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| 編輯推薦： |
1. 一套多种题材和角度、追逐少年梦想的小说集。全系列收入了著名作家翌平先生*近几年创作的各种题材独特的青少年小说力作，包括武术格斗、音乐艺术、北京大院儿童生活、少年叛逆成长，以及科幻小说的*作品，系统地呈现作家短篇小说多角度、题材丰富的创作格局。
2. 重磅权威专家亲自作序。国际安徒生奖获得者曹文轩、国际雨果奖获得者刘慈欣，以及我国著名文学评论家郭艳为本书作推荐序，倾力推荐本系列，并对图书内容、质量给予了高度赞扬。
3. 成长与科幻的主题创作，现实与幻想相结合，呈现富有质感的青少年小说作品。在时下软绵绵、笑嘻嘻的儿童文学创作环境里，作家用开阔、雄浑的男性视野，创作出富有光与电、铁与石质感的少年小说。故事大起大落，动作性很强。刚正不阿、血气贯注的人格，是小说*向往的人格。总能见到的画面一般是大体量的，大海、天空、高山。题材则是拳击、格斗、海上历险。主题是古老的主题，但却是永恒的主题：善恶相争。善恶比拼，惩恶扬善，是全部作品的推进动力。这样的故事尤其适合男孩子阅读。培养少年读者独立、自强、坚忍向上的品格，树立他们坚强、积极、乐观、向上的人生观、价值观。
4. 精美四色彩插，高格调大
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| 內容簡介： |
翌平新阳刚少年小说全套共7册，囊括作家近年创作的各种特殊题材青少年小说音乐艺术、武术格斗、北京大院儿童生活、叛逆成长，以及科学幻想题材小说，系统、全面地收入了著名作家翌平先生的短篇小说代表作及*力作。
作为新阳刚主义的代表作家，翌平先生的作品充满了独具一格的阳刚气质，善于讲述男孩子的成长与冒险经历。他的现实题材作品，植根于生活的土壤，讲述青涩少年在经历弱势、挫折、失败与逆境的考验之后获得身心成长；科幻题材作品则充满天马行空的想象力，情节扣人心弦，在极具未来感的情境描述下渗透对人性、正义、大是大非的心灵拷问。
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| 關於作者： |
翌平，中国作协会员。著名儿童文学作家。著有长篇、中短篇小说，童话共二百四十多万字。主要作品有：《少年摔跤王》《早安，跆拳道》《冬天里的小号》《猫王》《野天鹅》《云狐和她的村庄》《月亮上的鱼》《骑狼的小兔》《种太阳花的小猪》《吹口哨的猫》，科幻作品《燃烧的星球》《流浪的方舟》等，译作《一个孩子的诗园》《小熊维尼》等百余种图书。
作品荣获全国优秀儿童文学奖、第三届中国出版政府奖图书奖、新闻出版总署第二届三个一百原创图书出版工程奖、北京市建国60周年文学作品优秀奖、儿童文学金近奖、上海优秀儿童图书奖、金风车奖、上海好童书奖等多种奖项，被中国少年儿童出版社评为十大青年金作家。
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| 目錄：
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翌平新阳刚少年小说 跳房子
翌平新阳刚少年小说 北冰洋汽水
翌平新阳刚少年小说 钢的树
翌平新阳刚少年小说 月亮上的音乐会
翌平新阳刚少年科幻小说 心灵流量
翌平新阳刚少年科幻小说 蛙人特战队
翌平新阳刚少年科幻小说 我的同桌是电子人
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| 內容試閱：
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穿越当下儿童文学的小号阅读翌平
曹文轩
性别与写作
看了不少翌平的文字，这些文字烙着深刻的性别印记。他把一个男性作家对世界万物的特别感受以及一个男性作家所能有的世界观，鲜明但又自然地流注在了他的故事、他的主题、他的叙事之中。
开阔、雄浑的男性视野，富有光与电、铁与石的质感。故事大起大落，动作性很强。敌对，既是心理的，也是物理的。真刀真枪，物质与物质碰撞，总见到棍棒敲击和拳脚相加。对暴力是批判的，但似乎又是迷恋而赞赏的。刚正不阿、血气贯注的人格，是他的小说最向往的人格。总能见到的画面一般是大体量的，大海、天空、高山。喜欢的题材是拳击、格斗、海上历险。主题是古老的主题，但也是永恒的主题：善恶相争。善恶比拼，惩恶扬善，是他全部作品的推进动力。
与20世纪80年代儿童文学所追求的阳刚性不同，翌平的立意并不人为凸起，力度、力道蕴含在自然流淌和涌动的叙述里。
当下中国儿童文学的叙述风气很让人生疑，嬉皮笑脸的轻佻，叽叽歪歪的柔弱，已成普遍的追求，并且还有无数的后来者趋之若鹜。翌平不左顾右盼，闷声不响地独行于这个纷纷攘攘的领域，为我们塑造了与潮流相对立的形象。此中的意义，事实上已远远超出了性别的论题。翌平的男性叙述，其意义主要在美学上。在空虚而苍白的今天，他以他不多、但每一篇都有特定思考的作品，形成和经营了另一片美学天地。这是我们今天来评说他作品的最基本的理由。
庄重与崇高
以快乐成长的名义，以如今孩子灾难深重的名义，中国儿童文学以不怕娱乐至死的决断，大面积地陷入了那样一种叙述：淘气、调侃、搞笑、不正经说话，一副滑稽相，从语言，从情节，从一切可能的地方搔人以痒，以逗弄为能事，以笑作为唯一的阅读效果和阅读目的。
以孩子的代言人自居的作家、批评家、儿童教育家、思想家们，为此种叙述寻找到了若干冠冕堂皇的理由。他们在陈述这些理由时，倒显得十分庄重、崇高，甚至显得表情严峻而沉重。仿佛这笑声是不朽的，是功德无量的，是能够让可怜的孩子们摆脱罪恶环境从而健康成长的法宝，是对中国孩子乃至对中国的拯救。
并且，这样的儿童文学，被认为是儿童文学的正宗真正的儿童文学。
我们忘记了安徒生，忘记了《小王子》，忘记了《夏洛的网》，忘记了《草原上的小木屋》，当然，也忘记了《城南旧事》《汤姆叔叔的小屋》等。忘记了另一路：庄重、崇高的一路。忘记了喜剧并非就是儿童文学的代名词，忘记了那些儿童文学的经典，却主要是悲剧性的。
在这样的语境与潮流中，我们看到了翌平的文字。他让我们知道了什么是脱俗，什么是清流，什么是坚守。这些作品并非是板着面孔，沉着脸说话。《迷失的弹丸》《约拳》《穿透云霞的小号》中都有幽默，但这里的幽默是内在的，是智慧层面上的。也许并不能让我们忍俊不禁，但却能会心一笑。翌平不缺幽默的品质，也不缺幽默的能力。
但，翌平叙述的基调是庄重。
在他看来，面对这个世界面对这个世界的若干重大问题关于人性、关于善恶、关于成长等重大问题，应当是严肃的。任何轻佻，任何玩世不恭，任何嬉皮笑脸，都是不恰当的。
他的作品，有清晰的价值观。
他对这些价值观的正当性、神圣性，从不加怀疑。与他同时代、年龄相仿的人，大多数对世界抱有相对主义的看法一切都是相对的，世界无恒定的本质可言，无所谓正确与谬误。而几乎翌平的所有作品，都有坚定的价值认定，他更像上一个时代，受古典主义、理想主义知识谱系养育的人。
当然，他懂得如何用文学处理这些价值倾向。
他首先想到的是写小说，是写文学作品，是经营一件艺术品。认定价值，又不使自己的作品沦为价值观的图解。他凭借着人物形象的塑造，做到了这一点。他明白，好的小说归根结底是写人、刻画形象的。只要时时刻刻记住这一点，文学作品就永远不会失之意念化。沈从文先生当年谈写作，说了一句话：贴着人物写。贴着人物写，既是小说应当做的，同时，也杜绝了意念化的发生。
《飘扬的红领巾》中的哥哥、弟弟是人物，《约拳》中的八戒是人物，《迷失的弹丸》中的林涵更是人物，当然，那里面的癫痫小子，也是个人物。
翌平作品中的浪漫主义特质，自然也是这个论题下的话题。浪漫主义是神圣的产物。当《穿透云霞的小号》中那三个孩子立于长城之上，一起吹响小号时，我觉得我已有相当长一段时间不曾经验这种浪漫诗化的感觉了。
这是浪漫主义的画面。
儿童其实都是浪漫主义者。
震 撼
阅读翌平作品的感受是：震撼。
这种感受，大概是我们这些年在阅读儿童文学作品时很难再有的。
我喜欢这种感受。
翌平的每一篇作品，都会使人感到震撼，尤其是《迷失的弹丸》。这一篇作品，是这几年儿童文学中的重要作品。它的力度超出了儿童文学能够达到的力度。
一个人物，他只不过是少年。但，这个少年已经是一个顶天立地的形象。他的所作所为，也许是不当的，但，这个形象以他出人意料的行为使我们惊愕。
翌平的文字，使当下的儿童文学，出现了新的维度、新的走向、新的境界、新的阅读感受。这是翌平对中国儿童文学的贡献。
中国儿童，中国儿童文学，现在笑嘻嘻、软绵绵的中国，可能需要这种文字、这种阅读感受。
独特的个人经验
翌平的文字，是独特的，这是它的生命之本。再好的文字，若不是独特的，几乎是无意义的。
一切独特，源自于他独特的个人经验。我并不太了解翌平的过去，但我感觉到，这个人的过去，与我们所有的人都不太一样。这导致了他的作品在选材方面与众不同。有些题材，是从前的儿童文学几乎没有涉猎过的。他的许多故事，都与身体的角斗有关。他很在乎肉体的强健和力量。
独特的个人经验，是打开文学之门的敲门砖。呈现独特的个人经验，是作家存在的理由。
但发生在创作界的一些事情常常有点不可思议：一个人写了一辈子，却总不能回到自身，总不能发现自己的经验。他们一日复一日、一年复一年地在那里苦苦写作，但却与自己的个人经验无关。价值连城的个人经验始终沉睡于黑暗之中。端着金饭碗要饭吃的现象，居然是创作界一个常见的现象。
翌平珍视他的这份独特的个人经验。当然，他并没有放弃虚构与想象。因为他懂得一个道理：经验与经历是两个不同的概念。是写经验，而不是写经历；经验来自于经历，但却大于经历经验可以虚构出无数的故事。
为翌平的文字高兴最后再说一句：我看过翌平翻译的文字，那是我这些年见到的翻译的儿童文学作品中少有的好文字。
直面现实，直面未来
刘慈欣
在幻想类的少儿文学中，科幻小说是一个独特的不可替代的体裁，它以一种与传统的少儿文学不同的方式，激发小读者的想象力，拓展他们看世界的视野。随着年龄的增长，童话带给我们的是一个不断幻灭的过程。童话曾经给世界蒙上一层奇丽的幻彩，但在我们成长的过程中，这层幻彩不可避免地渐渐褪去，我们终将知道动物不会说话，树木和石头也没有灵魂，世界渐渐变得平淡无奇。这倒很像翌平作品中那篇名为《眼见为实》的小说里的视觉添加剂，人们用现实增强技术透过虚拟现实的眼镜看世界，一旦这种眼镜被摘掉，真实的世界将显示出它令人失望的原貌。但科幻小说不会带给人们这种幻灭感。与童话不同，科幻小说的想象是有真实的科学依据的，读者明白，它向我们展示的未来有可能变为现实，科幻小说使孩子们意识到，现实是在不断发展变化的，未来有着丰富的可能性，世界可能变得比童话描写的更神奇。
在少儿科幻中，翌平的作品是一个很独特的存在，与我们对少儿科幻形成的习惯性印象有很大的不同。他所创造的未来世界具有严峻和冷酷的金属质感，由超级技术所驱动的战争、恐怖行动、生化灾难、AI失控等，使那个未来充满了危机和危险，充满了人与人、人与智能机器，以及机器间的冲突和生死搏杀。在那样的未来中，人们只有依靠非凡的勇敢和智慧才能生存下去，并实现自己的价值。一场场惊心动魄的战斗和冒险，构成了充满张力的科幻世界。
翌平的科幻小说像直面现实一样直面未来。少儿文学常有一种保险箱效应，无论主人公的经历多么险恶，最后总能迎来圆满美好的结局，这在以往的少儿科幻小说中尤为明显。但保险箱效应在翌平的未来世界中是不存在的，比如在《万圣节的灯火》中，城市在末日的诗意中走向毁灭，直到最后也没有发生奇迹，城市中的所有居民真的死去了。
在这些科幻小说中，也常常出现一些在少儿文学中显得更为深刻复杂的东西，比如前面提到的因虚拟现实的消失而对破败的真实世界产生的幻灭感，给人留下深刻印象；还有人对机器的背叛，智能机器人为了人类浴血奋战，到最后却仅仅被人们当成工具，被无情地抛弃。
正如曹文轩先生所说，儿童文学应该让孩子们面对现实生活的苦难，同样，翌平的科幻小说也让小读者们意识到，未来不一定就是白胡子科学家老爷爷领着他们去逛的天堂，未来有多种可能性，这些科幻小说中所展示的充满挑战和危险的严酷未来，也是他们必须面对的一种可能。
但这并不是说翌平的科幻小说就等同于那些热衷于描写黑暗未来的成人科幻小说。翌平的作品有着儿童文学的灵魂。在那些严峻凶险的未来世界，人类并不颓废，他们用勇气和智慧无畏地迎接所有的挑战，他们和智能机器并肩在铁血的战斗中彰显英雄主义的力量。这样的未来是严酷的，但也充满着童心和青春的活力。
在文学叙事方面，翌平的小说故事节奏明快利索，语言简洁透明、刚劲有力，彰显出一种在目前的儿童文学中少见的阳刚风范，以至于有时候我们不得不猜测，他的书是不是专写给男孩子看的。
在国内，少儿科幻是一个有待开发的领域，目前无论是作家的数量，还是受众的规模都很有限。其实，少儿科幻在中国曾经有过一段繁荣期，那是20世纪50年代。那时，中国的科幻小说几乎全部是少儿科幻。《小灵通漫游未来》曾是国内科幻小说少有的畅销书，虽然发表于20世纪80年代，但也是那一时期创作的。但那个时期中国的少儿科幻只是作为科普的工具而存在，题材狭窄，在文学上也十分简单。后来的国内科幻作家们力图纠正科幻是少儿文学的印象，结果矫枉过正，以至于主流的科幻作家们患上了少儿文学恐惧症，直到形成今天的萧条局面。少儿科幻是儿童文学和科幻文学重要的组成部分，也拥有巨大的潜在读者群和市场，在面向未来的中国文学中，它的意义怎样高估都不过分。我们期待少儿科幻在中国的再次繁荣，而翌平的科幻小说给我们带来了这样的希望。
文学的远行
郭艳
中国儿童文学自诞生以来一直有着比其他文学类别更为有意识的国家叙事策略，儿童文学形象也承担着民族想象的浓厚意味。从传统社会中儿童的苦难、流浪、坚忍到红色儿童的明亮、勇敢与抗争，这些都为前现代中国儿童文学叙事定下了极富象征符码意义的基调。20世纪80年代以来，中国儿童文学一直致力于儿童本位的复归，寻找被饥饿、灾荒和战争湮没的童心、童趣和童年，进而进入儿童身心的成长叙事。近十年，当代儿童文学创作也正是在这样的文学景深中日渐形成多元共生的叙事生态：前现代的乡愁叙事在汉语故乡浅斟低吟，淳朴的乡村少年却在乡土伦理价值的坍塌中无处藏身；城乡转型中的儿童们在留守的旷野中忍受着文化撕裂的疼痛，他们的生活在被发现的同时，也一再被窥视与被误读；现代都市的各类顽童在钢筋混凝土的大厦中活色生香地演绎了对于传统与秩序的反叛，同时也在傻愣惫赖中显示出物质时代无法掩饰的庸俗趣味。与此同时，进入历史语境的儿童视角和儿童形象带着童心复位和民族想象的双重诉求，在新的文本策略中显示出作家们对于时代和历史的反思与追问。
翌平的写作则在对儿童文学现场有距离的静观中显示出独特的文学品质。这套文集是翌平文学写作疆土的一次集中呈现和凸显。作家在美善价值的观照下，以文学的方式折射现实与历史，让自己的写作出入于传统与现代之间，以自身的现代意识构建了一片文学品质精纯的儿童文学疆域。
有距离的写作与精纯的文学品质
翌平是一位内敛低调的作家，在喧闹的文学市场背景下安静地写作，并以自己独特的文学性追求成为当下重要的儿童文学作家。翌平的写作和热闹的现场保持了一定的距离，他的写作是独特的，这种独特性恰恰是翌平写作的当下意义所在。他的独特性体现在：写作面向经典，在扎实而细腻的叙事中避免应时性题材；注重文本叙述方式的多重视角，却让叙述融于文学性表达之中，力求文本突出的文学特质；他笔下的少男少女行走在历史与现实交叉的时空维度中，小说摹写常态少年男女的成长。他的小说关注儿童身心成长的深度和广度，体现阳刚而内敛的精神情感意蕴，从而在美善的意义上赋予中国儿童成长更多的内在性、丰富性和生长性。
现代意识与眼神清澈的现代少年
从现代小说维度来说，现代意识一方面意味着对传统的解构，少年和儿童往往在反校园文化的路径中走向无价值判断的碎片化，文本更多侧重于文化层面的断裂、荒诞和滑稽。在这类文本中，少年男女或叛逆愤怒，或玩世不恭，或孤僻无助，在现代器物丛林里眼神飘忽茫然。然而现代人格的建构是现代性更重要的一面，中国儿童文学叙事远没有完成自身的现代人格建构，由此，现代意识建构层面的叙事显得更为突出和必要。翌平的小说恰恰在现代意识的建构性层面显示出独特的文本价值。他小说中的少年眼神清澈，这种清澈是在对国家叙事建构下的前现代儿童形象和现代顽童形象的双向祛魅之后，作家赋予自己笔下的少年以真正的现代意识自尊、自强、自我和独立，从现代人格的建构性视角塑造了一群眼神清澈的少年形象。他笔下特殊年代向光生长的励志少年大天，勇敢追随自己梦境的忧郁少年阿明，隐忍宽厚的少年武痴缸子翌平笔下各类少年性格迥异，然而却对于世间万物有着自己独立的判断和理解，这些现代品质让中国少年保有了对于世俗生活建构性的价值判断，成为内心阳光坚定、眼神清澈的现代少年。
美善阳刚与现代少年形象的生长性
《麦田里的守望者》是守望少年成长的符码性文本，而少年的成长在不同时代和不同地域有着大相径庭的状态。对中国儿童文学中的儿童来说，对于成长的生长性理解，以及对于美善的丰富性理解仍然是题中之义。
儿童文学中，少年形象的生长性是指少年儿童的心智和情感应该随着时代物质精神生活的提升而有所变化，少年形象作为个体也应该具备一个时代普遍的智识水准。少年的生长性要求作家尊重少年儿童，写出与这个时代相匹配的文学作品，而不是将儿童及其智商、情商放在一个很低的维度上来创作。翌平作品中少年形象的生长性体现了少年性格、情感和心性的成长与健全《野天鹅》中大天对于艰难生活的直面与应对，性格在世事变化中日渐成熟，从懵懂任性到宽容体恤；《跤王》中缸子对于道和义的坚守与执着；《月亮上的音乐会》中阿明对于亲情的回望与眷顾。作品《美声》《卡门的舞步》《那波里舞曲》让少年的心性在音乐的滋养中得以提升和完善。在《北冰洋汽水》《迷失的弹丸》《红烧肉》《流向大海的河》里，各色少年在不同生活境遇中经历波澜起伏的个体成长。少年的人生经验场域私密而微小，翌平通过作品见证了他们一次次遭遇孤独、困惑时的心路历程，呈现出人性内在的胆怯、懦弱与和解的心灵印迹。在这些小说中，少年形象的生长性在于主体心灵向外的延展，关爱他者的心性，生活的智慧和成长的勇气，少年男女面对世界的真诚体认，并在这种体认中格物致知，真心诚意地面对自己内心的真实。当少年男女以一颗颗赤子之心去理解历史、当下和人性的复杂性时，成长必然在一个现代性维度上赋予儿童更多的主体性生长。
儿童文学表现美善是否就不能深刻了？答案是否定的。儿童文学写作中不缺乏单纯的美和善，然而美善的丰富性内涵往往因为童心和童趣的单纯透明而被遮蔽。儿童文学创作不缺乏美善，而更多的是缺乏面对世俗生活困顿境遇时强大的内在主体，以及这种主体所抵达善的能力和美的可能性。翌平的小说《野天鹅》是对于这方面写作非常有益的实践。美善丰富的写作其实要处理的是人物如何面对现实生存经验中的爱恨情仇，尤其是面对恶的问题。这篇小说以文学的方式深入探讨了个体如何能够从内心深处真诚地体认罪恶、宽恕、和解与良知，用童真和善良去抚摸受伤的身体和灵魂。从文本实践的层面真正让美善成为少年生长性的品性和特质，少年成长由此拥有美善阳刚的精神主体性，少年人格也拥有了强大的建构性力量。
现代智识教育、美育与中国侠义伦理的共生与滋养
翌平的写作无疑是典型的现代智识写作，他从常态少年的生长性起步，笔下的少年形象虎虎有生气，同时又充满日常性经验所赋予的烟火气息。他擅长写生活在现代知识教育和艺术氛围中的少年男女，而这些少男少女却往往和中国传统民间伦理相遇，在一种伦理风俗意义上达成人与人、人与环境，乃至人与爱恨情仇的和解。例如翌平关于武术题材的一系列作品，其中体现出中国传统的侠义精神，独特的习武少年在他的叙事策略中往往承担着传统伦理的承继功能。尚武与尚德相辅相成，立功与立言、立德并行不悖，当历史语境和现实遭际发生重大变故的时候，往往是现代智识、美育和传统的侠义伦理让少年男女完成励志的阳刚成长，建构性的现代人格在三者的共同滋养下最终完成。
总而言之，阅读翌平的小说，眼前飞掠而过的是这样一些镜像：一匹飞奔在美善镜像中的猎豹，在自己的领地悍然独立的猫王，月光与小号声中飞翔的少年，树林中、练功房里踮起脚尖独舞的精灵少女，在生活的罅隙中艰难成长的小男子汉们这些少年男女们在精神困乏、物质贫瘠的时代发现和建构属于自己的成长维度少年的情义，兄弟姐妹的亲情，扶弱济贫的侠义精神，音乐美育情境中的艺术体悟，艰难生存中的坚忍与刚强等等。翌平在常态少年生长中专注于人物心灵镜像的构建，在现代智识、美育和传统侠义伦理的观照下，摹写中国少年现代成长的生长性，在美善的丰富性维度上赋予中国少年阳刚向上的精神主体性。通过一个个独特的人物形象和这些人物所蕴涵的文学审美意韵，翌平无疑已经建构了属于自己的人物谱系。
对于翌平来说，他已经建造了一部分属于自己的约克纳帕塔法，然而，对于年轻的老作家翌平来说，文学的远行刚刚开始。他会继续如猎豹般奔驰在自己的文学疆土上，像猫王一样，在这片河流慢慢流过的平原上悍然独行，并以自己独特的文本方式和文学性追求，不断给当代儿童文学写作带来启示性的惊喜。
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