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| 編輯推薦： |
有关明代画院的研究以往更多地从艺术的角度来进行，侧重于其取得的艺术成就，一旦涉及其具体制度、变迁过程则多语焉不详。本书主要从历史的角度来考察明代画院两百余年的发展历程，力图使明代画院展现出一个比较清晰的面貌来。
本书内容分上下两编，上编主要是画院制度的研究，对长期以来认识比较模糊的明代画院制度做了全面和深入的考察，主要包括明代画院的管理机构、工作场所、入值体例、大致规模，以及宫廷画家的考核与选拔、授官及升迁方式、具体官职、日常待遇、袭替制度等等，弥补了以往这一领域研究的不足。
下编通过对大量文献史料的梳理，整理了迄今*全面的明代宫廷画家名录，大幅扩充了已知明代宫廷画家的数量，使得可靠的明代宫廷绘画数量得以扩大。同时，作者对明代各个时期有代表性的宫廷画家情况进行了考证，订正了长久以来各类美术史著作、辞典中有关这部分画家的错误记载。本书另附有现存明代宫廷画家作品表，便于研究者查找利用。
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| 關於作者： |
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赵晶，男，汉族，浙江杭州人。清华大学历史学博士，现为浙江大学艺术与考古学院教师。主要从事中国美术史、明史研究，重点关注领域为明代宫廷与浙派绘画、书画鉴藏史、明代宫廷史及官制史。著有《明代画院研究》（浙江大学出版社，2014，2020修订再版），另在《故宫博物院院刊》《中国国家博物馆馆刊》《美术研究》《美术观察》《艺术史研究》《故宫学刊》《浙江大学学报》《浙江社会科学》等刊物上发表论文三十余篇。
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| 目錄：
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■目录
第一章 绪论
第一节 引言
第二节 历代画院发展概述
第三节 20世纪以来明代画院研究综述
一、20 世纪上半叶的研究状况
二、20 世纪下半叶以来的相关研究状况
上编：明代画院制度研究
第二章 明代画院的体制
第一节 画院制度的建立和变化
一、洪武：明代画院的萌芽阶段
二、永乐：画院制度的基本定型
三、洪熙至正德：延续和发展
四、嘉靖至崇祯：转折和衰落
第二节 画院的管理机构御用监
一、御用监沿革
二、御用监对画院的管理
第三节 画家的工作场所
一、仁智、武英、文华三殿概况
二、宫廷画家的入值情况
第四节 画家的选拔和考核
一、画家进入画院的途径
二、宫廷画家的考核
第五节 画家的日常工作
一、进行职务绘画创作活动
二、对内府收藏绘画进行修复与鉴定
三、参与宫廷的书画品鉴活动
四、为皇帝作画进行修饰或代笔
第六节 画院的规模
一、成化时期
二、弘治时期
第七节 画家的待遇及赏罚
一、无官职的普通画家待遇
二、有官职画家的待遇
三、其他优待与赏赐
四、对画家的处罚
第三章 明代画院的职官制度
第一节 明代宫廷画家官职概况
第二节 宫廷画家的武官职衔
一、锦衣卫
二、金吾、府军等卫
第三节 宫廷画家的文官职衔
一、常见的文官寄禄官职
二、例外情况及其他非宫廷画家寄禄官职
第四节 传奉：宫廷画家的主要授官方式
一、明代的传奉授官与传奉官
二、宫廷画家的传奉任官
三、传奉任官对宫廷画家官职的影响
第五节 官职的升迁
一、宫廷画家的升迁体例
二、画家官职和升迁方式变迁之原因及影响
第六节 宫廷画家的袭职与代职
一、明代武职袭替的一般规定
二、宫廷画家的袭替情况
二、画家袭替遇到的问题
三、画家袭替的终结
第四章 司礼监与明代宫廷书画收藏
第一节 司礼监概况
一、司礼监的历史及职能
二、司礼监对文华殿中书舍人的管理
第二节 明代宫廷书画收藏
一、宫廷书画收藏的主要来源
二、宫廷书画收藏的保管机构
三、宫廷书画收藏的具体地点
四、宫廷收藏书画的整理和鉴赏活动
五、明代宫廷收藏书画的流散
下编：明代宫廷画家研究
第五章 明代宫廷画家述考
第一节 姓名可考的明代宫廷画家总数情况
一、以往研究对明代宫廷画家人数的统计情况
二、俞剑华、穆益勤统计中需要剔除的非宫廷画家
三、较为可靠的明代宫廷画家总数统计
第二节 明代存疑宫廷画家
第三节 洪武至宣德时期的宫廷画家
一、概况
二、汇考
第四节 正统至成化时期的宫廷画家
一、概况
二、汇考
第五节 弘治、正德时期的宫廷画家
一、概况
二、汇考
第六节 嘉靖至崇祯时期的宫廷画家
一、概况
二、汇考
第六章 结语
参考文献
古代文献
近人著作
相关论文
附录一：存世明代宫廷画家作品一览表
一、中国大陆所藏部分
二、中国港澳台地区及海外地区收藏部分
附录二 本书明代宫廷画家索引
后记
修订本后记
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| 內容試閱：
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■初版自序
本书是笔者2013年提交的博士毕业论文。趁着正式出版的机会，将全文重新校读修订了一遍，订正了不少文字上的错误，并对若干处内容做了修订和补充，凡有差异之处当以此版为准。附录二《司印与典礼纪察司新考》原计划是作为博士论文第四章内容一部分的，但提交博士论文时尚未定稿，故未及收入，此次出版就将该部分重新修改后收入附录中。
以往有关明代画院的研究更多地从美术的角度出发，偏重于介绍明代宫
廷绘画的艺术成就，对明代画院本身的情况则往往语焉不详。本书主要从历史的角度来考察明代画院两百余年的发展历程，力图使明代画院展现出一个比较清晰的面貌来。全书分为上下两编，上编主要是对明代画院机构及各项制度的研究，包括画院的管理机构、考核与选拔制度、工作场所、入值体例、大致规模，以及宫廷画家的官职、待遇、授官和升迁方式、袭替制度等等。下编通过对历史文献的梳理，整理了迄今为止最全面的明代宫廷画家名录，使得已知明代宫廷画家的总数大大增加，也使可靠的明代宫廷绘画数量得以扩大。同时也相应对一些长期以来被误认为是宫廷画家的明代画家进行了辨正，将他们从明代宫廷画家名录中剔除。下编还对一部分明代宫廷画家情况进行了论述考证，对长久以来存在的一些错误认识进行了订正。
明代史料遗存十分丰富，有关明代的研究很少会像先秦两汉研究那样苦于史料记载的不足，但对明代画院的研究却每使作者产生类似的感慨。明代画院由内廷的宦官机构御用监具体管理，但与《宋会要》不同，《大明会典》不载内府机构情况，和现存丰富的清宫档案不同，明代大内档案几乎全部毁于明末战乱，所以御用监对画院的日常管理以及宫廷画家在画院进行日常创作的具体情况仍有许多地方是无法完全掌握的。好在《明实录》中尚保留了一些关于宫廷画家的史料，这也成为完成此项研究的基础，以往的研究则对此利用不足。比较遗憾的是《明实录》的记载主要是关于宫廷画家的升迁和授官情况，而不涉及日常创作，在时间上也主要集中于嘉靖以前，因此很多情况下仍然需要其他材料的补充。
需要指出的是，由于博士论文完成得比较仓促，虽然出版前对全文做了校对修订，但其中一定还存在不少错误及疏漏之处，希望能得到各位读者的批评指正，今后如有再版的机会可以做修改补充。
■后记
我在浙江大学就读硕士期间，曾在导师楼毅生先生的指导下以《明代画院的历史考察》为题对明代画院进行了一些初步的研究，其中的部分内容后来修改后发表在《荣宝斋》上，现在看来，这些研究当然还是十分粗浅和不成熟的。2010年考入清华大学历史系后，征得导师廖名春先生的同意，博士论文继续以明代画院为对象，进一步加以深入研究，由于有了硕士阶段的基础，博士阶段的学习比较顺利。2010 年12月，在完成《明实录》主要部分阅读的基础上，撰写完成《〈明实录〉所见明代宫廷画家汇考》及《续考》二文，前者后来发表在《艺术史研究》上，后者的部分内容经扩充修改后陆续发表在《中国美术研究》《美术学报》《浙江社会科学》等刊物上，这些论文构成了博士论文下编的基础。上编除了少数部分系对硕士期间研究成果的修订补充外，多数部分的撰写是在2012 年9月至2013 年3月间。此次出版将原先未及完成的《司印与典礼纪察司新考》收入附录中，另对部分内容做了补充和订正。
能够顺利完成博士论文的写作，我首先要衷心感谢我的导师廖名春先生，在北京求学期间，无论是在学习上还是在生活上他都给予我巨大帮助，我将永远铭记在心。有他这样一位博学、睿智、谦和的长者成为自己的导师，真是自己的福气，我将始终牢记恩师的教诲，不断努力前行。
同时，也感谢我的硕士导师楼毅生先生，虽然我已毕业多年，但我们始终保持着密切联系，在他那里我总是能得到很多宝贵的教诲。
感谢李学勤、陈池瑜、赵平安、黄振萍等老师，他们都对论文提出了很多宝贵的意见，并在学习期间给予我巨大的帮助。
感谢辛亚民、牛鹏涛、黄甜甜、邓少平、刘丽、严明诸同学，和他们一起度过了愉快的学习生活，并在相关讨论中取得很大收获。特别要提及和感谢的是金云翔、叶文宇，他们分别是我高中和大学时期的同学兼好友，没想到我们能一起在北京相聚，与他们的时常聚会使我没有丝毫身处他乡的感觉。另外还要感谢史伟东和陈昕同学对博士论文英文摘要部分给予的帮助。
论文出版之际，还要感谢浙江大学艺术系黄厚明老师、浙江大学出版社殷尧编辑，他们的帮助使得本书得以顺利出版。
最后，我要深深地感谢我的妻子董静以及我们的父母，他们的理解与默默支持让我能最终完成本书的写作。
2014年5月30日
■修订本后记
本书初版印行后相关修订工作一直未停止，部分成果已体现在此后发表的一些著述中。此次修订再版，除了改正初版中的一些讹误，部分章节在结构和内容上也有所调整扩充，吸收了三年来一些新的发现和研究成果。
本书第五章有关明代宫廷画家的研究是笔者近年来的研究重点，陆续写了一些明代宫廷画家的专题论文，此次修订对这一部分虽然也有所补充订正，并增加了一些新发现的明代宫廷画家，但未作大幅的扩充，原因是本书写作的初衷还是侧重于对明代画院制度的研究，近年来的一些个案研究拟今后作系统汇总后再单独出版。初版附录二中的《司印新考》在2015年做了比较大的修订，作为《石渠宝笈》国际学术研讨会的参会论文，已收入会议论文集中，此次再版不再收录此文。
此次修订增加了插图数量，这样的好处是可以使读者对明代宫廷画家及其作品有更加直观的认识，同时也希望能给读者在翻阅这部可能有些枯燥的著作时，带来更好的阅读体验。
2018年1月12日于竹香书屋
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