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| 編輯推薦： |
贾平凹、金庸、路遥、张贤亮等文学名家相继推崇！《*后一个匈奴》与《平凡的世界》《白鹿原》《废都》并列为当代陕军的四大名著。
高建群平生耗费心血*多的殿堂级惊世之作，再现了陕北这块匈奴民族曾留下深深印迹的黄土地域的世纪史，曾在当代文坛中引发了轰动的陕军东征现象。
曾引发武侠小说宗师金庸极大兴趣的一部奇书！金庸曾亲自向作者请教有关这个历史上神秘的匈奴民族的身世之谜。
一部罕见的高原史诗，通过三个家族两代人波澜壮阔的人生传奇，力图为匈奴民族的历史轨迹找寻一些可靠的蛛丝马迹
中国现代文坛的唐吉诃德，孜孜不倦地追溯匈奴民族在黄土高原上的英雄足印，打捞失落在历史深处和大地沟壑里的传奇故事。
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| 內容簡介： |
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《*后一个匈奴》是著名作家高建群的代表作，是一部高原史诗，再现了陕北这块匈奴曾留下深深足迹的特殊地域的世纪史，谱写了三个家族两代人波澜壮阔的人生传奇。小说涵盖了当地的历史源流、社会风貌、民间传奇及爱恨情仇等各个层面的内容，全面又系统地展现了一幅陕北高原社会文化生活的史诗画卷。
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| 關於作者： |
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高建群，国家一级作家，陕军东征现象代表人物，被誉为当代文坛难得的具有崇高感和理想主义的写作者，浪漫派文学最后的骑士。代表作有《最后一个匈奴》《大平原》《统万城》《伊犁马》《我的菩提树》《大刈镰》等，获中宣部五个一工程奖、新闻出版广电总署优秀图书奖、加拿大大雅风文学奖等。
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| 內容試閱：
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总序
文稿一旦变成铅字，一旦成为一本装帧得或粗糙或精美的书本，那它就是一个独立的存在了。它将离你而去。它将行走于世间。它将开始它自己的宿命。它或被读者供之于殿堂，视为经典， 视为对这个时代的一份备忘录；或被读者弃之于茅厕；或被垃圾处理厂重新化为纸浆，以期待新的人在上面书写新的东西。凡此种种，那就看这本书它自己的命运了。
这时，于作者本人来说，倒是没有太大的干系了。于是他成了一个旁观者。他和这本书唯一的联系是，那书本的额头上，还顶着他卑微的名字。知道《一千零一夜》中的《渔夫和魔鬼的故事》吗？渔夫打开铅封的所罗门王的瓶子，于是一缕青烟腾起，魔鬼从瓶子里走出来，开始在世界上游荡，开始在暗夜里敲打你的门扉。渔夫这时候唯一能做的事情，是一手拿着空瓶子，一手捏着瓶子盖儿，傻乎乎地看着他放出的魔鬼，横行于世界。
此一刻，在这二十五卷本的《高建群全集》即将付梓出版之际，我感到我的已日渐衰老的身躯，便宛如那个已经被掏空的或者换言之说魔鬼已经离你而去的空瓶子一样。此一刻，我是多么的虚弱而疲惫呀。
人生一场大梦，世事几度秋凉。一想到这个名叫高建群的写作者，在有限的人生岁月中，竟然写出这么多的车载斗量的文字， 我就有些惊讶。一切都宛如一场梦魇！这是一笔一画写出来的呀！ 如果我不援笔写出，它们将胎死腹中。但是很好，我把它们写出来了，把它们落实到了纸上。
那每一本书的写作过程，都是作者的一部精神受难史。
建于西安航空学院的高建群文学艺术馆，要我给一进馆的墙壁上写一段话，于是我思忖了一个星期，最后选定将帕乌斯托夫斯基《金蔷薇》中的一段话，写在那上面。那么请允许我，也将这一段话写在这里：
是什么东西迫使一个作家，从事这种庄严的但却又是异常艰辛的劳动呢？首先是心灵的震撼，是良心的声音。不允许一个写作者在这块土地上，像谎花一样虚度一生，而不把洋溢在他心中的，那种庞杂的感情，慷慨地献给人类。
谎花是一种虽然开放得十分艳丽，但是花落之后底部不会坐上果实的花。植物学上叫它雄花，民间则叫它谎花。
我们光荣的乡贤，以大半辈子的人生履历，驰骋于京华批评界，晚年则琴书卒岁，归老北方的阎纲老先生说：
相形于当代其他作家，高建群是一个马拉松式的长跑者， 他以六十年为一个单元，在自己的斗室里，像小孩子玩积木一样，一砖一石地建筑着自己的艺术帝国。他有耐性，有定力。喧嚣的世界在他面前，徒唤其何。
当我听到阎老的这段话时，我在那一刻真的很感动。感动的原因是世界上还有人在关注着这个不善经营不懂交际的我。诗人殷夫说：我在无数人的心灵中摸索，摸索到的是一颗颗冷酷的心！现在我知道了，长者们一直作为艺术良心站在那里，为当代中国文学保留着它最后的尊严。
有些故事还没讲完那就算了吧！这是一首流行歌曲里的话，如果这个名叫《总序》的文字，需要拿出来单独发表的话，建议用这句话作为标题。
我们这一代人行将老去，这场宴席将接待下一批饕餮客！人在吃完宴席后，要懂得把碗放下，是不是这样？！
2020年10月11日早晨6点写于西安
我建造了一座纪念碑
这本书首版时我三十九岁。如今这一次再版，我就要过六十二岁的生日了。唉，二十多年来我在成长、在经历，这本书也在成长、在经历。它刊出了二百多万册，它影响了整整一代人，它迄今为止还被认为是新时期长篇小说创作的重要收获。尤其是1993年5月20日北京《最后一个匈奴》座谈会的召开，引发了中国文坛的陕军东征现象。文学史是绕不开这一页的。那是纸质读物的最后辉煌。
我多次说过，作品一经出版，那么它便成为一个独立物，它便有了它自己的命运，或荣或辱，那都是它自己的事情。作为原作者，他这时候唯一应该做的事情，就是站在阳台上，叼着一支烟， 带着恶意的微笑，看着自己亲手制造出来的魔鬼，夜半更深，去敲击千家万户的门扉。
这本书最初由作家出版社首版。尊敬的朱珩青女士给我写信说，能写出《遥远的白房子》这样惊世骇俗的中篇的人，如果让他写长篇，会是一种怎样的景象呢？这话给我以巨大的激励。该书给作家出版社带来了颇为丰厚的收益，这叫我觉得给朱老师有了一个交代。该小说继而由北京十月文艺出版社再版，并由《十月》杂志和《长篇小说选刊》刊出。继而，该书又以现当代长篇小说经典的面目，在长江文艺出版社行走了五年。如今它再回北京十月文艺出版社，也就是读者朋友们所看到的这个2016年新版。
另外，为配合电视剧的播出，陕西人民出版社曾将《最后一个匈奴》《最后的民间》《最后的远行》以大西北三部曲为名， 出过一个版本。再另外，台湾联合报前主编陈晓琳先生，主持我的七部长篇的出版，《最后一个匈奴》也位列其中。
中央电视台将这部小说改编成三十集电视连续剧《盘龙卧虎高山顶》，播出后颇获好评。我的母亲不识字，我都写了一大堆书了，母亲一个字也没有看过。该电视剧播出时，母亲端着个小凳， 坐在电视机前，脸上笑开了花。母亲有心脏病，每年一冬一春，要住一回院，这年春上，光顾看电视剧，连住院的事都忘了。对于一个文人，一个读书人、写书人，这是生活给他的最高褒奖。
央视著名制片人、作家李功达对我说：如果不把高老师《最后一个匈奴》这部中国文学的红色经典，变成一部电视剧，那是我们电视人的羞愧。他的话叫我感动。而在拍摄过程中，我看到自己作品那些虚构的人物，经过演员的二度创作，变成活生生的艺术形象。唯一叫人遗憾的，是名字的改变。播出前，国家新闻出版广电总局打来电话说，片名中最好不要出现匈奴这个字眼，接电话的我顺便说出一句著名的陕北民歌歌词，盘龙卧虎高山顶。现在看来，名字的改变对收视率还是有一定影响的。谨赘言如上。
后 记
本书旨在描述中国一块特殊地域的世纪史。因为具有史诗性质，所以它力图尊重历史史实并使笔下脉络清晰，因为它同时具有传奇的性质，所以作者在择材中对传说给予了相应的重视，其重视程度甚至超过了对碑载文化的重视。
作者试图为历史的行动轨迹寻找到一点蛛丝马迹。作者对高原斑斓的历史和大文化现象，表现出极大的热情，这主要是因为他受到了一位批评家朋友的蛊惑，按照这位批评家的说法，我们这个民族的发生之谜、生存之谜、存在之谜，就隐藏在作者所刻意描绘的那些自然景观和人文景观中。在这部书中，作者还以主要的精力， 为你提供了一系列行走在黄土山路上的命运各异的人物，他在这些人物，尤其是吴儿堡家族人物身上，寄托了自己的梦想和对陕北， 以至对我们这个民族善良的祝愿。
还没有哪一部作品，能对20世纪中国的行程，进行一次全方位的巡礼。这是一件遗憾的事情。当我在陕北高原穿行时，当我深入地进入每一个历史大事件时，我每每为之惊骇。法国作家雨果说： 对于刚刚经历过用血和泪写出的人类历史最奇特一页的这一代人，必须给予更崇高的东西。我则想说的是：较之雨果所宏大叙述的法国大革命，发生在中国20世纪的由产业工人，失去土地的农民，以及他们的同盟者所进行的这场革命，更见其悲壮、崇高、宏伟和持久。不管这场革命将来的走向如何，或垂之以久远，或风行于片刻，这些都不是最重要的。那最重要的是，有那么多年轻的梦想家们，仿佛法国的烧炭党人、仿佛俄国的十二月党人那样，将他们的全部的激情、全部的真诚、全部的憧憬投入到这场事业中去。他们有理由赢得永远的尊敬。
我还想着重说：无产阶级有理由写出自己的史诗。如果做不到这一点的话，它将欠下20世纪一笔债务，欠下自己本身一笔债务，并且欠下人类总体利益一笔债务。
再者，关于《最后一个匈奴》这个书名，有许多朋友问我。那么这里我把在另外场合说过的一段话，在这里重说一下，算是对这个书名的解释：
站在长城线外，向中原大地瞭望，你会发觉，史学家们所津津乐道的二十四史观点，在这里轰然倒地。从这个角度看，中华民族的五千年文明史，是以另外的一种形态存在着的。这形态就是： 每当那以农耕文化为主体的中华文明，走到十字路口，难以为继时，于是游牧民族的踏踏马蹄便越过长城线，呼啸而来，从而给停滞的文明以新的胡羯之血（陈寅恪先生语）。这大约是中华古国未像世界上另外几个文明古国那样，消失在历史路途上的全部奥秘所在。
本书的动笔从1989年开始，但是它的最初构思却比动笔早了十年。1979年春，省作协恢复活动后，在西安那个有历史意义的地方开了个新作者座谈会。会上，一位年轻的女同胞以她的谈吐、风度令整个座谈会生辉。今天的省作协的老头子遇见我，还像偶然记起什么似的，问起她的去踪，可见她留给人们的印象之深。在开会之前，我们素昧平生，但因为同是来自陕北的缘故吧，会议中， 我们约好要合作写一本书，并且谈了大致的构思。这就是本书后半部分的内容。这位女士后来远远地走了，在留下一丝惆怅的同时， 这书便由我独力完成它了；而她却变成了书中的一个人物，细心的读者也许会认出她的。再者，小说动笔之后，受一位作家朋友的委托，我又占用了为数不少的时间，深入一个陌生的领域，为他的父亲翻一个有些奇怪的案子。案子后来是翻过来了，于是它也就成了我小说中的一些素材，这就是本书前半部分的内容来源。本书是应作家出版社之约而写的，他们从熙熙攘攘的人群中注意到了我的不谙人事的面孔，这使我诚惶诚恐，于是只有勉力为之才是。然而写作途中，我又糊里糊涂地在文代会选举中得到了一个职务。职务同时又是责任，这责任使我几乎半途而废，使我们差点少了一个不算太蹩脚的小说家。幸亏尊敬的约稿编辑朱珩青女士一再督促， 并在百忙之中，来到我这荒僻的居处，打上门来索命，于是拨冗去赘，乃有这本书的完成。以上是写作过程。
该说的话本来都说了，谁知小说稿完成后，节外生枝，又发生了一件重要的事情，因此也许有一记的必要。
1991年8月中旬，小说稿基本完成。这时，我接到中国作家协会通知，到西安领1991年度庄重文文学奖。行前，我将手稿交给一位朋友，请他看一看，提点意见，西安回来后我即着手誊抄。结果，朋友将手稿丢了。那真是一个悲哀的秋天。我孤独地回到了我的居室。我痛苦地哭泣了，我甚至疑心整个世界都在算计我。可是，我没有被打倒，我决心凭借记忆，将它重新写出来。我从1991 年10月6日动笔，到今天，也就是1992年1月31日，我的三十八岁生日这天，将它全部写完。当最后一个句号画完时，这个可怕的事件，也就变成一个无足轻重的小插曲了。
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