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『簡體書』人性的枷锁

書城自編碼: 3404894
分類:簡體書→大陸圖書→小說外國小說
作者: [英]威廉·萨默塞特·毛姆[William,Somerset
國際書號(ISBN): 9787541153235
出版社: 四川文艺出版社
出版日期: 2019-08-01

頁數/字數: /
書度/開本: 32开 釘裝: 精装

售價:HK$ 105.3

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★古龙武侠小说小李飞刀故事主题的灵感来源
★入选BBC一百部伟大的英国小说、《卫报》百大英国小说、《每日电讯报》20本必读英国小说、企鹅兰登20世纪百大英语小说
★好莱坞短短30年三度改编成电影
★封面典雅双色烫印,采用进口触感黑卡纸,全新译本,精选译注,100周年纪念珍藏版,还原经典
★独家收录美国著名小说家西奥多德莱塞专文书评&台东大学英美系助理教授邓鸿树专文导读,深度解读原文
★磨铁旗下人文品牌猫头鹰出品
內容簡介:
菲利普自小失去双亲,天生一只脚畸形,寄养在伯父家。天生畸形又寄人篱下,幼小的菲利普敏感又自卑。他在学校经常遭人嘲笑欺负,即使他勤奋祷告,仍然无法摆脱残缺的命运。菲利普明白,他的未来必须靠自己奋斗。不久,他决定离开学校,为自己而活。然而,他人性的试炼才刚刚开始。亲情、爱情、艺术、理想,他在迷茫之中兜兜转转,在重重枷锁中一次次飞蛾扑火冲撞,却又背水一战,终于在千帆阅尽后,寻得了平静的港湾
毛姆自小便有口吃的毛病,父母相继离世后,还很年少的他开始了寄人篱下的生活。幼年的经历深深影响了他的文学创作。本书是他坎坷童年的深入写照,他试图通过这种方式来释放过去种种所带给他的不快,运用哲学、艺术与宗教等观点探讨人生的意义。
關於作者:
作者
威廉萨默塞特毛姆(William
Somerset Maugham,18741965)
英国颇富盛名的作家之一,也被公认为是二十世纪用英语写作的,拥有众多读者的作家之一,代表作有《月亮和六便士》《刀锋》《人性的枷锁》《寻欢作乐》等。
毛姆一生游历甚广,著述亦丰,共创作长篇小说十余部,戏剧约三十部,短篇小说一百多篇,并写有大量评论、随笔、游记等文章。
译者
林步升
毕业于台湾师范大学英语系,后就读于师大翻译研究所,同时从事新闻编译工作,译有《刀锋》《自深深处》等作品。
目錄
?导读
枷锁的一百度黑(邓鸿树)

?人物介绍

?自序

?正文

?附录
评毛姆《人性的枷锁》(西奥多德莱塞)
內容試閱
这本小说篇幅极长,添了序言就会更长,想想就很不好意思。作者大概是最难客观评述自己作品的人了。关于这点,声誉卓著的法国小说家罗杰马丁杜加尔(Roger Martin du Gard)就说过一个发人深省的逸事,主角是马塞尔普鲁斯特。当初,普鲁斯特想找某法国期刊刊登一篇评论他巨著的重要文章,却又认为没人比自己更适合这件差事,于是就自行动笔写完了。接着,他叫某位文坛的年轻后辈挂名,帮他把稿子交给编辑。那位年轻人乖乖照办。岂料几天后,编辑把那位年轻人找去说:我实在无法刊登这篇文章啊。普鲁斯特先生要是看到这么敷衍又冷血的评论,绝对不会原谅我。虽然作家对于自己的作品都很敏感,又容易嫌恶外界负面的评论,但他们其实很少会感到自满,多半明白纵使投注了大量时间和心力,作品依然未能符合自己的期待。因此,他们通常会气恼于无法完整表达原先构想,而不会因为少数段落写得不错就沾沾自喜。他们只想交出完美的作品,却又可悲地意识到,目标还离自己很远。
有鉴于此,我不会去评论这本小说,只打算跟各位读者分享,这本至今仍有人提起的小说是如何成形的。假使读者觉得无趣,还请多多包涵。我是二十三岁写下这本小说的初稿的;当时,我已在圣托马斯医学院读了五年的书,一毕业就前往西班牙塞维利亚,决心要成为一名作家。初稿我到现在都还留着,但自从校对过后,我就再也没看过一眼了,但肯定是很不成熟的作品。我那时把稿子寄给了出版我第一本书的费雪恩文(Fisher Unwin)(我还在念医学院时,就写了本小说《兰贝斯的丽莎》,图书市场反应还算不错),我希望卖一百英镑,他却不愿支付。后来,我又接洽了几家出版社,但没有一家愿意出版。那时我真的很难过,如今想来十分庆幸,因为要是真有出版社买下(最初书名为《斯蒂芬凯瑞的艺术脾性》),我就失去了年轻时未能好好发挥的一项题材。当时距离自己所描述的事件还不够久,我还无法善用那些素材,也缺乏日后用来充实书中内容的人生经验。另外,年轻的我并不知道,描写自己熟悉的事物其实轻松许多,譬如当初我把主角送到鲁昂学法文(明明自己没去过几次)[ 这里指的是未出版的初稿安排主角 学法语,后来改写时,主角到海德堡学德语。],而不是到海德堡学德文(我在那儿住过一段时间)。
屡屡碰壁之后,我就把稿子束之高阁,去写其他小说,顺利获得出版后,又跑去写剧本。久而久之,我成为了非常成功的剧作家,也决定要把后半辈子奉献给戏剧。然而,我却没意识到一股内在的力量,让这些决心显得虚有其表。我过得很快乐,名利双收,又忙个不停,脑袋里塞满了想写的剧本的灵感。我不知道是这份成就不如原先预期,还是成就导致的自然反应,就在我身为剧作家的名声如日中天时,昔日生活的回忆却再度纠缠上我,不管我睡觉、散步、剧场彩排还是出席宴会,这些回忆都不断地干扰着我,给我造成很大的心理负担,因此我决定,通过全部写下来这唯一的方法来摆脱它们。我多年来逼自己适应剧场紧凑的步调,因此极为渴求写小说的无拘无束。我很清楚自己要写本长篇小说,希望能全神贯注,所以婉拒了剧场经理热心提出的各项合约,暂时告别舞台。当时我三十七岁。
专事写作之后,有很长一段时间,我投注许多精力磨炼写作技巧,强迫自己接受乏味无比的训练,只求改善个人写作风格。但随着剧场开始上演我的剧本,我也无暇继续精进;等到我再度提笔写作,目标也有所不同了。我不再追求瑰丽的辞藻和丰富的笔触,过去这些努力只是徒然耗费心神罢了;我反而专注于简单朴实的文风。小说篇幅有限,却有许多东西要说,因此一字一句都不能浪费,只用必要内容清楚表达本意,没有任何矫饰的空间,剧场的工作经验教会我用词简洁的价值。就这样,我全神贯注地写了两年,但不知道该把小说取什么名字,寻寻觅觅后才偶然读到《以赛亚书》里美自余烬而生这句话,觉得颇为贴近书中意旨。没想到,那句话最近已有人拿来当作书名,我只好另外想办法,最后决定取材自斯宾诺莎的《伦理学》,把小说取名为《人性的枷锁》。我不禁庆幸,幸好原本想到的书名无法使用。
《人性的枷锁》不是一本自传,而是具有自传性质的小说,里头事实与虚构紧密交织,充满着我的真情实感,但并非所有事情皆如实呈现,主角有些经验也不是取材自我的人生,而是改编自身边亲友的经历。这本小说达到了当初的目的。小说问世后(当时的世界仍处于大战的动荡时期,人人只在意自己的苦难与恐惧,无暇顾及区区一位小说人物的冒险故事),我发觉自己也摆脱了那些折磨我的痛苦与煎熬的回忆。这本小说大获好评。西奥多德莱塞(Theodore Dreiser)还替《新共和》(The New Republic)写了长篇书评,笔触洋溢着睿智与怜悯,迥异于他笔下其他评论。不过,这本小说的命运看起来理应跟绝大多数小说一样,出版几个月后就遭世人遗忘;岂料,不知道是何种巧合,数年后这本小说居然获得了美国某些名作家的关注,他们在不同的报纸、杂志上推荐有加,唤起了社会大众的注意。幸亏有这些作家力挺,这本小说如获新生,多年来一直受到许多读者青睐,我得在此对他们聊表谢忱。


毛姆自序

 

 

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