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| 內容簡介： |
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我相信，小说如此书写，已经不是一个小说家斤斤计较出的结果，而是专属于他此刻的生命经验在自然弥散。基于我们所共同经验着的时间，这些元素所蕴藉着的况味，既让人伤怀，又令人宽慰，它们显而易见的理想主义色彩，在巨浪滔天与水落石出的时代湖面中，霞光一般铺洒着莫大的、更像是欣然一般怅然的余晖。
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| 關於作者： |
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弋舟，作家，1972年生于西安。主要作品有：长篇小说《跛足之年》《蝌蚪》《我们的踟蹰》等，小说集《出警》《刘晓东》《丙申故事集》《丁酉故事集》等，长篇非虚构作品《空巢：我在这世上太孤独》，随笔集《从清晨到日暮》《犹在缸中》等。曾获鲁迅文学奖、郁达夫小说奖、首届茅盾文学新人奖等多种奖项。
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| 目錄：
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辑一 地平线·航标
异乡笔记
别碰我，我已经两天没洗澡了
紫色激情的顶点
有那么一年，我身在鲁院
草芥的旅程
萎靡不振和干劲冲天
磨亮硬币的两面
总要有一个起点作为河流的航标
在恒常与流变中
以黄河之名馈赠予我的文学褒赏
肩住经验的重负
站立在城市的地平线上
短篇小说的动机
他们就是我笔下永远的多数
那澎湃的拘囿与挣脱之力
……
辑二 廊前·信仰
辑三 余烬·春风
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| 內容試閱：
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《无论那是盛宴还是残局/小说家的散文》：
然而，事情发生了变化。
如今我国的城市人口已经超过了农村人口。这是几千年来没有过的根本性变局，在这样一个根本性的变局之下，所有既往的庞然大物，终究会烟消云散，成为可资瞻仰与借鉴的、被反复扬弃的历史。尽管我们的现代文学在发端之初，就已经有了“城市文学”微弱的呼吸，但在我看来，“城市文学”直到今天，恰逢其时，才真正成为我们文学创作的可能。如果说，我这一代的写作者，“具备乡土经验”和“缺乏乡土经验”都显得有些可疑的话，如果说我们依旧在新情况与老传统之间犹豫踟蹰的话，那么，更加年轻的一代，则毫无疑问并无可选择地已经站立在了城市的地平线上。
但是且慢，“站立在城市的地平线上”，如果不是仅仅出自修辞的需要，它几乎就是一个病句。城市有地平线吗？——有地平线的地方一定是个辽阔的地方，它是天地的尽头，梦想的终点，而这个意象，几乎天然地专属于农耕文明，也正是有了这种“地平线”一般宏大的背景，对于乡土的书写才占尽了所谓“厚重”与“雄浑”的风光。逼仄与狭窄，差不多就是城市的代名词；与乡土空间的自由相较，牢笼才是城市的别名。这些，算得上是我们文学书写的常识了，但恰恰因为它们成为“常识”，才需要我们在书写的时候格外地抱以警惕。
如何书写我们今天的城市？将城市仅仅当作乡土的对立面来看待，我认为依然没有脱离乡土叙事的窠臼；同时，将城市过度地描黑，在我看来，也与我们的内在经验相悖（有几个人在抱怨城市的时候甘愿退回到乡村呢？）。我们必须承认的是，城市文明一定是人类进步的重要成就，城市所能给予人的便利与舒适，一定远胜于乡村。在这样一个更大的“常识”之下，我们再去反观那些对于城市进行诟病的小“常识”，才会得到一个相对可靠的立场。
我始终认为，当城市文明这一人类进步的成就彰显之时，人的自由也随之获得了更大的解放。当我们身陷“牢笼”的时刻，内心被压榨出的自由却更加丰富。这就是一个悖论，而文学之事，恰恰就是在一个又一个的悖论与辩难之中施展着身手。
当然，我并不是要求文学去讴歌城市。我所要强调的只是，当我们书写城市的时候，依旧不要忘记文学对于“复杂性”的永恒的要求。如此，当我们今天站在城市的门槛上之时，才有可能是怀着一份站在地平线上时的胸襟。
四
传统总是强大而蛮横的。我们基于乡土经验而来的文学成就，也的确蔚为大观。在此之下，我们可以说是已经有了一整套现成并且行之有效的叙事方法，这种方法更发展出了某种思维的定式，它一方面强力地支撑着我们的文学创作，另一方面，也粗暴地框定了我们的文学想象力。
在我看来，并非书写的对象是城市，我们就一定能创作出城市文学来。“城市文学”在这里，不仅仅是一种题材，更是一种精神特质与创作途径。它之所以被单独地提出并且相较于“乡土文学”，正是为我们重新确定了另外的书写难度——它在思维模式、修辞方法乃至创作逻辑上，都对我们提出了新的要求。在一种新的现象面前，一种新的感觉面前，一种新的思想面前，我们在黑暗中摸索，力图把握住这新的对象，在煎熬中得到一组词语，从而挽留住关键的感受令它无从遁去，在我看来，这正是文学的迷人之处。
……
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