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『簡體書』这样写出好故事:大师写作课系列全3本(情节与结构+人物对话+描述与背景)独家附送视觉导读图

書城自編碼: 3432529
分類:簡體書→大陸圖書→文學文学理论
作者: 詹姆斯·斯科特·贝尔,格洛丽亚·肯普顿,罗恩·罗泽尔 著
國際書號(ISBN): 9787D28476922
出版社: 湖南文艺出版社
出版日期: 2019-10-01

頁數/字數: /
書度/開本: 32开 釘裝: 平装

售價:HK$ 164.7

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《这样写出好故事》
卡夫卡说:"我们应该只读那些会咬人和蜇人的书。"
只有好故事才会折磨读者!
读者或观众喜欢一本小说、一幕戏的原因只有一个:好故事。
他们希望从故事中寻获不同的经验,不同于每日所见的事物。
而情节和结构是好故事的基础,只要情节够精彩、结构够完整,就能成功将读者带入全新的世界。
本书作者詹姆斯斯科特贝尔是创意写作高手,出版过20余部小说,2000年克里斯蒂小说奖得主,《图书馆周刊》赞其为"悬疑大师"。美国《作家文摘》经典写作指导书系作者,佩珀代因大学虚构写作教授。显示全部信息
麦基说:所有的对白都有目的。 对读者而言就是,让故事过目不忘。对故事本身而言,是让人物自己开口讲故事。
你故事的角色什么时候该说话,他应该或不应该说什么,具体什么时候说?为什么说创作对话首先要忘记自己的说话方式?如何让不同性格的角色讲出适合自己特点的话?如何处理不寻常人物的特殊语言癖好?
作者格洛丽亚?肯普顿是成功的作家,曾任杂志和图书编辑,是美国《作家文摘》杂志特约编辑、作家在线工作坊导师。她将在本书中帮你解答上述问题,并带给你更多有益的指导。书中摘录了知名作家几十个
內容簡介:
《这样写出好故事》
卡夫卡说:"我们应该只读那些会咬人和蜇人的书。"
只有好故事才会折磨读者!
读者或观众喜欢一本小说、一幕戏的原因只有一个:好故事。
他们希望从故事中寻获不同的经验,不同于每日所见的事物。
而情节和结构是好故事的基础,只要情节够精彩、结构够完整,就能成功将读者带入全新的世界。
《这样写出好故事》
卡夫卡说:"我们应该只读那些会咬人和蜇人的书。"
只有好故事才会折磨读者!
读者或观众喜欢一本小说、一幕戏的原因只有一个:好故事。
他们希望从故事中寻获不同的经验,不同于每日所见的事物。
而情节和结构是好故事的基础,只要情节够精彩、结构够完整,就能成功将读者带入全新的世界。
本书作者詹姆斯斯科特贝尔是创意写作高手,出版过20余部小说,2000年克里斯蒂小说奖得主,《图书馆周刊》赞其为"悬疑大师"。美国《作家文摘》经典写作指导书系作者,佩珀代因大学虚构写作教授。
關於作者:
《这样写出好故事》
《这样写出好故事:人物对话》
格洛丽亚肯普顿(Gloria Kempton),作家、写作导师,曾任杂志和图书编辑。美国《作家文摘》杂志特约编辑,作家在线工作坊导师。每年都会在全美作家协会会议、太平洋西北部作家会议等创作研讨会上发表演讲及进行指导。现在华盛顿讲授写作课程,并在西雅图及俄勒冈组织写作工作坊。著有《彼此相爱》(Love One Another)、《彼此原谅》(Forgive One Another)和《激情边缘》(The Passionate Edge)等。
韩雪,毕业于哈尔滨师范大学,现为牡丹江师范学院讲师,讲授英汉笔译和翻译实务等课程,2016年取得翻译二级笔译证书,著有《英语文化与翻译研究》等书。
《这样写出好故事:描写与背景》《这样写出好故事》
詹姆斯斯科特贝尔,美国畅销书作家,出版过20余部小说,2000年克里斯蒂小说奖得主,获奖作品《最后的证人》,《图书馆周刊》赞其为"悬疑大师"。著有《创作伟大的小说:修改与编辑》《作家眼中的战争艺术》等。美国《作家文摘》经典写作指导书系作者,佩珀代因大学虚构写作教授,并经常做写作全美巡回讲座。现居美国加州洛杉矶。作者网站:www.jamesscottbell.com
苏雅薇,伦敦大学比较文学研究所、台湾师范大学翻译研究所双硕士。喜欢为了休闲而阅读,为了翻译而阅读,从中亲身体验到本书提出的故事写作技巧确有实效。
《这样写出好故事:人物对话》
格洛丽亚肯普顿(Gloria Kempton),作家、写作导师,曾任杂志和图书编辑。美国《作家文摘》杂志特约编辑,作家在线工作坊导师。每年都会在全美作家协会会议、太平洋西北部作家会议等创作研讨会上发表演讲及进行指导。现在华盛顿讲授写作课程,并在西雅图及俄勒冈组织写作工作坊。著有《彼此相爱》(Love One Another)、《彼此原谅》(Forgive One Another)和《激情边缘》(The Passionate Edge)等。
韩雪,毕业于哈尔滨师范大学,现为牡丹江师范学院讲师,讲授英汉笔译和翻译实务等课程,2016年取得翻译二级笔译证书,著有《英语文化与翻译研究》等书。
《这样写出好故事:描写与背景》
罗恩罗泽尔,斯蒂芬F. 奥斯汀得州之父奖和《影像》杂志创意奖获得者,在得克萨斯州墨西哥湾沿岸地区教授创意写作。他创作的回忆录《走进那个良夜》(Into That Good Night)入选全美笔会奖和得克萨斯州文学研究所卡尔P. 柯林斯奖的决赛名单,并被《圣安东尼奥快报》评为1998年全美非虚构类最佳作品第二名。他曾经多次指导写作研讨会,两次在密西西比大学纽曼全国会议上作为回忆录创作导师。著有小说《天堂之窗》(The Windows of Heaven)、《一个与众不同的地方》(A Place Apart)等。
杨梦媛,湖南邵阳人,中南林业科技大学翻译硕士,曾译校多部图书。
目錄
《这样写出好故事》
引 言 推翻创作大谎言 001
第一章 所以情节到底是什么? 001
第二章 结构:稳固你的情节 025
第三章 如何"头脑风暴"情节点子 043
第四章 强劲的开头 071
第五章 中段 105
第六章 结尾 133
第七章 场景 153
第八章 复杂的情节 177
第九章 情节中的角色弧线 193
第十章 情节编排手法 207
第十一章 修改你的情节 235
第十二章 情节模式 247
第十三章 常见的情节问题及解决方法 269
《这样写出好故事:人物对话》
第一章
释放内在的声音对话的目的
第二章
无声的人物与故事消除你的恐惧
第三章
类型故事,主流故事及文学故事对话的实质
第四章
动力之轮对话推动故事向前发展
第五章
叙述、对话和行动学着编织你的话语
第六章
用人物自身的语言向读者展现人物及其动机
第七章
故事的发生地利用对话展现故事的背景和环境
《这样写出好故事:描写与背景》
第一章描写和背景的重要性
第二章学会专注
第三章利用写作百宝箱
第四章呈现与叙述相结合
第五章感官描写
第六章人物描写
第七章时间和地点
第八章不同小说类型的描写与背景
第九章描写和背景推动故事发展
第十章发挥魔法
第十一章 太少与过多
第十二章 写作过程中的描写与背景
附录:快速回顾章节要点及参考作品
內容試閱
引言 推翻创作大谎言
因为创作大谎言,我浪费了写作生涯的黄金十年。
二十几岁的时候,我放弃了成为作家的梦想,因为别人告诉我,写作没办法学。大家都说,作家生来就是作家,你要么有才华,要么就没有,而如果没有,你永远都学不来。
从我的第一篇作品看来,我显然没有才华。我觉得我没救了,除了我的高中英文老师玛洁莉布鲁斯(Marjorie Bruce)太太,没有人鼓励我走上作家这条路。
进了大学, 我修了美国短篇小说家雷蒙德卡佛(RaymondCarver)的写作课。我读了他的作品,又看了看自己写的东西。
我差得远了。
因为写作没办法学。
我开始信了,我想我八成没有写作的天分,也永远学不会。

 

 

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