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| 編輯推薦： |
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16个独幕剧，是中国现代话剧史上的16颗耀眼星辰。
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| 內容簡介： |
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本书是中外经典短剧鉴赏文库的一种，共收入中国现代独幕剧剧本16篇，均为名家所著。剧本短小精悍，各具特色，语言鲜活，富有个性。包括胡适的《终身大事》，田汉的《获虎之夜》，熊佛西的《醉了》，林语堂的《子见南子》，夏衍的《都会的一角》，洪深的《咸鱼主义》等。每个剧本后都有精彩点评，对该剧的思想性、艺术性、写作技巧、语言特色等加以解读，使读者在阅读作品的同时，也领略到戏剧史上这些大师们的精彩和隽永。这对于戏剧理论研究者有借鉴作用，对于一般读者则有帮助理解和引导作用。
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| 關於作者： |
孙祖平
上海戏剧学院戏剧文学系教授。长期从事戏剧（影视）创作理论和实践的教学，创作（含合作）有舞台剧本《路遥的世界》《军歌》《金秋的三天》《国家的孩子》《枫之恋》《风铃》等二十余部；电影剧本《不肯去观音》《阳光小巷》等五部；电视连续剧本《天梦》《家在上海》《人生有缘》《五妹》等七部百多集；广播剧本《青春热线》《白玉观音》等八部数十集。出版有《戏剧小品剧作教程》《忽悠主持》《伪命题、新命题、元命题和终极命题》《跳舞的太阳》《风铃》等专著和作品集九种。作品曾获五个一工程奖、飞天奖、金鹰奖、中国校园戏剧节优秀剧目奖、田汉戏剧奖等奖项。
翟月琴
孙祖平
上海戏剧学院戏剧文学系教授。长期从事戏剧（影视）创作理论和实践的教学，创作（含合作）有舞台剧本《路遥的世界》《军歌》《金秋的三天》《国家的孩子》《枫之恋》《风铃》等二十余部；电影剧本《不肯去观音》《阳光小巷》等五部；电视连续剧本《天梦》《家在上海》《人生有缘》《五妹》等七部百多集；广播剧本《青春热线》《白玉观音》等八部数十集。出版有《戏剧小品剧作教程》《忽悠主持》《伪命题、新命题、元命题和终极命题》《跳舞的太阳》《风铃》等专著和作品集九种。作品曾获五个一工程奖、飞天奖、金鹰奖、中国校园戏剧节优秀剧目奖、田汉戏剧奖等奖项。
翟月琴
上海戏剧学院戏文系副教授，专攻中国话剧史论、现代汉诗和跨媒介艺术研究。华东师范大学文学博士，上海戏剧学院戏剧影视学博士后，美国加州大学戴维斯分校（UC Davis）东亚语言文化系访问学者。著有《20世纪80年代以来汉语新诗的声音研究》《独弦琴：诗人的抒情声音》等，评论文章见《中国现代文学研究丛刊》《文艺争鸣》《扬子江评论》《戏剧艺术》《中华戏曲》、《清华学报》（台湾）《东方文化》（香港）等。主持完成国家社科基金青年项目《1980年代以来汉语新诗的戏剧情境研究》。
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| 目錄：
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001 总序 陆军001 序 翟月琴
001 终身大事（游戏的喜剧）／胡适014 亚梅女士出走之前胡适《终身大事》赏析／翟月琴
018 获虎之夜／田汉047 田汉《获虎之夜》的悬念分析／古韵
053 泼妇／欧阳予倩071 笑得多么丰富欧阳予倩《泼妇》赏析／翟月琴
076 兵变／余上沅102 秩序的沦陷余上沅《兵变》赏析／徐珺
107 压迫／丁西林126 权益之争与自由选择丁西林《压迫》赏析／翟月琴
130 醉了／熊佛西144 幻境的摹仿与创造熊佛西《醉了》赏析／翟月琴
149 子见南子／林语堂173 真实的人性林语堂《子见南子》赏析／张子涵177 母亲的遗像／马彦祥199 阴阳相对照，何处话凄凉？马彦祥《母亲的遗像》赏析／翟月琴
205 一个女人和一条狗／袁牧之238 环环相扣、一决雌雄袁牧之《一个女人和一条狗》赏析／翟月琴
244 都会的一角／徐佩韦260 悲喜都市市井图夏衍的《都会的一角》赏析／翟月琴
264 汉奸的子孙／尤兢297 国防剧的经典尤兢《汉奸的子孙》赏析／徐盛华
303 咸鱼主义／洪深335 超越时代的思想光芒洪深《咸鱼主义》赏析／徐盛华
343 三块钱国币／丁西林355 戏剧场域中的权力分配丁西林《三块钱国币》赏析／李志娟
360 喜相逢／胡可379 话剧艺术民族化的一次成功尝试胡可独幕剧《喜相逢》赏析／李志娟
385 群猴／宋之的403 沐猴衣冠，闹剧一场宋之的讽刺喜剧《群猴》赏析／翟月琴
408 等因奉此／陈白尘432 陈白尘《等因奉此》的讽刺效果／徐煜
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| 內容試閱：
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序
《中国现代独幕剧精品鉴赏》是孙祖平老师提议编撰的小书。还记得2016 年的冬天，同在一间办公室里的孙老师因为忙于手头工作，便将编纂工作交由我负责。不觉三四年的光景已过去，只怪我督促不勤，一再拖延，时至今日方才将书稿交给出版社。现在想来，仍感到有负孙老师的信任。
独幕剧是从西方传来的戏剧样式，指的是不分幕的小型戏剧。关于独幕剧的特点，孙祖平教授在《独幕剧的时间和空间》一文中有精到论述。独幕剧英译名称为One Act Play ，翻译过来就是一个（或一次）行动（或动作、行为）的戏。这种样式受到时间和空间的限制，常在独立的一幕之内完成。但这并不意味着其一定要遵守严格的三一律，在情节、地点和时间上保证完整一致。时空的转换，是围绕行动（包括外部动作和内部思绪）展开的。当一个行动占据多个时间、空间时，所谓的严格三整一律的规矩就被打破了。根据行动线索的需要，独幕剧时常表现出超越时空限定的特点。孙老师甚至列举于伶的《汉奸的子孙》为例，说明全剧以前清光绪二十六年冬，在首都拉开序幕，剧中时空则是与之情节全无关联的二十七年之后，在北中国的一个通商大埠，却能够围绕主角的精神线索展开行动，时间跨度、地点变化之大，乃是少见的独幕剧。
全书篇目的选择，撰写评论的作者，主要由孙老师拟定。初看目录，深感每一篇独幕剧，都像是中国现代话剧史上的耀眼星辰，留有不少值得回味的历史文化记忆。作为经典剧目，既需深谙中国现代话剧的历史脉络，又要紧扣独幕剧的艺术特点，还能评出独具一格的新意，确有难度。在写作的过程中，参看当年的剧评、翻阅话剧史论专著，且结合最新的评论资料，重新感悟这些剧目所承载的社会责任与审美价值，理解剧作者的文化选择与编剧观念，乃是我的书写初衷。
本人的写作从最初的4 篇，拓展至8 篇。原因是时间拖延太久，不愿再叨扰其他作者，索性借此机会重读学习，略谈浅见。其中，胡适的《终身大事》，受到夏晓红、杨联芬教授文章的启发，丁西林的《压迫》则得益于马俊山教授的重评新读。有诸位前辈的引领，再读颇能发现几篇剧作当中所关涉女性、权益等话题的时代局限，受益良多。余下6 篇，夏衍的《都会的一角》和宋之的的《群猴》，不乏评论文章，拙作只是略做梳理，延伸对照，还望有所深入；欧阳予倩的《泼妇》、熊佛西的《醉了》、马彦祥的《母亲的遗像》、袁牧之的《一个女人和一条狗》则讨论相对较少，或者围绕笑的行动线，或者展开中西比较分析，或者从作者的创作手法出发，尽可能细致讨论小小独幕剧所容纳的丰富内涵。当然，由于本人才疏学浅，未能鞭辟入里、独辟蹊径，还请读者见谅。
在编排体例上，文中所选独幕剧作品尽量按照作者最初发表的原文编排。另有个别文章，参考了作者文集、作品选。如有字句、标点改动，主要依据现代汉语的通行用法和出版规范。
在此，特向上海戏剧学院戏文系教师徐珺、徐煜、古韵等作者致谢，他们分别撰写的剧目是余上沅的《兵变》、陈白尘的《等因奉此》和田汉的《获虎之夜》。另请上海戏剧学院徐盛华（高编班学生）完成于伶《汉奸的子孙》和洪深《咸鱼主义》、张子涵
（已毕业本科生）完成林语堂《子见南子》、李志娟（在读研究生）完成丁西林《三块钱国币》和胡可《喜相逢》的赏析文章，一并感谢。几位作者或从思想人性出发，或点明主题内涵，或围绕悬念、情节和讽刺效果展开分析，各具视点，条分缕析，概括了8 部独幕剧的总体特点，以及剧作在中国现代话剧史上的地位。
最后，本书的剧目资料搜集工作，有劳上海戏剧学院的研究生史晶、高诗怡，本科生汤斌帮忙，谢谢他们的付出。最后，感谢陆军教授将此书纳入他的中外经典短剧鉴赏文库丛书计划，感谢编辑赵蔚华女士为本书的出版提供了不少帮助。文中所收录的剧目，如涉及版权问题，还请联系上海戏剧学院编剧学中心。我们会协助沟通，以便得到顺利解决。
翟月琴2020 年6 月18 日
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