主。受内部与外部双重环境的影响一方面在全球化的背景下，国际艺术思潮进入中国，另一方面中国社会内部面对剧烈变革与转型，体现出文化建设的需要，1979年，由张仃、袁运生、袁运甫等艺术家共同创作的首都国际机场壁画打开了中国公共艺术的大门，成为中国当代美术史上的一个里程碑。
20世纪80年代中期，以西方抽象主义、人文主义和自由主义为基础的85美术新潮运动打破了传统的重重壁垒，开启了艺术多元化发展的新时代，自由创作、求新求变成为艺术家的时尚标签，由此诞生了一大批略显粗糙但观念新颖、题材独到、充满锐气和活力的作品。同时，在这场美术运动中展开的各种批判与反思为后续的学术理论奠定了基础，艺术公共性、艺术市场等问题被提出。
20世纪90年代之后，随着中国城市化建设和民主化进程的发展，人们的公共空间意识日益强烈，开始广泛关注环境、历史文化保护、公共设施等问题，人们期待居住在诗意的空间，而非千篇一律的钢铁水泥城市。同时，在政府的倡导下，全国范围内也开始评选宜居城市、园林城市、卫生文明城市。在这种背景下，公共艺术作为城市形象塑造、城市环境创新的一种实现方式受到越来越广泛的关注。随着学科建设和人才培养，公共艺术的创作也从单纯的壁画师、雕塑家单独完成发展成艺术工作者、建筑师、景观设计师、规划师共同协作完成。
20世纪90年代的深圳在公共艺术的建设措施方面走在全国的前列：1996年，深圳市南山区委、区政府规定，凡大型建筑必须拿出总投资的3%用于城市雕塑。这一举措在全国属于首例，对国内公共艺术发展意义重大。此外，北京虽高校云集，学术机构、学术活动的热度均居全国之首，但历届人大议案、政协提案中针对公共艺术领域的却极少。因此，1997年，全国政协常委、著名美术家韩美林提交了《关于在全国城市建设中实行公共艺术百分比建设方案的提议》。
20世纪90年代之后，公共艺术逐渐挣脱了意识形态的束缚，开始表达普通百姓的生活和心理，表现出题材上的多元性与空间上的开放性：多元性主要表现在创作题材在内容上突破了以往的限制，全面丰富起来，在形式上写实、抽象、装置等并存；开放性主要表现为公共艺术表达空间的放开，公共艺术从美术馆、博物馆、展览馆等室内空间走向公园、广场、社区、街道等开放空间。
《2016预测报告之公共艺术：跨领域的公共艺术新取向》提出：（1）城市公共艺术的多元化。在批评家殷双喜看来，当代公共艺术的概念已经发生变化，它不再是一个台子上放一个名人像，现代雕塑中的雕像不再是高高在上的，而是和公众进行平等的对话，形式的改变反映的是社会的变化。（2）公共艺术教育进一步完善。在批评家孙振华看来，公共艺术教育不是单一学科的教育，不是说学公共艺术的就只进行公共艺术学科的学习，公共艺术教育是如何看待艺术与社会关系的理论思维和实践途径的教育。（3）多媒体时代公共艺术更加泛艺术化。在景育民看来，跨领域、跨学科、跨媒介是公共艺术未来发展的趋势：公共艺术作为当代城市文化形态建构的重要方式，跨界的思维体现在与建筑、音乐、表演等不同领域文化形态的跨界结合。
总而言之，中国早期的公共艺术实践，大多结合着公共权力的使用，表现为纪念碑艺术；改革开放后，以城市雕塑、壁画为主要表现形式的公共艺术进入快速发展期；20世纪90年代，伴随着现代城市的急速发展，全国各大中城市热衷于兴建公园、广场等公共空间，不仅为市民提供了丰富多彩的公共环境，更为公共艺术提供了载体和空间。随着我国社会经济环境的不断改善，人们对生活环境提出了更多、更高的要求。科技的发展，照相技术、录像技术、多媒体技术等广泛应用，改变了人们的视觉范围和广度，新材料和新工艺的出现也使艺术作品颇具多样性和新奇感。公共艺术开始不仅限于单纯的城雕创作，当代的公共艺术越来越强调公众的体验、参与和互动，强调多元化和开放化属性，逐渐凸显公共精神的价值特征。
在国内公共艺术发展期间，理论界也开始出现了与公共艺术相关问题的研究。特别是20世纪90年代后，随着公共艺术实践的增多，国内相继出现了关于公共艺术批评、公共艺术理论著述、公共艺术研究等理论书籍及相关杂志，如马钦忠的《公共艺术基本理论》、赵志红的当代公共艺术研究》、胡斌的《公共艺术时代》、王中的《公共艺术概论》、翁剑青的《公共艺术的观念与取向：当代公共艺术文化及价值研究》、邹文的《美术社会观：当代美术与公共文化》等，《公共艺术》杂志也于2009年由上海书画出版社创刊，公共艺术的学术舞台日渐丰富。同时，在中国各大美院、高校也随之开展了公共艺术教学和研究，如中国美术学院公共艺术学院、中央美术学院中国公共艺术研究中心等。各种公共艺术理论研讨会的开展，也在一定程度上促成了公共艺术研究氛围的形成。
然而，从公共艺术介入城市设计的角度来看，尽管公共艺术已经如火如荼地经历了长时间的发展，但真正参与到城市设计的项目并不多见。而对于公共艺术如何介入城市，大家依然莫衷一是，对于将公共艺术规划策划与城市规划共同开展的路径研究，也鲜有相关理论的支撑。我们纵观身边的城市、街道，看到的不是丰富多彩的世界，却是无一例外的雷同。虽然距20世纪50年代由美国城市研究专家提出城市设计的概念已经过去了半个多世纪，但从现实中发现，其关注城市规划布局、城市面貌、城镇功能的理想在很多方面并没有实现，尤其在关注城市公共空间这一方面。城市公共空间要求创造出既能引起审美愉悦，又能激励、体现城市文化的公共环境，并且具备可持续发展的理念，在这里，公共艺术由于其公共性、多元化的特征，成为了城市精神的体现者，城市文脉的延续者。公共艺术与城市公共空间密不可分，它为公众提供着近距离接触艺术的机会，反映着城市文化和城市公众的生活情态。可以说，公共艺术拥有着城市设计中不可或缺的艺术属性。因此，从城市设计的角度重新看待公共艺术的发展，将之纳入城市大规划的范围进行统筹考虑成为了迫切的需求。
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