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| 編輯推薦： |
范小青著《嫁入豪门》为百年中篇小说名家经典丛书之一种。
一、该丛书是首部由当代著名评论家点评的涵括中国百年经典中篇小说、展示中国百年中篇小说创作实绩的大型文学丛书。
该丛书对五四以来中篇小说创作进行了全面的梳理，读者可以通过本丛书确立中国现当代文学史上杰出中篇小说的阅读坐标。当代著名评论家何向阳、孟繁华、陈晓明、白烨、吴义勤对作品的文学价值以及作家在文学史上的地位等进行了详细介绍，对文本进行了精彩点评，这对于读者欣赏把握这些经典作品起到了引导作用。
二、形式有突破。
丛书以作家分册，每册精选该作家*经典、读者认知度高的作品。除经典作品以外，另附文学化的作家小传及作家图片若干幅。所附内容既可以为文学研究者、文科学生提供必要的资料，对普通读者深入理解作家作品同样大有裨益。
三、范小青是当代文坛较有影响力的作家。
她所营造的小说世界传达出一种平淡冲和之美，在当代文坛上独树一帜。作品曾获中宣部精神文明建设五个一工程奖、鲁迅文学奖、中国小说学会短篇小说成就奖、林斤澜杰出短篇小说奖等多种文学奖项；电视剧曾获飞天奖。
本书所选的三部作品均为范小青代表作：《嫁入豪门》描写我与豪门夫家种种
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| 內容簡介： |
百年中篇小说名家经典丛书之一种，收录当代著名作家范小青中篇小说代表作。
《嫁入豪门》以我与豪门夫家种种细琐的生活为故事核展开，围绕着贵重的鸡翅木小茶几的归属，各方人物极尽表现，真相出人意料。
《顾氏传人》描写一个没落大家族后代在新的时代所经历的艰难与困窘。
《花儿为什么这样红》讲述特殊历史时期一个上高中的名额引发的悲剧。
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| 關於作者： |
范小青，女，祖籍江苏南通，１９５５年７月出生于上海松江县，１９５８年随父母迁往苏州。１９７７年考入江苏师范学院（现为苏州大学）中文系，１９８２年毕业留校担任文艺理论教学工作，１９８５年初调入江苏省作家协会从事专业创作。曾担任江苏省作家协会党组书记。现为江苏省作家协会主席。第十一、十二、十三届全国政协委员。
１９８０年起发表文学作品，共发表、出版作品一千余万字。著有长篇小说二十一部，代表作有《女同志》《赤脚医生万泉和》《香火》《我的名字叫王村》等；中短篇小说四百余篇，代表作有《城乡简史》《顾氏传人》《嫁入豪门》等；散文随笔集多部；电视剧本一百多集（部分与人合作），电视剧代表作有《费家有女》《干部》等。
短篇小说《城乡简史》获第四届鲁迅文学奖，长篇小说《城市表情》获中宣部第十届五个一工程奖，另获第三届中国小说学会短篇小说成就奖、第二届林斤澜杰出短篇小说奖以及《小说选刊》《小说月报》《人民文学》《中国作家》《作家》《北京文学》《中篇小说选刊》《中华文学选刊》等多种奖项。
电视剧《裤裆巷风流记》《干部》获飞天奖。
多篇、部小说翻译成英、法、日、韩等文字在国外出版、发表。
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| 目錄：
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嫁入豪门
顾氏传人
花儿为什么这样红
起寻花影步回廊
范小青中篇小说探秘
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| 內容試閱：
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起寻花影步回廊
范小青中篇小说探秘
范小青的小说向来不温不火，优雅有度，用探秘一词，似乎有些严重，好像是她的小说多么博人眼球，而事实是，她的小说更像是什么呢我的脑海里多次跳出来的是苏州园林。她的小说正是这样，引领着阅读者移步换景，且驻且行，兜兜转转之间，花影日斜之间，总有些言有尽而意无穷的东西一点点地呈现给你。当然，这一点，也像是苏州园林，它绝不让人有一览无余的无趣，这与其说是小说家范小青对于中华传统文化的有意坚守，不如说是她于此间熏染已久，自带暗香罢了。
仍记得21世纪初某年受邀参加《苏州杂志》活动，于苏州小住，小青作为东道主陪我们看拙政园、留园的情形。时光荏苒，隔了近二十年再回望当日，记不清在那些园子里的所见了，只是有春天里的繁华与孤寂，在那些园子里同时展现，孤高与妩媚一一道来，那种冰与热，给人一种奇异的感觉。像青团中的流沙，外面是艾草的青涩，里面却是红豆的腻甜。起寻花影，人在景中，在今年这样一个特殊而寂静的春天里，园中的那些花树一定更是孤绝与明艳并重吧。
《嫁入豪门》初看是明艳的，一个女子有两位豪门中的男子可以挑选，而且似乎一看之下，两位都不入法眼。这个开头真是令人惊艳。这跟一般的对嫁入豪门的理解可是相差甚远啊。就是这个远，让人有着女性主义的眼前一亮，不是你挑我，而是我在你们中间选择，当然，如若退一步，不是给母亲面子，我也可以一个不选。这个起点，如若这样发展下去，可能是另一部剑拔弩张也不乏喜感的小说，但是那真的不是范小青的风格了。且慢，细细道来的功夫，也是园林建制给予她的。这就是，虽然弟弟示好，女主人公却嫁给了哥哥，而豪门与寒门之辩，让我们看到家道中落的同时也看到了家规谨严，比如吃有吃相，坐有坐相；再比如对一件貌似价值连城的家具之得失，一边是大惊小怪惴惴不安，一边则是来日方常安之若素；豪门之内，物质与精神的对比，或者是奢华之物与贵族气质的博弈，哪里有理论之较量，分分都是气度之分野，这样的移步换景，终于走到了故事的谜底，那祖传的家具哪里是价值连城，它根本就是一个假古董，而人在这个假物身上耗费的精力却是真的，也是真的不值。话说回来，如若它是真的古董，仍是价值连城，我们的耗费就是有价值的吗？我想，范小青通过这个一波三折的故事所要告诉我们的是，物可以价值千金，但比这千金更有价值的是人的一颗不为物役的心。
心的炼得，并不容易。
但真若炼得，满目所见，无不风和日丽。
范小青小说的园林式叙事还在于它的迂回曲折。以《顾氏传人》为例，这部小说可看作《嫁入豪门》的姊妹篇，但又好像是反着来的一部。顾氏家族，名门贵族，家道中落，掌门的四位小姐，加之她们的弟弟从传统意义上解读是顾家的唯一传人，这样的故事怎么看都是有些热闹的，甚至四个女人一台戏，好看而喧嚣着，当然我们以为这四位花旦的出场，全为了衬托顾氏传人顾允吉。但是错了，这台戏演到底，我们才发现，顾允吉并非主角，真正的主角，也不是花旦，而是青衣二小姐。二小姐撑起了全部小说的脊梁，但是这种撑是如此繁难，对于她的全部心思而言，她的名存实亡的婚姻，她的无疾而终的爱情，她的心事浩渺的亲情的焦虑与血脉的不甘，写到底，到了曲终人散落幕之时，我们才明了二小姐的一番心意，都付于断壁残垣。原来是一部悲情剧啊，怎么会让我们一开始误读成了日常带着喜感的肥皂剧呢。小青迂回曲折的叙事功夫，的确可以与杂花生树的苏州园林一比高低。
与之相近的叙述法，还有《花儿为什么这样红》，这是一个刚开始读之以为是讲母女之间的亲情之故事，再读之也许是女同学之间的友情故事，但直到最后，生活露出了它远远残酷于故事的一面，母亲强大的神经再也无力与之搏战，而真的是被命运的最后一击那另一个女孩的意外之死给逼疯了。这个三进院式的叙事方式，最后为我们摊开的谜面如此惨烈，仿若那些花儿无知无觉地开，却也在无知无觉地落，一个春天就那样仓促地结束了。的确，这种从一个母亲的焦虑到一个母亲的惶惑疯狂和心如死灰，写尽了某种批判，也写出了某种悲哀。
范小青在文学界对之的评论认定中从未曾被归入女性主义之列，但是这三部小说无疑都有着女性主义的影子。身为一个女性作家，她对于女性的人格变化精神成长及其外在环境的关注，不可能不潜在而顽强地存在于她的故事和叙事中。这的确是这次重读的一个偶得却也重要的发现。
近代研究中国古典园林的第一人童寯先生在其《东南园墅》中，曾言，游者每探中国园林，甫入门园，徘徊未远，必先事停足。片刻踌躇实为明智，正因此行犹如探险。的确，通行之径，蜿蜒曲折，而风景撒播其间，重叠错落，穿插有致。如此移步换景的功夫，究其造物之人，必有意味风雅、神采超逸的内功与气韵。
园林如此，小说亦然。
那些听来的、看来的、想起来的，都会成为故事，唯有与生俱来的气质，才会成为一部部小说的韵致。这就是有时候，我们读小说，读的其实是这个作家人。当尘世的繁华在小说的烟幕中一一褪去，还有这一点足够吸引我。
这是一个作家压箱底的东西。
童寯先生在《东南园墅》中写：吾人如何突出苏州，都永不过分，该城拥有大量古典园林，著名与不太知著者，大小总数超出一百座。苏州由此于名城市中，确立无可动摇之地位。他还同时提醒我们，于此之外，万切不可忘却，除暴力拆毁，尚有渐微平缓之力，亦即西方景观建筑学。这一当前于中国迅速成为各个学院之时髦课程，正在削弱中国古典园林世代相传却已危如累卵之基础。倘若怠懈放任，由其自生自灭，中国古典园林将如同传统绘画及其他传统艺术，逐渐沦为考古遗迹。诸多精美园林，若不及时采取措施，即将走向湮灭之境。童先生对于中国园林的偏爱之情让人感念，而他的写于上世纪80年代初的提醒也有给人猛击一掌的感觉，当然并不是说西方景观建筑学一无是处，而是说在世界文明中多种不同文化并立同行的路上，不要只顾了观望和习得别人的好，而丢了自己的压箱底的宝藏。
地上的建筑如是。纸上的建筑当然也如是。
在此意义上理解汉语，语言的，结构的，人物的。这纸上建筑的优长的确与众不同。
所以，师夷之长固然可爱，但总的说来，固守并供养曾经供养过自己的文明，也令人研读之下不禁肃然起敬。文学的好，好在还有范小青这样沉静的建筑师，让我们在已眼花缭乱的建筑间漫步时，还有一个可发幽思之想的去处。
2020.4.18北京
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