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『簡體書』世界音乐家传记丛书：古斯塔夫·马勒

書城自編碼： 3375615
分類：簡體書→大陸圖書→傳記→艺术家
作者： [英]爱德华·塞克森
國際書號(ISBN)： 9787214232120
出版社： 江苏人民出版社
出版日期： 2019-06-01


書度/開本： 32开 釘裝： 精装

售價：HK$ 51.3

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編輯推薦：
一本有关音乐家马勒的生动传记，通过个人信件、回忆、版画、绘画和图片，呈现了马勒生活及时代的全景！
要了解20世纪的古典音乐，马勒不可跨越；
要成为世界著名的乐团、大指挥家，马勒不可跨越；
要成为真正的古典音乐爱好者，马勒不可跨越。
做人方面，我常常愿意做出牺牲；但作为音乐家，我不做思考的退让。
內容簡介：
《古斯塔夫马勒》是世界音乐家传记丛书系列中的一本。这本书是有丰富配图的马勒自传，探索了马勒一生有起有落的名声。
马勒的人生轨迹异常坎坷，为了完成作为作曲家和指挥家的事业，辗转多个城市：从布拉格、莱比锡到汉堡，随后又去了维也纳和纽约。然而，他创作的乐曲经常被忽略：人名对他的创作才能，褒贬不一。1911年去世后，他遭遇了长达50年的忽视。
多亏了莱纳德伯恩斯坦等著名音乐家的努力，马勒最终获得应有的声誉，被公认为指挥家。这肯定了马勒在传统的德奥古典音乐和20世纪现代音乐之间至关重要的纽带作用。
關於作者：
爱德华塞克森（Edward Seckerson）
作家兼广播员，《独立报》首席古典音乐和歌剧评论家。
他撰写并主持了BBC广播3台BBC Radio 3长期播出的系列节目《舞台与银幕》（Stage & Screen）。在节目中，他采访了许多最著名的作家和音乐剧明星。他还出版书籍，同时多年来一直在《留声机》Gramophone杂志的评论小组中担任评委。
目錄：
目录
引言 001
第一章开始007
第二章维也纳音乐学院021
第三章莱巴赫，奥尔米茨，卡塞尔039
第四章布拉格，莱比锡055
第五章布达佩斯特069
第六章汉堡085
第七章维也纳I 133
第八章维也纳II 183
第九章纽约231
第十章为你而生！为你而死！阿尔玛！ 275
参考文献 297
创作曲目309
內容試閱：
我的创作和我的存在息息相关；假若我的生活如同流过青草地的潺潺溪水一样平静如水，我想我再也无法写出什么乐曲了。

1860年7月7日，古斯塔夫马勒出生在波西米亚一个叫卡利斯特（Kalist）的小村庄。他的一生注定充满疑惑、不安、挫折以及无止境的灵魂探寻，而这些都是他丰富、有力、多变的音乐灵感源泉。

1860年，弗兰茨约瑟夫一世当政奥匈帝国。波西米亚和摩拉维亚（Moravia）是当时的皇室领土，马勒一家在内的大量犹太人聚居于此。尽管当时的社会政治风气日渐开明，但反犹情绪仍在。我在三种意义上，都是无家可归之人，马勒曾经这样说过，在奥地利我被称为波西米亚人，在德国我成了奥地利人，在全世界我又被定义为犹太人，不管在哪儿，都是入侵者、外来者，从来不受待见。

马勒是伯恩哈特和玛丽马勒夫妇的第二个孩子，也是第一个存活下来的孩子。父亲伯恩哈特马勒（Bernhard Mahler）起先是个马车夫或小商贩，后来经营自己的酿酒生意，成为犹太小资产阶级。母亲玛丽（Marie）是肥皂制造商的女儿。1857年两人结婚时，玛丽年芳20。玛丽的父母认为这桩婚事是天作之合，但事实并非如此。玛丽当时心有所属，极力反对这桩婚事，可迫于父母之命出嫁，可以预见到未来婚姻生活的痛苦无望。

这桩婚事令人同情，夫妇俩毫无爱情可言，可还是生下了14个孩子，不过只有7个存活下来：除了马勒，还有埃内斯特（Ernst，1861年生），莱奥波丁（Lepoldine，1863年生），阿洛伊斯（Alois，1867年生），贾斯汀（Justine，1868年生），奥托（Otto，1873年生），以及艾玛（Emma，1875年生）。埃内斯特和马勒感情最好；有了他的陪伴，马勒的童年才不至于太过不幸。埃内斯特13岁时死于心包积水，让马勒孤单寂寞。

马勒5岁时，有人问他长大想成为怎样的一个人，他脱口而出殉道者。他的人生道路也在朝着这目标前行。他被夹在怨怼的父母之间：父亲是个典型的19世纪一家之长句句是法则，粗暴、咄咄逼人、专制、野心勃勃；母亲天生跛足又柔弱。马勒对母亲倾其所爱，却只能眼见她操持繁重的家务，还一再怀孕生子，身心饱受折磨，这让马勒痛苦不已。死亡的气息总是近在咫尺，对小古斯塔夫来说，仿佛忍受就是理所应当的人生之道。

马勒的妻子阿尔玛（Alma）曾在信中描述过，马勒在幻想中度过童年。梦幻世界帮他远离敌对的环境，以后也为他的音乐创作提供灵感。音乐是他的庇护所，也是他的出路所在。童年记忆深深烙印在马勒心中，并不断投射到他的音乐作品中；如果我们发现悲剧与戏谑、庄严与调侃并存于他的作品中，是因为这是他早年岁月的写照。广为人知的一个事例，是在1910 年马勒去世的前一年，拜谒著名心理分析家西格蒙德弗洛伊德并向他求助。弗洛伊德后来在一封信中谈及此次会面：

他的父亲显然是个粗暴蛮横的人，对妻子十分恶劣。有次马勒实在难以忍受父母的争吵，逃出家门。那时他听到街上一位手风琴手正演奏流行的维也纳歌谣《噢，亲爱的奥古斯丁》（O, du lieber Augustin）。自此，马勒认为高尚悲剧与轻松娱乐并存，这种观念烙印在他的脑海中，其中一种情绪必定会唤起另一种情绪。

从马勒的音乐和个性，我们都能窥探到悲怆和戏谑两种情感的融合，种种情绪的瞬息万变。布鲁诺瓦尔特曾回忆道，马勒心情变化无常，会毫无来由地从欢快瞬间转为阴郁。音乐家娜塔莉鲍尔-莱希纳（Natalie Bauer-Lechner），直到1902年马勒与阿尔玛辛德勒（Alma Schindler）结婚，都是他的红颜知己，她也曾写道，我从未见过哪个人像马勒那样情绪反复无常。他的亲朋挚友都知道他性格多变。前一刻他还对你热情赞颂，没有预兆地，下一刻他会言辞激烈地严厉苛责；他可以一会儿爱你爱到窒息，一会儿又莫名地恨你入骨。

青年生活和童年起就大量阅读的文学作品，对马勒的音乐产生深远影响。少年马勒非常钟情于德国民谣诗歌合集《少年魔号》（Des Knaben Wunderhorn），那其中充斥着诡异的超现实幻想，与格林童话如出一辙。我们看到战死的士兵列队点名、对鱼布道的圣安东尼、在驴裁判面前进行歌咏比赛的布谷鸟和夜莺，这些怪诞虚幻的形象让马勒沉迷；可以肯定的是，他对诗歌的感悟与真实生活中的所见所闻相互投射并得以强化。

 

 

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