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| 編輯推薦： |
互联网的属性已经深深地嵌入了我们的血脉中，互联网时代是一个彰显个性、个人*容易抓住机遇的时代。
互联网为每个人都提供了登上舞台展示自我的机会，在互联网的舞台上，任何人都可以塑造自己的品牌，打造属于自己的未来。
在这个时代，每天有无限的机遇和挑战等待着我们去采撷，《重构》就是一本写给互联网时代每个年轻人的精进指南。
去你的未来，就从这本书开始吧
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| 內容簡介： |
互联网时代是一个彰显个性的时代，也是一个凸显个人能力的时代。互联网的发展，为每个人都提供了一个无比闪耀的舞台，每个人都可以在这个舞台上尽情地表演，塑造出个人的品牌，打造自己在聚光灯下的完美人设。
在这个时代，每天有无限的机遇和挑战等待着我们去采撷，《重构》就是一本写给互联网时代每个年轻人的精进指南。
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| 關於作者： |
村西边老王
作家
诗人
广告人
互联网从业者
哲学青年，藏学爱好者
叛逆青年，文艺少年
戴上眼镜很腼腆，不戴眼镜很狂野
只喝啤酒村西边老王
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| 目錄：
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第一章 我和环境是什么关系
不同城市的职场生态 002
不同人群的时空区隔 012
人和环境的关系 018
人生的七次机遇 023
满足感的提前和延迟 029
IP的力量 036
第二章 我该对老板感恩吗
大公司好还是小公司好，这是个问题 046
工作是第一生产力，兴趣是第二生产力 052
职场转型的机遇和瓶颈 059
HR和猎头的套路 068
我该对老板感恩吗 077
组织文化和人才机遇 083
第三章 我该如何选大学
我该如何选大学 092
曲线救国，从一线到二线 102
区域型行业和行业集中度 111
放开你的视野：全球化择业的时代 118
外语技能的优势和误区 125
教育的浪费和过度投资 133
第四章 行业视角
互联网公司的核心竞争力 144
资本、产业链、业务升级 152
互联网的新趋势（一）：B2B和线下扩张 160
互联网的新趋势（二）：变现和存量战争 168
传统零售业的迷茫 177
4A广告业的沉浮 186
珠宝行业的面子和里子 195
第五章 审美就是生产力
空巢青年经济学 204
新经济，新财富 211
出名要趁早 219
审美就是生产力 224
在中庸和个性之间 231
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| 內容試閱：
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小时候，去过美国的长辈跟我说，美国特别好。我问他们哪里好，他们说，什么都好。这种说法让人一脸问号，作为只知道迪士尼好的小朋友，我决定无视他们。长大后我去了美国，才知道他们说的是实话。若说发达国家是及格线六十分，欧洲列强是六十分到八十分，美国是一百五十分。不管去几次，在什么城市停留，我都会钦佩这个国家的综合国力、公民素质和自由环境，也会感慨咱们国家还有很长的路要走。然而，母亲问我是否考虑去美国永久定居，我发现自己兴趣略显寡淡。她又问为什么。我想了半天，能给出的答案只有：不太想移民到一个完美的陌生国度，出去短期工作、学习还可以。母亲说，这说明你对现在的生活很满意。
这话有几分道理。因为我意识到除去喜欢异国生活或工作环境的，有很大一部分想出国定居再不回来的人，都是生活受挫、不满现状的人。其实，在国内遇到的挫折，到国外就不会遇到了吗？福利再高、再富裕的和平国度，也有一部分不快乐的人。我们能逃得了生活环境，但逃脱不了生活态度。抱着逃避的心境换了环境，最终还得面对那个不够坚强的自我，让他或她成熟起来。
我曾经思考、联想过两位大师概括的思想，一句是王小波写的：人的一切痛苦，本质上都是对自己的无能的愤怒。另一句来自韩愈议中晚唐诽谤风气的策论文，大致意思是，诽谤来自嫉妒，嫉妒来自懈怠。这两句话看似没什么关联，但从心理学角度思考，本质意义是一样的，都在批判性地描述一个群体的自身期待、自身实力、实际境况和预期落差。这四个要素影响了我们的言行举止，我们的言行举止又跟欲望、本能、智慧、情绪控制力、生长环境、生物自动保护机制等环环相扣，这一切都影响着我们的人生观与命运。
那么，到底是生活影响了思想，还是思想影响了生活呢？这个问题我很早就开始思考了，《画仙》的灵感最初也是源自这一主题。2013年我开始写《画仙》，曾去西安采风，拍了几千张唐朝历史文物资料的照片，回来整理得天昏地暗，读者们看了杂志连载，都以为我要写十册起的鸿篇巨制了，没想到最后写出来只有这么一本，表示跌破眼镜。我嘚瑟地表示万万没想到吧。
这本书分大唐篇和仙界篇两个部分，大唐篇的风土人情都尽量还原历史，也有许多我杜撰的部分，如郭子仪在《画仙》中的年龄比他的实际年龄要小、胡气的用法、安禄山和史思明的爱恨情仇等。对史实有兴趣的读者记得考据，不然之前的乌龙很可能会再来一次：《画仙》中出现了《广仙志》这本书和关于逸疏的记载。不少读者以为真有《广仙志》这本书，还去网上搜，我只能解释这是书中书
与《月都花落，沧海花开》一样，《画仙》中也有一些配合小说写的诗作，不过不像《月都花落，沧海花开》的诗是叙事抒情用，它们大部分出自羲岚之手，这样就有些麻烦：诗出现在不同时期，羲岚的文笔理应有所不同。我还得模拟她写诗时的心境。最初她是小朋友，应该幼稚俏皮；仙界篇初期她是自由散漫又才气逼人的北落仙子，风格应该张扬、飘逸、繁复；仙界篇后期她感情受挫、情绪低落，文字应该浪漫却收敛写小说是体力活，精神分裂是常态，现在连作诗都要分裂，感觉写完都要羽化登仙了。
老实说，每次我写序都会有些担心。因为，我创作的过程很严肃，写出来的东西反差却很大，要么欢快活泼有如脱缰的野马，要么就感性得一塌糊涂。我怕读者看了太认真的序会觉得我真的精神分裂。其实，写小说就跟拍电影一样。你看着觉得轻松幽默、容易进入剧情的电影，但导演拍片时表情很可能就像在升国旗。
对读者而言，读小说是一种娱乐的方式。但对我而言，写小说是一件崇高的事情。我一直认为，一部小说的水准不只取决于作者的创造力和擅长题材的研究深度，还取决于作者对人性、社会、历史、生物、天文地理等貌似和小说内容无关的知识量的掌握，也决定了一部小说能走多远，存留多久。地球上没有人类完全悉知的宇宙万物，因而没有一部完美的小说。这是作家需要不断探索的原因，也是我对创作的爱没有上限的原因。我会在力所能及的情况下对作品负责，把诚意奉献给每个字、每句话。至此，我又想起了羲岚的人生观：
生如纸，人如画。每一笔都是自己画上去的，既已种因，终当结果，是好是恶，也唯有自己承担。
希望你喜欢《画仙》。
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