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| 編輯推薦： |
本书是鲁迅文学奖、百花文学奖、孙犁文学奖等国内文学大奖得主张楚的一部*中篇力作。张楚的作品张弛有度，冷静、旁观的笔调中，却充满着悲悯与宽恕。他的作品一直为全国作家、评论家、编辑和广大读者所关注。
小说卖点在于小开本，便于携带，有效填充大众读者的碎片化时间，机场候车、乘坐地铁等时间段，读者可以抛开手机进行深入阅读。当代作家的*中篇不仅带有时代性、现实性，而且可以使读者站在小说阅读的*前沿，了解小说这种文学发展的新契机，对阅读时间、场地的要求进一步减少，鼓励大家去阅读，也符合国家全民阅读的号召。
这本书是百花社倾心打造的一款可以成系列的既长销又畅销的中篇小说单行本。依托《小说月报》的号召力，以*快的速度出版作者新近刊发的有寓意、有思想、有内涵的中篇小说单行本。
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| 內容簡介： |
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小说讲述的是舅舅和外甥两代人共同去大城市追梦的故事。已人到中年的舅舅辞去公职，来到陌生的北京，开始他想象中的新生活。在这里他遇到了自己的外甥，一位做小本生意的年轻人。在舅舅看来，年轻奋斗的外甥似乎就是这座城市的一个小小注解，他并不渴望了解外甥，却又不停地卷入外甥的生活旋涡；而外甥对舅舅除了应有的尊重，并没有与舅舅交流的渴望，他们是并不太陌生的陌生人。两条平行的直线都在同一个平面内延展，谈不上希望，也谈不上奢望。外甥不停地换女朋友，异想天开地做事，而舅舅作为冷静的旁观者和转述者，看着他踉跄前行。小说以一种积极向上的心态，讲述了两代北漂人对异乡生活的希冀与坚守、拼搏与奋斗，小说人物形象立体饱满，贴近现实，故事耐人寻味。
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| 關於作者： |
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张楚，在《人民文学》《收获》《十月》等杂志发表过小说，出版小说集《七根孔雀羽毛》《夜是怎样黑下来的》《野象小姐》《在云落》《中年妇女恋爱史》等。曾获鲁迅文学奖、百花文学奖、郁达夫小说奖、孙犁文学奖、林斤澜短篇小说奖、华语青年作家奖等奖项。现为天津作协专业作家。
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| 內容試閱：
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创作谈一
已知世界、想象力与小说
作者：张楚
已知世界，我们的日常生活，我们的现场，我们的伤心之地或福祉，总是让我们不自觉地在小说世界中复制或张扬，而我们建造小说城堡时，我们不单单要书写已知世界里的已知世界，还要书写已知世界里的未知世界。
已知世界考验的是我们对事情的回溯、观察、去表取质的能力，也考验我们对这个世界的认知能力和表述能力。即便是书写已知世界，写作者也会感觉到力不从心，这种力不从心会让写作者沮丧，因为最基本、最细微的技术产生的障碍往往会让写作者更为紧张不安。无论是巴尔扎克、福楼拜还是托尔斯泰，他们描摹世界的能力让我感到惊讶和震撼，他们总是貌似轻易地就将事物的细节、光影的关系处理得仿若写实油画，而当事物被描摹、被虚构时，又能派生出类似玻璃毛边的质感。
描写已知世界是最基本的写作技能，而准确、简洁的词语连接到一起时产生的膨胀感和宿命感似乎也是公认的写作条规。当然，这并非是说我们只需要短句，要去除形容词和副词，类似普鲁斯特和福克纳小说中的复句其实更加考验写作者的智商和通感能力。而描写已知世界时，视角也是一个不容忽视的问题，当全知全能的上帝视角被我们视为腐朽和低端时，有限视角的运用让我们不得不舍弃懒惰的叙述，从而掌控一种既要束手束脚又要表现得自如舒展、优雅从容的能力。
对未知世界的描写似乎更加依赖我们的想象力。当我们想象他者的生活时，我们既获得了一种创造的权利，同时又担负了道德限制的义务。我们不能轻浮地、功利性地去想象他者的世界，而是要在符合生活逻辑的最大范畴内还原他者的生活。
而我们在阅读当下的中国小说时，常常会发现写作者不经意间对他者的想象力既僭越了生活逻辑，也僭越了小说逻辑，我们很轻易地就抛弃了想象力的道德约束，变成了一个背德者。当我们兴致盎然地构建情节时，往往忽略了对他者的尊重，这种不尊重不仅体现在构建能力缺失，也体现在写作者思维方式的陈腐与惰性。纳博科夫认为，艺术生产与艺术想象是对他人意识的戏仿，戏谑的背后是对他人存在的深刻共情，而不是将真实的生命作为文学形象的拙劣刻写与复制。艺术家必须创造出不为个人私欲所主宰的形象，否则人类的幻想只会发挥出独断专行的负面力量。虽然纳博科夫的观点跟他在小说中的实践多少有些背离与出入，但是我觉得他真实地道出了小说与想象力的关系，那就是，当我们在想象已知世界里的未知世界时，我们面对的不仅仅是他者的心灵，更是自我的灵魂图谱。
《过香河》这篇小说，它有我对已知世界的日常描述，在这个描述过程中，我时常感受到一种放肆的快慰，因了这种快慰，我不得不中途停笔半月我怕过于顺滑的叙述会诞生油腻感已知世界里的已知世界，充斥着油盐酱醋茶，我从来都认为，其实每个写作者均对这个描摹过程充满了警惕。当然，这篇小说也有我对已知世界里的未知部分的盲目创造，它涉及微弱的想象力过于强盛的日常生活会将一切飞扬的动力涂抹上锈痕，这关乎我们对日常生活道德的遵从，也关乎我们懦弱的天性。
这篇小说的名字，是聊天时王继军兄想到的。当我偶然提到这个动宾词组时，他说，这是个不错的小说题目。他说话慢声慢语，仔细辨听，又似乎充满了某种不确定的确定性。
创作谈二
异乡人
作者：张楚
从老家去北京，要路过香河，过了香河，再过西集，就算入了京城。西集检测站有繁复的检查程序，在长途车上往往睡着，猛然被吵醒，定是司机喊大家下车排队安检。等鱼贯上车，从窗户看着一闪而逝的高速护栏、护栏外的白杨、田野、溪流和房屋，感触瞬息就不同，没错，这是北京的白杨树，这是北京的田野了。
坐长途汽车时，会遇到形形色色家乡的人。有加拿大籍滦南人，他孤身去北京机场回返；有打工的高挑姑娘，画着浓重的眼线；有建筑工地的小伙子，一直看快手直播的胖女人吃猪头肉；有去照看孙子的农妇，网兜里装着本地特产的烧鸡。我还在长途车上遇到过国税局的前同事，女同事是发小姐姐，带着在澳洲留学的女儿去北京大学牙科医院镶牙，男同事是我的老领导，我喊他叔叔，叔跟婶移居北京多年，他闲不住，替朋友管理着多家快捷酒店。
这些年，从滦南去北京的长途大巴上，人越来越挤，票越来越不好买。我很疑惑，每日里这么多人，都跑北京干吗？我也知道，我的一些朋友跟亲人，在那里生活着。比如我的初中同学，我们是要好的哥们，都喜欢文学，可高中毕业后就彻底失联，二十年后重逢，他娶了北京姑娘，定居延庆，有个天使般的女儿，他没再写小说，而是开了家公司，专门运营留学出国事宜。比如一位朋友，在县城里写散文打零工，后来到北京做书商，现在是业界翘楚。比如我的妹妹，大学毕业后在顺义房地产公司当文秘，妹夫是中介公司人员，我去北京，想招呼他们两口子吃饭，可两厢距离遥远，竟从没聚过一次，都是过年时在村里喝顿酒。比如我的外甥，从一座城到另一座城，最后落脚北京，干过杂七杂八的事，挣着不多不少的钱，谈着深情或浅白的恋爱，把日子过成传奇有次我在地铁10号线上碰到位女人，她的背影跟母亲很像，举着手机说滦南话，声音颤抖，音色竟跟母亲也相似，我知道那绝不是母亲，可还是忍不住挪到她对面。她拎着的塑料袋里装着两棵白菜，泪水源源不断地从她浮肿的眼泡里流下来，打在衣襟上。我不知道她遇到了何事，那一刻，我的确有种把她拥抱在怀里的冲动，我想轻轻拍打她宽厚的肩膀，哪怕不说一句话。当然，我只是想了想而已。
而北京，这个打小就在歌谣里咏唱过、憧憬过的都市，于我而言终归是陌生的，哪怕我无数次钻入它的肺腑暂居或旅行。它巨大、古老，街道宽阔肮脏，夏天漫长油亮，所有的树叶都闪烁着金币般的光芒，它也坦荡自由、宽容厚重，即便是寒冷冬夜，脚下积雪的咔咔声也能安慰那些灵魂蜷缩找不到归路的夜行者。我知道我对它的理解是浅薄的，甚或是稚嫩的，我也知道我对它谈不上热爱，但睡在干燥午夜，也能孵出几段美梦。我喜欢跟朋友在北京的小酒馆里喝酒，我喜欢喧闹的声音，尤其是酒杯相撞时啤酒泼洒出来的声响，我也喜欢在路边摊撸羊肉串时，醺醺地闻着美女路过时遗下的香水味道，是的，掺杂着膻味和月季花甜味的香水味道。这一切，都降落在我想象出来的无边无际的海面上。
有次大雪，我跟姐姐、姐夫吃了涮羊肉，喝了二锅头，饭后我打着饱嗝儿与他们拥抱辞别，晃晃悠悠踏上地铁，等出了地铁站，才想起那条又厚又暖和的黑围巾落在了座位上。我有点失落，目光巡游间，发现街角的灌木丛前有个龟裂的红色单人沙发。它安静地坐在雪天里，犹如孤僻的老人。我在沙发上靠了会儿，我没有睡着，太冷了，只是闭着眼睛，任雪花落上鼻翼。有那么片刻，在那个漫天飞雪的傍晚，在沙发里，我想到了家乡的那些人，熟的或不熟的，亲的或不亲的此刻的他们，都猫在哪疙瘩呢？他们，在这大雪淹城的晚上，会不会想起白菜顶着雪、芦花鸡飞上墙的故乡？反正我是想了，我恍恍惚惚地对自己说，哪天，也要写写他们的故事。他们的故事肯定不好看，但肯定真实，就像雪地里这只无主的旧沙发。
总之，这是我第一次对一个重大事件中的人的境遇进行书写。我并不满意。但一个故事讲完了，我已无力再为它做什么，所有的，都只能交给读者了。
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中国作协副主席李敬泽说：张楚的小说让人想起契诃夫，《三姐妹》的契诃夫，还有《天边外》的奥尼尔，他的人困于此时此地，但几乎所有的人都有一种内在的姿势：向着远方。远方的朋友、远方的星星和冰雨、远方的工作和机会，或者仅仅就是不是此地的远方。
文学评论家桫椤说：相对于所谓一线城市的都市想象，张楚的小城镇写作表达着流动性、进退失据的困惑以及孤独感这些个人感受，他深陷其中并不遗余力表达的生活，的确掩盖着纷繁的表象，而他的写作，就是保持着卡尔维诺所言的基本生活态度。
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