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| 編輯推薦： |
一块3500年前的古埃及雕塑残片，被达利演绎成一张妆如丹唇的沙发；从弗洛伊德的肖像中，隐约可见伦勃朗自画像的深邃目光；洛兰突破二维画面局限的宗教题材画作，使霍克尼风景画的创作豁然开朗；在奥尔巴赫恣意涂抹的油彩中，不难看到中国文人画家大泼墨的豪情挥洒；日本的浮世绘又赋予凡高的向日葵以独特的韵味.....
艺术大师的创作奥秘为何?
我们放眼全球，寻找到在世界艺术史上有重要影响力的，尤其是那些能够影响当代艺术思潮和解读艺术大师的经典作品，推荐给中国读者，以满足读者对艺术大师生平的探究之心，或是对其创作奥秘、艺术手法和内涵的探求之情,亦或是提升自身艺术品位的渴求之望。
我们期待这套丛书能够对当代艺术理论研究、艺术创作以及大众艺术阅读与鉴赏产生一定的影响。
让我们一起走近大师,走进他们的艺术。
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| 內容簡介： |
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本书是艺术家戴维霍克尼与艺术批评家马丁盖福特对话的记录，这一对话历时十多年，涉及他从事艺术的方方面面，他的生活和艺术经历，他的艺术激情的来源，他对历史上许多经典大师和现代艺术家的认识和分析，谈话随意自由，诙谐幽默，妙语横生，始终围绕艺术的价值、艺术的生命力和人无穷无尽的创造力展开。
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| 關於作者： |
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马丁盖福特是一位艺术评论家、作家和博物馆馆长。在发表本书前他著有《黄屋子：梵高、高更及在阿尔勒的动荡九星期》和《恋爱中的康斯坦布尔》等作品。2009年，英国伦敦国家肖像画画廊举行康斯坦布尔肖像画画展时，他是监管人之一。 他曾担任过《旁观者》和《星期日电讯报》的艺术评论专栏作者，现在他是《布隆姆伯格新闻》的资深艺术评论家。
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| 目錄：
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引言 带着iPhone的透纳
约克郡的天堂
画画
自然主义的陷阱
描绘的问题
更大更大的画
规模：更大的画室
看得更清楚
在电话和电脑里作画
凭记忆作画
摄影与画
卡拉瓦乔的相机
漫漫西行路：空间探索
净化克劳德
电影及穿行于风景之间
音乐与运动
凡高与素描的力量
在iPad上作画
图像的力量
戏剧
光线效果
沃德盖特的九屏幕
春至
冬
《人间喜剧》
完成画作
画室
戴维霍克尼生平及创作
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| 內容試閱：
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前言
戴维霍克尼是西方当代最负盛名、最有影响和最有成就的造型艺术家之一。我之所以用三个最来形容这位具有传奇色彩的英国画家，因为在当今世界一些名声大、影响广的艺术家，不一定与其创造性成就相对应。包括绘画在内的当今美术创作，由于受疯狂的商业操作和超前卫哲学观念的影响，判定艺术价值的标准发生了很大的变化。这并不表明市场经济和前卫的哲学、美学观念对绘画创作的影响都是消极的，也不表明当代最有成就的艺术家超脱于市场之外和不关注最新哲学和美学的探索成果。在市场与美学以及绘画风格求新求变的大潮中，只有那些真正关切艺术与人生、与社会、与人的感情之间密不可分，而又在艺术形式上适应时代新的审美趣味，并在探求上有所拓展和突破的人，才可能达到其声名、影响和实际艺术成就的统一 。
1937年出生的戴维霍克尼受过全面的学院美术训练，他的基础造型功力得益于此，但在艺术创作上之所以能很快崭露头角并持久地发挥潜力，一方面由于他的天资过人，另一方面更靠他勤于学习，向历代大师们学习，向他能够接触到的当代大艺术家们学习，向有探索精神的同代人学习，边学习边思考，思考如何超越他们，盲目的模仿与他无缘。他关注在传统典范中寻找那些有永久生命的精神，并探究这些精神之所以世世代代感染人们心灵的秘密所在。绘画的媒材、制作的方式这些看仪属于手工技艺层面的东西，他给予足够的关注，他深知这是影响艺术语言成功与否不可忽视的因素。点、线、面、色彩及其组成的空间关系，是绘画语言的特性所在，这是他几十年来一直在创作中孜孜以求的。他的艺术术创作涉及的面很广，素描、速写、摄影、色彩绘画、环境艺术，等等。他从艺术史中得到启发，绘画与环境设计与建筑、与工艺、与装饰、与舞台布景和服饰等，有难以分割的联系，只有在这些友邻领域有所修养的人，才能肩负综合艺术创作的重任。在两维空间中探讨三维空间的表现，一直是戴维霍克尼探讨的课题。处理这个问题，各民族和各个时代的绘画有不同的方式，西欧古典绘画在平面上用焦点透视法表现虚拟的立体空间，东方绘画特别是中国绘画则用自由观察的方法在平面表现想象中的非立体空间，而西方现代绘画则打破成规，虚拟的和具体的媒介随意使用，并吸收现代科技和影像手段，在两维中求三维空间的呈现。戴维霍克尼在这方面表现出特殊的敏感和非凡的才华。在当代西方艺术界，他是把传统绘画方法与现代物体拼集与构成、与装置、与现代科技融合于一体的探新家，他甚至用九个摄像机同时进行创他是勇于探索绘画艺术可能和自身无限潜力的人，他既保存了传统绘画造型、色彩、光影、肌理等功能，又赋予绘画艺术以新的形态，他的这一探索和创新成果得到了世界的公认。
大自然的千姿百态，生活在不同环境中的人，还有历史上各具个性的艺术家及其迥然不同的艺术风格面貌，一直引起戴维霍克尼浓厚的研究兴趣他是一位有生活情趣、 有历史洞察力的艺术家。他在接受每一件创作任务之前，都要做充分的准备，积累生活体验，搜集创作索材，做镇密的构思。因为他作品的题材非常广泛，所以他的足迹遍及世界各地。他对中国和中国文化怀有浓厚的兴趣，1981年为《中国日记》 China Dairy一书，他与斯蒂芬斯彭德爵士和格里高利埃文斯一行来中国访问，笔者受我国对外文化机构委托接待了他们，在交流中深感他们对中国的友好情谊。《中国日记》由斯彭德撰写文字，素描和照片则由霍克尼提供。稍后的1983年，戴维霍克尼开始研究中国卷轴画，阅读乔治罗利的《中国画原理》，可见与西方写实空间观迥然不同的中国画写意空间观曾使他迷恋，也为他提供了思考绘画艺术本质的重要资源。1987-1988年，他又为菲利普哈斯制作的影片《与中国皇帝大运河一日游，或表面及假象然而深度亦然》撰写稿本、担任导演和出演角色。
本书是这位艺术家与艺术批评家马丁盖福特对话的记录，这一对话历时十多年，涉及他从事艺术的方方面面，他的生活和艺术经历，他的艺术激情的来源，他对历史上许多经典大师和现代艺术家的认识和分析，谈话随意自由，诙谐幽默，妙语横生，始终围绕艺术的价值、艺术的生命力和人无穷无尽的创造力展开。
人们常说，当今时代是特别关注观念的时代，当代艺术是观念至上的。诚然，一切艺术作品离不开对某种观念的阐释，但是如果绘画、雕塑等造型艺术不以形式语言去吸引人观看并打动人们的心灵，那么这些作品中观念的表达方式，只能是空洞的说教。戴维霍克尼在新颖的、具有独创性的形式语言中，传载他对当今时代的感觉，表达出他当代人的感情。他的艺术创造是观念的，也是形式的，是新观念和新艺术形式的有机统一。
本书的中译本的问世，不仅拉近了我们中国艺术家和广大读者与这位西方杰出艺术家之间的距离，引导我们走进他的艺术世界，体验他在艺术创造中的艰辛和分享他的欢乐，更从他对历史、人生和艺术的思考中获得有益的启迪!当然，这本书能取得如此理想的效果，还应该感谢译者王燕飞博士，她具有渊博的美术史知识和流杨的文笔，使中译本忠实地传达出原著的精神和风采。
是为序。
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