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| 內容簡介： |
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本书是王彬彬教授近几年有关高晓声研究的集合，汇聚了八篇重要论文，分别是：《高晓声：用算盘写作的作家》《高晓声小说修辞艺术初论》《高晓声的几种遣词造句法》《细读高晓声》《高晓声的鱼水情》《论高晓声的散文创作》《高晓声与高晓声研究》《高晓声受难生涯的五个时期》。王教授从文体研究和语言修辞研究入手，对高晓声进行了细致全面的解读，并通过穿插比较，揭示了高晓声在新时期归来后的写作策略和身份问题，为读者还原了一个在作者的有意构建和时代的无意塑造之间的真实的高晓声。
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| 關於作者： |
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王彬彬，1962年11月生，安徽望江县人。1982年7月毕业于解放军洛阳外国语学院（现名解放军外语学院），获文学学士学位；1992年7月毕业于复旦大学，获文学博士学位。现为南京大学文学院教授，博士研究生导师，主要从事中国现当代文学研究，有著作多种。
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| 目錄：
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自序
001高晓声：用算盘写作的作家
001高晓声小说修辞艺术初论
019高晓声的几种遣词造句法
050细读高晓声
071高晓声的鱼水情
100论高晓声的散文创作
127高晓声与高晓声研究
157高晓声受难生涯的五个时期
203自序0000八论高晓声
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| 內容試閱：
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自序
大概在2010年的时候，因了现在已记不清的机缘，比较系统地读了高晓声的小说，发现高晓声的小说里，总在算账，算的是那种细账、小账，是一个很穷窘或很精明的农民的算账法。《漏斗户主》《李顺大造屋》是这样，《陈奂生上城》也是这样，还有许多别的小说都是这样。读高晓声小说，总仿佛听到噼噼啪啪的算盘声：是的，是用算盘在算，不是用计算器在算。算账，在高晓声小说里，有时甚至让人感到有着结构性意义，于是便写了《高晓声：用算盘写作的作家》，发表于2011年。这也是这本小书中的第一篇写出的文章。
在审美的意义上，高晓声小说中的算盘声是美妙的。但系统地读高晓声小说，听到的却不只是算盘声。高晓声小说那赏心悦耳的音调、节奏，高晓声小说中种种十分具有个人特色的修辞手法，给我留下了深刻的印象。换言之，高晓声强烈的语言意识和执着的语言追求，令我大大改变了对他的看法。我感到，以前对高晓声的认识，是很片面和肤浅的。
大概是2014年前后，江苏当代作家研究中心计划出版江苏当代作家研究资料丛书，最终，我领到的任务是编纂《高晓声研究资料》。因此机缘，得以系统地研读了已有的评说、研究高晓声的文章。总的感觉是，绝大多数文章谈的都是思想，留意到高晓声语言意识、修辞艺术者，少而又少。如果高晓声本人系统地读了评说、研究他的文章，他应该不会很满意。在写给一位研究者的信中，高晓声说：你的评论具体而微，特别是讲了很多关于语言方面的话，是我很喜欢的，一个作家的观点、技巧、生活，等等，都极难形成独特的格局，能够形成独特格局的最主要的素质是语言。我自信我的语言不同于一般，至于其他方面，并没有特别的东西，许多作家都可以有，你说是吗？（见钱中文《忆高晓声》）。
我们当然不必认为高晓声不同于一般的仅仅是语言。高晓声对历史和现实的认识，高晓声塑造的人物形象，等等，都具有鲜明的独特性。但是，思想认识也好，人物形象也好，都离不开语言。思想认识是通过语言表达的，人物形象是运用语言塑造的。一个作家在作品中表达的思想认识的特色，其实就是用以表达这种思想认识的语言的特色。用陆文夫的语言，绝不可能表达与高晓声同样的思想认识，即便思想认识的内核相同，思想认识的色调、气息、意味也一定不同。同样，一个作家塑造的人物形象的特色，其实就是用以塑造人物形象的语言的特色。用陆文夫的语言，决不能塑造出陈奂生这样的人物形象，即便人物的基本性格相同，人物的神态、气质也会明显有异。
所以，研究高晓声这样一个语言意识十分强烈的作家却不谈其语言，肯定是偏颇的。鉴于此，我写了《高晓声小说修辞艺术初论》《高晓声的几种遣词造句法》《细读高晓声》这几篇文章。当然，这样几篇写得并不好的文章，远谈不上把高晓声的语言成就、修辞艺术都说清楚，说明白了。
系统地读了高晓声研究的文章，有了不少想法，收入书中的《高晓声与高晓声研究》表达的就是这些想法。
高晓声研究的成果，集中出现在八十年代。高晓声1958年被押送回原籍，1979年才重返南京。这二十来年的生活是高晓声创作的源泉。因此，八十年代的研究者，都绕不过高晓声这二十来年的乡村经历。但是，人们对高晓声这段生命历程的认识，普遍错误和模糊。人们普遍认为，这二十来年，高晓声一直在田间地头苦着、累着，一直在烈日下挥汗，在寒风中颤栗，而且，这二十多年间，高晓声是与文学彻底绝缘的。总之，这二十来年间，高晓声成了一个地地道道的农民。这样一种认识，往往成为理解、评价高晓声的前提。其实，这二十多年间，高晓声真正在田间地头从事体力劳动的辰光是并不很长的，也并没有与文学完全绝缘。收入书中的《高晓声受难生涯的五个时期》，意在让人们对高晓声这21年的生活情形，认识得更准确和清楚些。
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