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| 內容簡介： |
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苏东坡是我国文学史上著名的词人，历来深受研究者和爱好者的关注。《东坡乐府笺》由商务印书馆于一九三六年初版，一九五八年曾重印。《东坡乐府笺》由清代著名学者朱孝臧编年校注，近代词学大师龙榆生作笺，是当今研读苏词不可或缺的文本。本书汇集《东坡先生墓志铭》、东坡词评等苏轼研究相关材料。正文部分包括本文、校记、朱孝臧注、龙榆生笺等内容。苏词本身之优美精彩固不必说，朱、龙二位大家的笺注考证详实、注解精到。
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| 關於作者： |
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龙榆生（19021966），江西万载人。现代词学大师，与夏承焘、唐圭璋、詹安泰并称民国四大词人。1928年起，先后任教于上海暨南大学、广州中山大学、南京中央大学及上海音乐学院等院校。一生致力于词学研究，曾主编《词学季刊》《同声月刊》。著有《中国韵文史》《词学十讲》《唐宋词格律》《唐宋名家词选》等。
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| 目錄：
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序论龙榆生1
序一夏敬观1
序二夏承焘1
东坡先生墓志铭1
东坡词评1
卷一
浪淘沙昨日出东城1
南歌子海上乘槎侣1
行香子一叶舟轻4
祝英台近挂轻帆5
瑞鹧鸪城头月落尚啼鸟6
又碧山影里小红旗7
临江仙四大从来都遍满9
南乡子晚景落琼杯10
行香子携手江村11
昭君怨谁作桓伊三弄13
醉落魄轻云微月14
蝶恋花雨后春容清更丽15
少年游去年相送16
卜算子蜀客到江南17
江城子玉人家在凤凰山18
又凤凰山下雨初晴20
虞美人湖山信是东南美22
诉衷情钱塘风景古今奇25
菩萨蛮玉童西迓浮丘伯26
又娟娟缺月西南落28
江城子翠蛾羞黛怯人看29
菩萨蛮秋风湖上萧萧雨31
清平乐清淮浊汴31
南乡子回首乱山横33
南歌子苒苒中秋过34
泛金船无情流水多情客35
南乡子东武望余杭37
又凉簟碧纱厨38
又寒雀满疏篱39
浣溪沙缥缈危楼紫翠间40
又白雪清词出坐间41
南乡子裙带石榴红42
又旌旆满江湖44
定风波今古风流阮步兵46
减字木兰花惟熊佳梦47
河满子见说岷峨凄怆49
菩萨蛮天怜豪俊腰金晚51
鹊桥仙缑山仙子52
阮郎归一年三度过苏台53
醉落魄苍颜华发55
菩萨蛮玉笙不受珠唇暖56
减字木兰花郑庄好客57
南歌子欲执河梁手59
采桑子多情多感仍多病60
更漏子水涵空63
醉落魄分携如昨63
浣溪沙长记鸣琴子贱堂65
沁园春孤馆灯青66
永遇乐长忆别时69
减字木兰花空床响琢71
蝶恋花灯火钱塘三五夜73
江城子十年生死两茫茫74
雨中花慢今岁花时深院75
江城子老夫聊发少年狂77
水龙吟楚山修竹如云79
减字木兰花贤哉令尹82
蝶恋花帘外东风交雨霰84
满江红天岂无情85
人娇别驾来时86
望江南春未老88
又春已老89
满江红东武南城91
水调歌头明月几时有93
画堂春柳花飞处麦摇波96
江城子前瞻马耳九仙山97
又相从不觉又初寒98
南乡子不到谢公台100
阳关曲济南春好雪初晴101
蝶恋花簌簌无风花自堕102
人娇满院桃花103
洞仙歌江南腊尽105
阳关曲暮云收尽溢清寒107
水调歌头安石在东海108
浣溪沙一别姑苏已四年111
临江仙自古相从休务日113
浣溪沙照日深红暖见鱼115
又旋抹红妆看使君116
又麻叶层层苘叶光116
又簌簌衣巾落枣花117
又软草平莎过雨新118
又惭愧今年二麦丰119
又缥缈红妆照浅溪119
永遇乐明月如霜120
千秋岁浅霜侵绿123
阳关曲受降城下紫髯郎124
江城子天涯流落思无穷126
减字木兰花玉觞无味128
西江月三过平山堂下129
南歌子山雨萧萧过130
又日出西山雨131
又雨暗初疑夜132
又带酒冲山雨133
双荷叶双溪月135
渔家傲皎皎牵牛河汉女136
临江仙细马远驮双侍女138
西江月世事一场大梦141
定风波两两轻红半晕腮142
少年游玉肌铅粉傲秋霜144
又银塘朱槛麹尘波145
浣溪沙覆块青青麦未苏147
又醉梦昏昏晓未苏148
又雪里餐毡例姓苏149
又半夜银山上积苏150
又万顷风涛不记苏151
江城子黄昏犹是雨纤纤152
满江红江汉西来153
卷二
水龙吟小舟横截春江157
江城子梦中了了醉中醒159
定风波莫听穿林打叶声161
浣溪沙山下兰芽短浸溪162
西江月照野弥弥浅浪164
满江红忧喜相寻165
哨遍为米折腰168
渔家傲些小白须何用染170
定风波雨洗娟娟嫩叶光171
洞仙歌冰肌玉骨173
念奴娇大江东去177
又凭高眺远182
南乡子霜降水痕收183
临江仙夜饮东坡醒复醉185
减字木兰花娇多媚杀187
又双鬟绿坠188
又天真雅丽188
又柔和性气189
又天然宅院190
西江月龙焙今年绝品191
菩萨蛮碧纱微露纤掺玉192
醉翁操琅然194
卜算子缺月挂疏桐197
满庭芳三十三年，今谁者存201
水调歌头落日绣帘卷202
蝶恋花别酒劝君君一醉206
醉蓬莱笑劳生一梦208
好事近红粉莫悲啼210
西江月点点楼头细雨211
定风波常羡人间琢玉郎212
鹧鸪天林断山明竹隐墙214
十拍子白酒新开九酝215
南歌子卫霍元勋后217
瑶池燕飞花成阵218
满庭芳归去来兮220
西江月别梦已随流水223
渔家傲千古龙蟠并虎踞225
浣溪沙学画鸦儿正妙年227
又一梦江湖费五年228
虞美人波声拍枕长淮晓229
行香子北望平川230
如梦令水垢何曾相受232
又自净方能净彼233
浣溪沙细雨斜风作小寒234
满庭芳三十三年，飘流江海235
水龙吟古来云海茫茫236
满庭芳归去来兮241
南乡子千骑试春游243
又绣鞅玉镮游244
又未倦长卿游245
渔父渔父饮246
又渔父醉246
又渔父醒247
又渔父笑247
菩萨蛮买田阳羡吾将老248
蝶恋花云水萦回溪上路249
又自古涟漪佳绝地250
水调歌头昵昵儿女语253
水龙吟似花还似非花255
满庭芳香雕盘259
西江月莫叹平齐落落262
定风波月满苕溪照夜堂264
点绛唇我辈情钟266
临江仙多病休文都瘦损268
南歌子山与歌眉敛269
又古岸开青葑272
减字木兰花双龙对起273
鹊桥仙乘槎归去274
点绛唇不用悲秋275
又莫唱阳关276
好事近湖上雨晴时277
渔家傲送客归来灯火尽279
浣溪沙雪颔霜髯不自惊281
又料峭东风翠幕惊282
又阳羡姑苏已买田283
西江月公子眼花乱发284
又小院朱阑几曲286
又怪此花枝怨泣287
木兰花令知君仙骨无寒暑289
虞美人归心正似三春草290
临江仙一别都门三改火292
八声甘州有情风万里卷潮来293
西江月昨夜扁舟京口297
临江仙我劝髯张归去好298
木兰花令霜余已失长淮阔300
减字木兰花春庭月午302
满江红清颍东流303
浣溪沙芍药樱桃两斗新305
减字木兰花回风落景306
生查子三度别君来307
青玉案三年枕上吴中路308
戚氏玉龟山312
归朝欢我梦扁舟浮震泽318
木兰花令梧桐叶上三更雨321
浣溪沙罗袜空飞洛浦尘322
临江仙九十日春都过了324
人娇白发苍颜326
西江月玉骨那愁瘴雾328
减字木兰花春牛春杖333
鹧鸪天笑捻红梅亸翠翘335
卷三
水龙吟小沟东接长江337
又露寒烟冷蒹葭老338
满庭芳蜗角虚名340
永遇乐天末山横342
雨中花慢邃院重帘何处343
又嫩脸羞蛾因甚344
一丛花今年春浅腊侵年345
三部乐美人如月346
无愁可解光景百年347
贺新郎乳燕飞华屋348
哨遍睡起画堂353
木兰花令元宵似是欢游好355
又经旬未识东君信356
又高平四面开雄垒357
西江月闻道双衔凤带358
华清引平时十月幸莲汤359
苏幕遮暑笼晴360
乌夜啼莫怪归心速362
临江仙诗句端来磨我钝363
又忘却成都来十载364
又尊酒何人怀李白364
又冬夜夜寒冰合井366
又谁道东阳都瘦损367
又昨夜渡江何处宿368
渔家傲一曲阳关情几许369
又临水纵横回晚鞚370
定风波与客携壶上翠微371
又莫怪鸳鸯绣带长372
又好睡慵开莫厌迟373
南乡子冰雪透香肌374
又天与化工知375
又寒玉细凝肤376
又怅望送春杯377
又何处倚阑干377
菩萨蛮画檐初挂弯弯月377
又风回仙驭云开扇378
又城隅静女何人见379
又绣帘高卷倾城出380
又落花闲院春衫薄381
又火云凝汗挥珠颗382
又峤南江浅红梅小382
又翠鬟斜幔云垂耳382
又柳庭风静人眠昼383
又井桐双照新妆冷383
又雪花飞暖融香颊384
又娟娟侵鬓妆痕浅384
又涂香莫惜莲承步385
又玉镮坠耳黄金饰385
浣溪沙珠桧丝杉冷欲霜386
又霜鬓真堪插拒霜387
又傅粉郎君又粉奴388
又菊暗荷枯一夜霜389
又道字娇讹语未成390
又桃李溪边驻画轮391
又四面垂杨十里荷392
又怪见眉间一点黄392
又门外东风雪洒裾393
又轻汗微微透碧纨394
又徐邈能中酒圣贤395
又倾盖相逢胜白头397
又炙手无人傍屋头398
又画隼横江喜再游399
又入袂轻风不破尘400
又风卷珠帘自上钩401
又西塞山边白鹭飞401
又花满银塘水漫流404
又几共查梨到雪霜405
又山色横侵蘸晕霞406
又晚菊花前敛翠蛾406
又风压轻云贴水飞408
南歌子日薄花房绽408
又师唱谁家曲410
又紫陌寻春去412
又笑怕蔷薇罥413
又寸恨谁云短414
又绀绾双蟠髻414
又琥珀装腰佩415
又云鬓裁新绿416
又见说东园好417
江城子银涛无际卷蓬瀛418
又墨云拖雨过西楼420
又腻红匀脸衬檀唇420
蝶恋花花褪残红青杏小421
又一颗樱桃樊素口423
又春事阑珊芳草歇424
又泛泛东风初破五426
又记得画屏初会遇428
又昨夜秋风来万里429
又玉枕冰寒消暑气430
又雨霰疏疏经泼火430
又蝶懒莺慵春过半431
减字木兰花云鬟倾倒432
又闽溪珍献432
又春光亭下434
又晓来风细435
又天台旧路436
又琵琶绝艺437
又云容皓白438
又玉房金蕊438
又海南奇宝439
又神闲意定440
又银筝旋品441
又莺初解语442
又江南游女443
行香子绮席才终443
又三入承明445
又清夜无尘447
又昨夜霜风448
点绛唇闲倚胡床449
又红杏飘香450
又醉漾轻舟450
又月转乌啼451
皂罗特髻采菱拾翠452
虞美人定场贺老今何在452
又落花已作风前舞454
又冰肌自是生来瘦454
又深深庭院清明过455
又持杯遥劝天边月455
如梦令为向东坡传语455
又手种堂前桃李456
又城上层楼叠457
阮郎归绿槐高柳咽新蝉458
又暗香浮动月黄昏458
诉衷情海棠珠缀一重重460
又小莲初上琵琶弦461
谒金门秋帷里462
又秋池阁463
又今夜雨464
好事近烟外倚危楼464
天仙子走马探花花发未465
翻香令金炉犹暖麝煤残466
桃源忆故人华胥梦断人何处467
调笑令渔父467
又归雁468
荷花媚霞苞电荷碧468
占春芳红杏了469
一斛珠洛城春晚470
意难忘花拥鸳房470
后记473
篇目索引474
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序论
我们祖国的诗歌，自《诗经》以来，绵历二千数百年之久，不断产生着丰富多彩的新形式。这些新形式的产生，最初都是经过劳动人民的辛勤创作，和音乐有着不可分割的关系。但是发展到了相当时期，它就会脱离母体而独立生存，开拓它的广大园地，在诗歌史上特放异彩。苏轼在长短句歌词上的伟大贡献，就是一个最好的例证。
一般所说的词，宋人也把它叫作乐府。它是依附唐、宋以来新兴曲调从而创作的新体诗，是音乐语言和文学语言紧密结合的特种艺术形式。这种倚声填词的新形式，从唐、五代以迄北宋仁宗朝的作家柳永，积累了许多的经验，把长短句的新体诗完全音乐化了。五、七言近体诗进一步发展以后，由于不断的音乐陶冶，不期然而然地会有句读不葺（李清照说）的长短句的新体格律诗的出现。苏轼看准了这个发展规律，也就不妨一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度（胡寅《酒边词序》），从曲子中解放出来，在词坛独树一帜，打开以诗为词（陈师道说）的新局面。这正好表示他的积极性和创造性，确是能够指出向上一路，新天下耳目（王灼《碧鸡漫志》卷二）的。
在横放杰出的东坡词派尚未崛兴之前，对长短句歌词形式的建立有很大功绩的，在晚唐则有温庭筠，能逐弦吹之音，为侧艳之词（《旧唐书》列传卷一百四十下）；在北宋则有柳永，为教坊乐工所得新腔创作歌曲（《避暑录话》卷三）。这样，把唐、宋以来新兴歌曲的音乐语言和文学语言紧密结合起来了。一般不懂音律的诗人，有了这个定型的新形式，如令、引、近、慢等，就可以照着它们的固定形式，体会每一词牌的不同情调，从心所欲地来说作者自己所要说的话。温、柳二家的开创之功，是不容抹杀的。南宋爱国诗人陆游也曾说过：飞卿《南乡子》八阕，语意工妙，殆可追配刘梦得《竹枝》。（《渭南文集》卷二十七《跋金奁集》）。苏轼虽与柳永立于对立地位，但读到他的《八声甘州》霜风凄紧，关河冷落，残照当楼，还不免要赞美一声：此语于诗句，不减唐人高处。（《侯鲭录》卷七）苏词的作风，固然脱尽了温、柳二家的羁绊；但对创调方面，如果没有温、柳在前为词坛广辟园地，那他也就很难写出这许多无意不可入，无事不可言（《艺概》卷四）的好词来。饮水思源，不能不在这里特提一下。
从九六○年至一一二六年，就是所谓北宋时代。五代以来长期割据的分裂局面，到了宋太祖赵匡胤定都汴京（开封）以后，中国复归于统一。人民经过长期的休养生息，社会经济也渐渐繁荣了起来。孟元老《东京梦华录序》谈到当日汴京的繁盛情形，是新声巧笑于柳陌花衢，按管调弦于茶坊酒肆。都市繁华达到这样的程度，就为新声歌曲创造了发荣滋长的必要条件。柳词所以为当时广大人民所喜爱，是有它的社会基础的。可是统治阶级的粉饰太平，掩盖不了当时的阶级矛盾。宰相吕蒙正就曾说起：都城，天子所在，士庶走集，故繁盛至此。臣尝见都城外不数里，饥寒而死者甚众。（《宋史》卷二百六十五）人民遭受到这样凄惨的境遇，有良心的诗人，是不能熟视无睹的。加上仁宗朝（一○二三一○六三）对西夏用兵的累遭惨败，民族矛盾因之日益加深。富有爱国主义思想的诗人如苏轼、黄庭坚等，就把西夏这个敌国刻刻放在心上，而有甘心赴国忧的雄图。不但苏词有会挽雕弓如满月，西北望，射天狼（《江城子猎词》）的豪语，连黄庭坚谪贬黔中时，还把静扫河西（《山谷词洞仙歌泸守王补之生日》）寄希望于他的朋友。这些情况，反映到诗人们的思想感情上，是不容许再像柳永那样，把生活圈子局限在浅斟低唱的偎红倚翠中了。关西大汉，铁绰板，铜琵琶，唱大江东去（《吹剑录》），恰好是适应时代要求，发挥了苏轼的创造性，用来打开南渡诸爱国词人的新局面，这不是什么偶然的。
苏轼是一个奋厉有当世志（《墓志铭》）的文人。虽然他的政治见解偏向保守，和王安石立于反对地位，但他毕竟具有爱国思想，而且是站在人民一边的。他到处兴修水利，抑制豪强，连在谪贬黄州和惠州、琼州时，都和农民相处得很好，并不把个人遭遇戚戚于怀。这是何等坦荡的胸襟，何等壮阔的抱负！他自己说：作文如行云流水，初无定质，但当行于所当行，止于所不可不止。虽嬉笑怒骂之词，皆可书而诵之。（《宋史》卷三百三十八本传）他的散文和诗、词，风格都是一贯这样的。苏辙替他作的《墓志铭》，提到他的思想发展，最初是留意于贾谊、陆贽的政论；后来又爱好《庄子》，说是：吾昔有见于中，口未能言；今见《庄子》，得吾心矣！终乃深契于佛教的禅宗，参之孔、老，博辩无碍。他的思想无疑还有消极的一面，但他在实际行动中，关心人民的痛苦，所以能够在颠连困苦的谪贬生活中，得到广大群众的同情和敬爱。同时他的胸襟开阔，不介怀于个人的得失，不以一时挫抑动摇他的心志，一直抱着积极精神来追求现实和真理。像那最为广大读者所传诵不衰的作品，如《赤壁赋》及《水调歌头中秋》词，都是这种思想感情的表现。他的创作方法是随物赋形，做到非有意于文字之为工，不得不然之为工（《遗山文集》卷三十六《新轩乐府引》）。所谓满心而发，肆口而成，所谓不自缘饰，因病成妍（同上），就是说他不过分注意文字的雕琢，而作品中贯串着真实的思想感情。这是从多方面的学养和实际生活的体验中得来的。
所谓横放杰出，自是曲中缚不住的东坡词，不等于说他全不讲究音律。王灼说：东坡先生非心醉于音律者。（《碧鸡漫志》卷二）陆游说：先生非不能歌，但豪放，不喜裁剪以就声律耳。（《历代诗余》卷一百十五）这都只是说明苏词不肯牺牲内容来迁就形式，千万不可误解，认为学习苏词可以破坏格律。破坏格律，就不能够算作长短句歌词；死守格律而不能够充实内容，那也就会失却它的文学价值。陆游曾经听到晁以道说起：绍圣初，与东坡别于汴上，东坡酒酣，自歌古《阳关》。（同上）我们再看他自己写的《阳关曲》暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。此生此夜不长好，明月明年何处看，把来和王维的《渭城曲》渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人逐字对勘，连四声都不肯轻易出入。他在黄州，括陶渊明《归去来辞》作《哨遍》，明明说道：使就声律，以遗［董］毅夫。使家僮歌之，时相从于东坡，释耒而和之，扣牛角而为之节。（《东坡乐府》卷二）这难道不是作者重视词的音律的最好证明吗？南宋以后所谓豪杰之词，自侪于苏、辛一派，如陈亮、刘过、刘克庄等，虽然集子中也有些壮颜毅色可以立懦的佳作，但是充满了生硬字面，读来格格不易上口，失掉了词的音乐性，这是不能借口学苏而自护其短的。
当柳七乐章风靡一世的时候，苏轼挺身而出，指出向上一路，和他对抗。虽然他的朋友和学生如陈师道、张耒、晁补之等，都不但不敢明目张胆地起来拥护他的主张，而且还是抱着怀疑态度，但他自己却凭着满腔的逸怀浩气，只管我自用我法地不断写作。这也证明他是确有远见卓识，看准了长短句歌词的发展道路，才有勇气这样坚持到底的。风气一开，于是他的学生黄庭坚、晁补之跟着他走了，他的后起政敌叶梦得也仿效起他的作风来了。北宋末、南宋初期，所有诗人志士，于丧乱流离中，往往借这个长短句歌词来发抒爱国思想，以及种种悲愤激越的壮烈怀抱，有如岳飞的《满江红》，张孝祥的《六州歌头》，张元幹的《贺新郎》《石州慢》等，以至陈与义、朱敦儒、韩元吉、向子、杨万里、范成大、陆游、陈亮、刘过等的某些作品，几乎没有一个不受东坡影响的。这个横放杰出的词风，一方面也推向北方发展，有如金代作家吴激、蔡松年等，以及元好问《中州集》中所录诸作家，也很少不是苏词的流派。辛弃疾怀抱喑呜鸷悍（刘辰翁《辛稼轩词序》）的雄才，突骑渡江，以恢复中原自任；同时把移植金国的苏词种子，挟以俱南，于原有基础上作进一步的发展。所谓稼轩敛雄心，抗高调；变温婉，成悲凉（周济《宋四家词选序论》）。苏词发展到了稼轩，于是文学史上所大书特书的苏辛词派才得正式建立，从而使这个特种艺术形式充实了它的内容，不妨脱离音乐而独立生存，为长短句歌词延长了七八百年的生命。宋末作家如刘克庄、文天祥、刘辰翁等，金末作家如元好问，以迄清代作家如陈维崧、吴伟业、曹贞吉、顾贞观、蒋士铨、王鹏运、文廷式、朱祖谋等，虽然因了作者的身世不同而异其造诣，都或多或少地受到东坡词格的熏陶，在一些代表作品中，还凛然有它的生气。穷源竟委，苏轼在词学上的地位，是不可动摇的。
二十二年前，我曾从南陵徐积余先生借得旧钞傅幹《注坡词》残本，并依朱彊村先生编年本《东坡乐府》重加排比笺释，写定为《东坡乐府笺》三卷。初版刚出，遇到日本侵略者来犯，传本遂稀。兹因各方要求，略为订补，并增苏辙所撰《墓志铭》及各家对苏词的评语，仍托商务印书馆重印。试论苏词的特点和它的影响所及，以供参考。不当的地方，希望读者随时指正。
一九五七年九月十四日，龙榆生写于上海。
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