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『簡體書』一九一九年（《美国》三部曲之二）

書城自編碼： 3580344
分類：簡體書→大陸圖書→小說→外國小說
作者： 约翰·多斯·帕索斯
國際書號(ISBN)： 9787521209785
出版社： 作家出版社
出版日期： 2020-12-01

頁數/字數： /
書度/開本： 16开 釘裝： 平装

售價：HK$ 72.6

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12位主要人物，28个人物小传，51篇摄影机眼，68部新闻短片
从20世纪初到大萧条前夜，从东海岸到西海岸，从上流社会到贫民窟，从企业界到知识界
以来自不同阶层的人物命运为经纬，织成的一部20世纪前30年波澜壮阔的美国社会变迁史
备受萨特、略萨等名家推崇、迷惘的一代代表作家约翰多斯帕索斯
传世名著《美国》三部曲经典译本重装再现
入选《时代周刊》评出的*伟大百部小说
我同情前线的士兵，反对军官；同情搬灰泥的小工， 反对工头；同情实验室里的工人，反对戴学位帽的人。
约翰多斯帕索斯
现在，虽说多斯帕索斯使用的技巧已经在半个多世纪的时间里为无数个小说家所借鉴，我们依然觉得这些技巧很亲切，甚至觉得是本来如此的；可是在1925年《曼哈顿中转站》发表的时候，这些技巧却是大胆的，富于想象力的，并且意味着叙述形式的真正革命。
诺贝尔文学奖得主 ［秘鲁］巴尔加斯略萨
12位主要人物，28个人物小传，51篇摄影机眼，68部新闻短片
从20世纪初到大萧条前夜，从东海岸到西海岸，从上流社会到贫民窟，从企业界到知识界
以来自不同阶层的人物命运为经纬，织成的一部20世纪前30年波澜壮阔的美国
內容簡介：
《一九一九年》是20世纪美国著名作家约翰多斯帕索斯创作的《美国》三部曲的第二部，发表于1932年。
《美国》三部曲规模宏大，全景式地展现了美国20世纪前三十年的社会变迁。帕索斯使用群像小说的写法，集中描写了各个阶层的十二个人物，故事相对独立，各自成章，偶有交集。帕索斯还运用了较多实验性技巧，加入新闻短片摄影机眼人物小传，来更加立体地表现当时复杂的历史背景和社会状况。新闻短片由当时的报纸标题、流行歌曲、官方文件等摘录组成，点出时代背景；摄影机眼用意识流手法描写作者当时的心情及活动；人物特写为摩根、福特、爱迪生、邓肯、威尔逊总统等风云人物立传。小说语言简洁生动，幽默、反讽和戏仿随处可见。
《一九一九年》接续《北纬十二度》，描写了处于*次世界大战时期的欧洲社会。小说着重刻画了水手乔威廉斯、进行罢工运动的本康普顿、对战争感到失望的理查德、参与红十字会工作的伊夫琳、加入救济团的陶特尔等五个不同身份的人物。在帕索斯的笔下，战争成了败坏年轻人道德的污水潭。在酒、色弥漫的战争时期，这些热血青年的理想开始腐烂，生活开始堕落。在小说的结尾，一战结束，巴黎和会召开，人们欢欣鼓舞，但也有人在这时意外死去
關於作者：
约翰多斯帕索斯（John Dos Passos, 18961970）
20世纪美国著名作家。生于芝加哥一个富裕的律师家庭，1916年毕业于哈佛大学，后赴西班牙学习建筑。曾参加第一次世界大战，先后在法国战地医疗队和美军医疗队服役。根据其亲身经历写成的《三个士兵》（1921）是他第一部有影响的小说，也是最早反映美国青年一代厌战和迷惘情绪的作品。1925年发表的《曼哈顿中转站》以大战前后的纽约社会为背景，描写了记者、律师、演员、水手、工会干部等人物形象。他们都是资本主义社会的失意者，生活苦闷，精神空虚。多斯帕索斯虽然在作品中反映了战后一代的迷惘情绪，但他的思想并不消极。他对资本主义社会十分不满，自称放弃了对它的希望、向往革命。1926年担任《新群众》杂志编委，1927年因参加营救萨柯和樊塞蒂的活动被捕入狱。1932年曾支持共产党的总统候选人，但没有加入过共产党。20世纪30年代中期以后，多斯帕索斯在政治见解上开始与美国共产党和进步阵营发生分歧。西班牙内战爆发后，这种分歧加深。他后来的作品与前期作品创作的立场有明显转变。约翰多斯帕索斯（John Dos Passos, 18961970）
20世纪美国著名作家。生于芝加哥一个富裕的律师家庭，1916年毕业于哈佛大学，后赴西班牙学习建筑。曾参加第一次世界大战，先后在法国战地医疗队和美军医疗队服役。根据其亲身经历写成的《三个士兵》（1921）是他第一部有影响的小说，也是最早反映美国青年一代厌战和迷惘情绪的作品。1925年发表的《曼哈顿中转站》以大战前后的纽约社会为背景，描写了记者、律师、演员、水手、工会干部等人物形象。他们都是资本主义社会的失意者，生活苦闷，精神空虚。多斯帕索斯虽然在作品中反映了战后一代的迷惘情绪，但他的思想并不消极。他对资本主义社会十分不满，自称放弃了对它的希望、向往革命。1926年担任《新群众》杂志编委，1927年因参加营救萨柯和樊塞蒂的活动被捕入狱。1932年曾支持共产党的总统候选人，但没有加入过共产党。20世纪30年代中期以后，多斯帕索斯在政治见解上开始与美国共产党和进步阵营发生分歧。西班牙内战爆发后，这种分歧加深。他后来的作品与前期作品创作的立场有明显转变。
多斯帕索斯的代表作是《美国》三部曲，包括《北纬四十二度》1930、《一九一九年》（1932）和《赚大钱》（1936）。《美国》三部曲规模宏大，时间跨度从20世纪初直至1929年经济危机爆发。书中塑造了12个主要人物形象，描写了以他们为代表的美国各阶层人民遭遇的动荡和变迁，并揭示了20世纪前三十年的美国在商业主义和资本家剥削的基础上文明的衰落和人性的扭曲，是美国文学史上不朽的经典名著，畅销近百年依然在世界范围内不断再版。正如美国文学家E.L.多克托罗所说：《美国》三部曲对我们来说是一部有用的书，因为它具有远见。
目錄：
新闻短片XX 1
乔威廉斯 3
摄影机眼（28） 7
花花公子 10
乔威廉斯 16
新闻短片XXI 55
摄影机眼（29） 57
理查德埃尔斯沃思萨维奇 58
新闻短片XXII 79
摄影机眼（30） 81
伦道夫伯恩 83
新闻短片XXIII 86
伊夫琳赫钦斯 87
摄影机眼（31） 101
伊夫琳赫钦斯 103
新闻短片XXIV 111
摄影机眼（32） 112
快乐战士 113
摄影机眼（33） 119
乔威廉斯 122
摄影机眼（34） 138
新闻短片XXV 140
印第安纳州的吉诃德 142
新闻短片XXVI 148
理查德埃尔斯沃思萨维奇 150
新闻短片XXVII 170
摄影机眼（35） 172
伊夫琳赫钦斯 173
新闻短片XXVIII 182
乔威廉斯 184
新闻短片XXIX 190
摄影机眼（36） 192
威尔逊先生 193
新闻短片XXX 201
摄影机眼（37） 203
新闻短片XXXI 206
陶特尔 207
新闻短片XXXII 230
摄影机眼（38） 232
新闻短片XXXIII 234
伊夫琳赫钦斯 236
新闻短片XXXIV 268
摩根家族 270
新闻短片XXXV 275
摄影机眼（39） 277
新闻短片XXXVI 279
理查德埃尔斯沃思萨维奇 281
新闻短片XXXVII 321
摄影机眼（40） 324
新闻短片XXXVIII 326
陶特尔 328
新闻短片XXXIX 338
摄影机眼（41） 339
新闻短片XL 341
乔希尔 342
本康普顿 344
新闻短片XLI 366
摄影机眼（42） 367
新闻短片XLII 369
保罗班扬 370
理查德埃尔斯沃思萨维奇 374
新闻短片XLIII 379
一个美国人的遗体 381
內容試閱：
论多斯帕索斯的前期思想与作品（代序）
朱世达


如果我们对美国二十世纪二三十年代重要作家约翰多斯帕索斯（18961970）一生作一总的回顾与评价，我们会发现作家创作达到巅峰的时期正是他全力投身于美国社会斗争，即所谓的激进运动时期。正如格兰维尔希克斯所说，没有一个美国作家像多斯帕索斯那样直接地描写变革，伟大的社会变革，具有二十年代特色的革命的变革①。多斯帕索斯的主要作品《美国》三部曲（《北纬四十二度》《一九一九年》《赚大钱》）1938年结集出版之后，作家的政治方向开始转变，在美国的政治地图上来回交叉走了一遭，渐渐趋向于右翼，这在他的创作上也留下了明显的衰败印记。人们可以毫无偏见地说，在他嗣后的创作里，无论是《一个年轻人的冒险》（1939）还是《伟大的计划》（1949），他不仅在思想上走向反共，艺术上苍白无力，就是创作才力也显得枯竭。所以，在多斯帕索斯身上，文学史学家可以十分清晰地看出一个从来没有停止过流血的心理创伤，一个创作活动的分水岭。
综观多斯帕索斯一生中思想与情感的历程，不难发现，他后期与左派运动决裂，他的反戈，绝不是偶然的。人们可以在他的前期作品中找到他思想上的一些倾向和弱点，它们最终导致他成为一个极端的戈特华特共和党人。他的前半生和后半生形成一个强烈的对比与反差，致使美国学者汤森勒亭顿问道：人们怎么可能把五十年代麦卡锡主义的鼓吹者与《美国》三部曲的作者视为一个人呢？②由于他在二十世纪二三十年代的美国文坛上是一个极有影响的作家，由于他的政治思想和艺术道路是当时时代极富有代表意义的现象，更由于他的激进文学的经典著作《美国》三部曲被认为是美国民族的史诗之一，对他的前期思想和作品作一深入的研究与分析，对于了解美国二十世纪最初三十多年的文学史，和美国二十世纪三十年代一群作家与文学评论家从左翼转向右翼的历史的与社会的背景，都是极有裨益的。

多斯帕索斯从1912年至1916年在哈佛大学度过了四年的学习生活。当时的哈佛正处于继奥斯卡王尔德1882年美国讲学之后风云而起的唯美主义运动的后期。波士顿的知识分子捡起唯美主义的旗帜，在音乐、艺术、文学中鼓吹为艺术而艺术。正如马尔科姆考利说的唯美主义者竭力在十九世纪九十年代、在马萨诸塞州的剑桥创造一个牛津的余象①。美国文艺批评家万魏克布鲁克斯曾经这样描述他在哈佛（19041907）的岁月：学文学的学生都倾向于鄙夷他们的国家和世纪，崇拜远离当代美国的事物和人物；几乎每一个人都耽读帕塔的著作，未来的诗人和小说家心里充斥了意大利艺术。②多斯帕索斯就是在这样的环境中开始他的创作生涯的。一年级结束时，他在1913年7月号《哈佛月刊》上发表第一篇短篇小说《阿尔米》。小说描写一个英国少年（像作者自己）在开罗偶然瞥见一位姿色动人的黑眼珠少女，不久，她便消逝不见了。英国少年连夜画了一幅少女的肖像，并开始在全城寻觅她。但找到时，她已嫁给一位赶骡车的，蹲在破屋里做饭，大声吆喝她光屁股的侄子，少年完全失望了。人们从这篇小说中可以看出哈佛唯美主义对他的影响。不过他很快就腻味了前拉斐尔派诗人所赋写的过分讲究遣词造句的诗歌和王尔德的唯美主义。他在1915年5月号《哈佛月刊》上发表小说《唯美主义者的噩梦》，描写一个羸弱的年轻人带回一尊维纳斯像，放在大学寝室里，一次喝了酒，在梦魇中击碎了雕像，醒来之后发现破碎的维纳斯躺在地板上。这是多斯帕索斯对唯美主义者矫揉造作的讽喻。
作家不满哈佛的环境，把它比作约束人的创造力的钟罩，受着外界巨大压力的压迫。
于是，在寻求新思想和新表现形式的同时，他竭力想反叛，想背离美国的物质主义，打破斯文传统对美国文学艺术的禁锢。他耽读英国诗人法兰西斯汤普森的《天之猎猪》和威尔士散文家亚瑟马琴的《多梦的山丘》，特别推崇埃兹拉庞德的《意象主义者》，受到象征派和意象派诗人的极大影响。所以，在多斯帕索斯的反叛中，人们可以发现一个哈佛唯美主义者反对一切本国传统的倾向这种倾向成为他日后投入激进运动的发轫。他很明白：他如果想成功，就必须打破文学传统；所以，他不仅是新形式和新风格的追随者，而且是实践家，是一个敏锐的观察家。

 

 

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