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『簡體書』导演思维(修订版)

書城自編碼: 3291698
分類:簡體書→大陸圖書→藝術影视/媒体艺术
作者: 著者:[美]肯?丹西格[Ken Dancyger], 译者:
國際書號(ISBN): 9787514219975
出版社: 文化发展出版社
出版日期: 2019-02-01


書度/開本: 16开 釘裝: 平装

售價:HK$ 67.2

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編輯推薦:
《导演思维》是一本剖析电影导演思维(idea)的入门书。探索导演思维,以精进执导手法,使称职的导演成为更好的导演,使优秀的导演成为伟大的导演。
伟大的导演 改变世界观
优秀的导演 展现复杂性
称职的导演 胜任讲故事
***
◎ 理论结合个案,提炼导演们的主要特点的同时,不简化其呈现方法。
◎ 视角独特,从文本阐释、摄影机运用和表演三方面入手,探究导演发挥作用的机制。
◎ 一本实用工具书、导演电影手册,既有商业片领域的史蒂文斯皮尔伯格、比利怀尔德,又有艺术片领域的库布里克、特吕弗、波兰斯基等,以及三位个性鲜明的女性导演。所述范例是理解诸位大师的绝佳片单。
內容簡介:
吉晓倩,北京大学英语语言文学系硕士,《世界电影》杂志副编审。独立译著有《酷天下:对一种流行的生活态度的剖析》《受难中的激情:卡尔德莱叶的生平和电影》等。合作译著有《演技六讲》《天才的阴暗面:悬念大师希区柯克的一生》《永不言败:温斯顿丘吉尔的领导智慧》《湍流与静流:电影中的节奏设计》等。另在《世界电影》《环球银幕》《电影艺术》上发表译文多篇。
關於作者:
著者简介
肯丹西格(Ken Dancyger),从事编剧教学数十年,任教于纽约大学蒂施艺术学院,曾为广播及电视台编过多个戏剧节目与纪录片,并以资深剧本顾问的身份活跃于美国和欧亚地区,著有《超越套路的剧作法》《电影与视频剪辑技术》《全球化的剧本写作》等。他的书理论与实践并重,是全世界电影教学课程的核心教材,已出版葡萄牙语、意大利语、西班牙语等十余种译本。十八年来,他开办的编剧、后期工作室遍及南美洲、德国、新加坡等国家及地区。

译者简介
吉晓倩,北京大学英语语言文学系硕士,《世界电影》杂志副编审。独立译著有《酷天下:对一种流行的生活态度的剖析》《受难中的激情:卡尔德莱叶的生平和电影》等。合作译著有《演技六讲》《天才的阴暗面:悬念大师希区柯克的一生》《永不言败:温斯顿丘吉尔的领导智慧》《湍流与静流:电影中的节奏设计》等。另在《世界电影》《环球银幕》《电影艺术》上发表译文多篇。
目錄
自 序

第一部分 导演做什么
第1章 引 言
1.1  导演做何事?
1.2  导演是何许人也?
1.3  我们如何走到了这一步?
1.4  我们今日置身何处?
1.5  本书的构架
1.6  我为何写作本书
第2章 导演思维
2.1  制片的统合
第3章 称职的导演
3.1  观众想要什么
3.2  导演与称职
3.3  个案研究 I:安托万富卡,《亚瑟王》
3.4  个案研究 II:西蒙温瑟尔,《铁骑雄师》
第4章 优秀的导演
4.1  导演思维是怎么运作的?
4.2  个案研究:迈克尔曼的《借刀杀人》
4.3  为拍摄项目增色
4.4  导演思维
第5章 伟大的导演
5.1  导演的声音
5.2  美国的三位当代伟大导演
5.3  美国之外的三位当代伟大导演
第6章 文本阐释
6.1  个案研究:斯坦贝克的《伊甸之东》
6.2  内在/外在
6.3  年轻/年老
6.4  男性/女性
6.5  政治/社会/心理
6.6  基 调
第7章 摄影机
7.1  镜 头
7.2  摄影机机位
接近度 
客观性 
主观性摄影机机位 
摄影机高度 
7.3  摄影机运动
定点运动 
运动中的运动 
7.4  布 光
7.5  美术指导
7.6  声 音
7.7  剪 辑
连贯性 
清 晰 
戏剧性重点 
新观念 
平行动作 
情感指南 
基 调 
主要人物 
冲 突 
故事形式 
第8章 演 员
8.1  选 角
8.2  人物弧线
8.3  题外话:演员作为导演
8.4  表演哲学
8.5  由表及里
8.6  由里及表
8.7  美国学派
8.8  欧洲学派

第二部分 导演个案研究
第9章 谢尔盖爱森斯坦:历史辩证法
9.1  简 介
9.2  文本阐释
9.3  指导演员
9.4  指导摄影机
9.5  强调剪辑的导演手法
第10章 约翰福特:诗意和英雄主义

10.1  简 介
《愤怒的葡萄》 
《侠骨柔情》 
《菲律宾浴血记》 
《搜索者》 
10.2  文本阐释
10.3  指导演员
10.4  指导摄影机
第11章 乔治史蒂文斯:美国性格欲望与良知
11.1  简 介
《寂寞芳心》 
《古庙战茄声》 
《二房东小姐》 
《郎心似铁》 
《巨人传》 
11.2  文本阐释
11.3  指导演员
11.4  指导摄影机
第12章 比利怀尔德:生存危机

12.1  简 介
《失去的周末》 
《日落大道》 
《桃色公寓》 
《双重赔偿》 
12.2  文本阐释
12.3  指导演员
12.4  指导摄影机
第13章 恩斯特刘别谦:浪漫的生命力
13.1  简 介
《天堂里的烦恼》 
《妮诺契卡》 
《街角的商店》 
《生或死》 
13.2  文本阐释
13.3  指导演员
13.4  指导摄影机
第14章 伊利亚卡赞:戏剧作为生活

14.1  简 介
《街头恐慌》 
《码头风云》 
《伊甸之东》 
《美国,美国》 
14.2  文本阐释
14.3  指导演员
14.4  指导摄影机
第15章 弗朗索瓦特吕弗:儿童礼赞

15.1  简 介
《四百下》 
《偷吻》 
《爱情飞逝》 
《日以作夜》 
15.2  文本阐释
15.3  指导演员
15.4  指导摄影机
第16章 罗曼波兰斯基:生存的孤独

16.1  简 介
《罗斯玛丽的婴儿》 
《唐人街》
《苔丝》 
《钢琴家》 
16.2  文本阐释
16.3  指导演员
16.4  指导摄影机
第17章 斯坦利库布里克:现代生活的黑暗
17.1  简 介
《2001 太空漫游》 
《巴里林登》 
《全金属外壳》 
《大开眼戒》 
17.2  文本阐释
17.3  指导演员
17.4  指导摄影机
第18章 史蒂文斯皮尔伯格:永远的童年

18.1  简 介
《大白鲨》 
《夺宝奇兵》 
《外星人E.T.》 
《拯救大兵瑞恩》 
18.2  文本阐释
18.3  指导演员
18.4  指导摄影机
第19章 玛格丽特冯特洛塔:历史与个人生活的交会
19.1  简 介
《丧失了名誉的卡特琳娜布鲁姆》 
《克丽斯塔卡拉格斯的第二次觉醒》 
《玛丽安和朱莉安》 
《玫瑰围墙》 
19.2  文本阐释
19.3  指导演员
19.4  指导摄影机
第20章 鲁卡斯穆迪松:移情作用及其局限

20.1  简 介
《同窗之爱》 
《在一起》 
《永远的莉莉亚》 
《心洞》 
20.2  文本阐释
20.3  指导演员
20.4  指导摄影机
第21章 卡特琳布雷亚:性欲的冲突

21.1  简 介
《罗曼史》 
《姐妹情色》 
《性喜剧》 
《地狱解剖》 
21.2  文本阐释
21.3  指导演员
21.4  指导摄影机
第22章 玛丽哈伦:名流与平庸

22.1  简 介
《我射击了安迪沃霍尔》
《美国精神病人》 
22.2  文本阐释
22.3  指导演员
22.4  指导摄影机
第23章 结 语


附录 寻找导演思维
  读解剧本的策略

  走向阐释

  选择导演思维

出版后记
內容試閱
《导演思维》一书脱胎于我在纽约大学(New
York University)给制片专业的学生以及在阿姆斯特丹毛里茨宾格学院(Maurits
Binger Institute)给职业制片人和剪辑师讲课的教学经验。在此前的著作中,我分析了编剧与剪辑师的叙事工具(如《超越套路的剧作法》)。如今,学生和从业人员再三要求我讲述一下导演的叙事工具。
毋庸赘言,一本类似《导演思维》的书需要并且的确得到了来自多方的大量帮助。我要感谢焦点出版社的组稿编辑Elinor
Actipis,还有Becky
Golden-Harrell和PaulGottehrer,他们以各自的方式推动了本书的完成。我要感谢我的朋友Maura
Nolan,她帮助我进行了这一选题的筹备工作,还有Dave
Wapner,他为初稿的写作助了一臂之力。
我尤其要强调,我的妻子Ida在本书初稿写作过程中劳苦功高,而且作为实时编辑起到了巨大作用。她总是不知疲倦,价值无可估量。
我感谢来自外界的所有评论家,但要特别提及天普大学(Temple
University)的
Warren Bass,他的评点使本书更上层楼。我感激他的智慧、睿敏和激情。我只希望本书庶几无愧于他予我的指引。最后,这是一本为导演和有志于成为导演的有才华的人所写的书,其不足之处自当归咎于我。但是,我希望本书能够成功传达一种对于导演工作的激情,这种激情在我心里从未稍减。这也正是我寄望于本书读者的。
肯丹西格
2006

1 月于纽约

 

 

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