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| 編輯推薦： |
1.作为拜伦*经典的长诗之一，《恰尔德哈洛尔德游记》以一个虚构人物的视角，开展了欧洲大陆的壮游，生动再现了拜伦生活时代的绮丽风光。
2.本版的译文经典、权威，优美流畅，并加入了七十八幅精美的插图。
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| 內容簡介： |
《恰尔德哈洛尔德游记》不仅是英国浪漫主义文学中一部伟大的自传体长诗，也是一种厌世情绪的真实写照，之所以这样，是因为拜伦以及同时代英国文人对法国大革命和拿破仑的征战感到彻底幻灭。正因如此，《游记》在当时深受人们喜爱，其影响力遍及整个十九世纪的大西洋两岸。
拜伦式的忧郁及其前因后果都在《游记》中得以完整体现。所有的情绪活动，不论多么跌宕起伏、五味杂陈，归结起来都是浪漫式的自我作祟，这份自我令他进退两难，十分痛苦：在现实世界，他要追求的理想社会和完美状态不存在。《游记》完整记录了从追寻理想到接受失败的情绪变化，包括痛苦，悔过，甜美的伤感，愤世，无奈的隐忍，最终因疲惫而作罢的决定，还有一系列叠加出现的情绪活动。
《游记》的词句单个读来略显俗气，但这份俗气最终会被积少成多的感染力湮没。我们有理由相信，拜伦在某种程度上道出了所有人的心声。从当时的语境看，它将一颗躁动不安的心置于晴朗的天空之下无遮无掩，就这一点，任何其他浪漫派的自传性文学都无法比拟。
本译本初版于1956年，经译者杨熙龄先生校订，1959年和1990年出版修订版。*版据1990年版，并完整复刻约翰默里出版公司1869年版精美版画七十八幅。
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| 關於作者： |
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拜伦（1788-1824），英国十九世纪初著名浪漫主义诗人，代表作《恰尔德哈洛尔德游记》《唐璜》《东方叙事诗》等。
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| 目錄：
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第一、二两章序言 ｉ
序言的补充 ｖ
给安蒂 ００３
第一章 ００９
注 解 ０８７
第二章 １０１
注 解 １８１
第三章 １９５
注 解 ２８６
第四章 ２９５
注 解 ４４０
译后记：拜伦的诗和政治见解 ４６７
新版后记 ４９１
前言对于那些没有能力和财力去旅行的人而言，《恰尔德哈洛尔德游记》可谓是一座画廊。但其魅力并非在此。《游记》不仅是英国浪漫主义文学中一部伟大的自传体长诗，也是一种厌世情绪的真实写照，之所以这样，是因为拜伦以及同代英国文人对法国大革命和拿破仑的征战彻底失望了。正因如此，《游记》在当时深受人们喜爱，其影响力遍及整个十九世纪的大西洋两岸。1809年10月，拜伦游历至约阿尼纳市①，触景生情，开始创作《游记》第一章。他边游边写，1810年3月到达士麦那市②的时候，完成了第二章。在此之前他一直在阅读斯宾塞的诗作，受此影响，他创作的朝觐之旅采用了斯宾塞式的诗体。
拜伦式的忧郁及其前因后果都在《游记》中得以完整体现。所有的情绪活动，不论是多么跌宕起伏、五味杂陈，归结起来都是浪漫式的自我作祟，这份自我令他进退两难，十分痛苦： 在现实世界，他要追寻的理想社会和完美状态不存在，《游记》完整地记录了从追寻理想到接受失败的情绪变化，包括痛苦，悔过，甜美的伤感，愤世，无奈的隐忍，最终因疲惫而作罢的决定，还有一系列叠加出现的情绪活动。拜伦的朝觐之旅虽终将无果，但仍会继续，他对朝觐的渴望无法得到满足，途中光鲜夺目的异域风情和名胜古迹又令他欲罢不能，这些美景最终随着他的接近渐渐失去了想象中的光晕。对于那些没有能力和财力去旅行的人而言，《恰尔德哈洛尔德游记》可谓是一座画廊。但其魅力并非在此。《游记》不仅是英国浪漫主义文学中一部伟大的自传体长诗，也是一种厌世情绪的真实写照，之所以这样，是因为拜伦以及同代英国文人对法国大革命和拿破仑的征战彻底失望了。正因如此，《游记》在当时深受人们喜爱，其影响力遍及整个十九世纪的大西洋两岸。1809年10月，拜伦游历至约阿尼纳市①，触景生情，开始创作《游记》第一章。他边游边写，1810年3月到达士麦那市②的时候，完成了第二章。在此之前他一直在阅读斯宾塞的诗作，受此影响，他创作的朝觐之旅采用了斯宾塞式的诗体。
拜伦式的忧郁及其前因后果都在《游记》中得以完整体现。所有的情绪活动，不论是多么跌宕起伏、五味杂陈，归结起来都是浪漫式的自我作祟，这份自我令他进退两难，十分痛苦： 在现实世界，他要追寻的理想社会和完美状态不存在，《游记》完整地记录了从追寻理想到接受失败的情绪变化，包括痛苦，悔过，甜美的伤感，愤世，无奈的隐忍，最终因疲惫而作罢的决定，还有一系列叠加出现的情绪活动。拜伦的朝觐之旅虽终将无果，但仍会继续，他对朝觐的渴望无法得到满足，途中光鲜夺目的异域风情和名胜古迹又令他欲罢不能，这些美景最终随着他的接近渐渐失去了想象中的光晕。
拜伦追求天真的美感，尤其是那些转瞬即逝的美。这也从一个侧面说明他是理想主义者，同时也深知现实世界无法满足他的理想。他的早期诗歌可以说明这一点。《游记》第七版（1814）第一章有一段献给安蒂，即夏洛蒂哈莱，牛津伯爵夫人年仅十一岁的女儿：
啊！愿你永远保持着现在的模样；
你形容如此美丽，心儿温和而单纯，
就像爱神降世，只缺了一双翅膀，
你纯洁无邪，出乎希望女神的想象！
拜伦比她年长一倍，他称安蒂是西方的佩丽，能看到她身上有一种成熟的美，对此他颇为得意。但在1814年以前，他已经对安蒂失望了，当然，他没有把这种失望感写进诗里。前一年的4月5日，他写信给子爵梅尔本夫人梅尔本夫人（Lady Melbourne），即卡罗琳兰姆（Caroline Lamb）,1812年后成为拜伦的情人之一。，说夏洛蒂如果能永远十一岁，我会爱一辈子，如果她成年，我可能还会娶她，但绝不能让她变得和其他妇人一样俗不可耐。
任何光鲜的外表细看来都是层层骗局，都离理想和完美相差甚远，都不如人意，一想到这些，拜伦心里就有说不尽的郁结。拜伦想要逃避，或者至少把这一困境看明白。拜伦是一个高度敏感的人，同时又充满理想。这样一个人要被迫接受冰冷的现实和残酷的幻灭，拜伦心里无比地痛苦。玩味这种痛苦，把它书写出来，不啻为一种自我安慰的办法。或者，假装内心平静，傲视凡间，坚忍克己，愤世嫉俗；他渴望精致的生活、完美的爱情，但现实世界一次次令他失望；面对这种挫败，采取神一样超然的态度，也是一种释然的办法。拜伦将这些情绪活动写成了精彩的故事，汇入到《游记》中，包括后期更为成熟的两章。前两章的口吻的确有些伤感主义式的做作，后期评论家指责他装腔作势，对自己的罪孽和愁苦夸大其词，故意包装自己。然而，虽然他的措辞有意古奥，但他确实再现了自己乃至所有同代人的心理两难，在这一点上他至少是诚实的。
让我们仔细考察拜伦式的人物设计和故事里浪漫式的两难有何种关系。第一章一开篇，诗人直言自己已厌倦了花天酒地的生活，充满了罪恶感。仅凭这些话语就称诗人是撒旦式的人物，这样说虽不完全错误，但也说明没有看到问题的根源。他的措辞多愁善感、陈词滥调，是他的风格使然。拜伦深受十八世纪典雅华丽文风所害，这种行文习惯根深蒂固，他很难改掉。但他的确陷入了酒醉饭饱的苦闷境地，已在罪恶的迷津中，长久地跋涉。实际上，这是浪漫派文人面临的最严酷的现实人性的缺陷。
紧接着就是一个形孤影单的形象。落落寡合，他独个儿徘徊惆怅。他非常敏感，虽然还未做出什么壮举，但仅凭高人一等的向往，他什么时候都觉得自己高高在上，不与那些满足于现实生活的芸芸众生为伍。在这种态度的笼罩下，华兹华斯笔下那种湖光山色的秀丽景观是配不上他的。只有荒蛮的自然风光才能抚慰他的心灵。来到人迹不至的地方，看到汹涌的波涛、嶙峋的山石、浓密的森林、深沉的海洋，他好像看到了桀骜不驯的自己。
看到人性的脆弱，他有感而发。在此之前，拜伦曾写诗赠予约翰皮戈特约翰皮戈特（John Pigot），拜伦的剑桥校友；原诗为On the Cruelty of Mistress1806。，表达了相似的观点，只不过在《游记》里口吻更加忧伤，而非像前面那样诙谐。
姑娘们，像飞蛾，只爱灿烂的灯光，
有时候玛蒙会取胜，而萨拉芙却落得个失望。（1∶9）
此外：
依我看来，男子并不熟谙女人心意，
如果他认为须用叹息去博取欢心
甚至不要显出温柔，如果你还聪明；
充分的自信总是谈情时最灵的药丸；
你要有忽冷忽热的功夫，终能得到她的喜欢。（2∶34）
因过去黯然伤神，一声难以启齿的道别，所有美好的人和事现在都已成回忆，这些美丽而伤感的回忆渐行渐远，变得模糊不清，这都是浪漫派式的理想主义和完美主义受挫时的表现。被束缚在地上，眼睛却望着天堂。
接下来是对比鲜明的风景描写，这样的景色深受拜伦喜爱，期间他时常赞颂过去和他其实不熟悉的事物。从塔古斯河另译塔霍河。对岸眺望里斯本城，一座座白色的建筑坐落在山肩上，一时美不胜收。但走近端详，葡萄牙这个国家骄傲而又愚蠢，蓬头垢面的居民杂处在垃圾堆中间，让他极为失望。华丽的葡西战争描写后，拜伦像莎翁笔下的福斯塔夫那样开始思考光荣的价值。英雄无非是暴君的工具，成千累万被无情地抛弃。只有塞维利亚少女的美貌免遭他的揭破。天堂的美女也比不过黑眼珠的西班牙女郎那样的美人连禁欲家也不得不赞赏。其后有关加迪斯城斗牛的描写同样遵循了先扬后抑的模式。起初，拜伦用描写骑士战争的语言刻画了一幅多彩的盛况，直到骏马被折磨得血肉模糊，凡夫俗子眼里，这一幕是多么够味。
有人一度认为，兴衰隆替，繁花已尽（sic transit gloria mundi）是贯穿《游记》的主题。其实，这一主题在第一章并没有出现，第二章虽有希腊曾辉煌的主题，但话锋却不同。在第四章，拜伦看到古罗马的遗迹，断言古迹若有什么永远持存的精神，那也无非是提醒世人，任何繁华盛世终有消失的一天；这一点，现代卑微的希腊人需要明白，汲取了古希腊文明的世人应该明白，那位盗取古希腊石雕文物的埃尔金勋爵更应该明白。而在第二章，当他看到古希腊的遗迹，他却在感叹现代的希腊人没了祖先的气魄：
你的豪杰和圣贤，如今都在哪里？
全都逝去了；唯有透过往事的烟霞，
还能看到他们的影子，暗淡而迷离。（2∶2）
拜伦发现，任何繁盛一时的文化和宗教终将消逝：
但看这地方一个古国的墓葬！
过去是神的住处，现在断绝了香烟。
神道也须改朝换代宗教要变换：
昔日的希腊教已经让位给伊斯兰教；
将来也会有别的种种教义相继出现，
除非人们明白了烧香和献祭全属徒劳
疑虑和必死的人呀，你们的希望像芦苇般脆弱。（2∶3）
最终是那个失踪的神仙和神仙似的人们的希腊萦绕着拜伦：
这儿无处不是英灵萦绕的圣地；
你的土地没有一寸显得凡庸，
真是千里方圆之内都值得惊奇，
缪斯的故事都像是真事，并非幻梦；
只是我们的两眼惊异地看得酸痛，
我们少年时代的梦幻所系的胜景；（2∶88）
浪漫派的向往一次次受到挫败，而其他的情绪活动都是此般受挫的结果。拜伦抨击暴君，极力摆脱束缚，向往精神自由。每当他赞颂美貌，倾诉苦恋，总伴有一句潜台词： 没得到的才最美（爱神的好处只是那双飞动的翅膀）。几处美景（爱奥尼亚海上穿梭的船队，齐察村的修道院，阿尔巴尼亚的崇山峻岭，闪耀的德巴兰尖塔，身着短裙、围绕篝火起舞的阿尔巴尼亚战士）虽能引发一时的兴趣，短暂的豪情好像让他暂时逃离乏味的现实，但从口吻听来，他自己也半信半疑。这些美景所在之处，拜伦暂时忘却了理想破灭的痛楚，但字里行间仍掺杂着一丝苦短的忧伤，他因此再一次失望、厌世、退却。
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对于那些没有能力和财力去旅行的人而言，《恰尔德哈洛尔德游记》可谓是一座画廊。但其魅力并非在此。《游记》不仅是英国浪漫主义文学中一部伟大的自传体长诗，也是一种厌世情绪的真实写照，之所以这样，是因为拜伦以及同代英国文人对法国大革命和拿破仑的征战彻底失望了。正因如此，《游记》在当时深受人们喜爱，其影响力遍及整个十九世纪的大西洋两岸。1809年10月，拜伦游历至约阿尼纳市①，触景生情，开始创作《游记》第一章。他边游边写，1810年3月到达士麦那市②的时候，完成了第二章。在此之前他一直在阅读斯宾塞的诗作，受此影响，他创作的朝觐之旅采用了斯宾塞式的诗体。
拜伦式的忧郁及其前因后果都在《游记》中得以完整体现。所有的情绪活动，不论是多么跌宕起伏、五味杂陈，归结起来都是浪漫式的自我作祟，这份自我令他进退两难，十分痛苦： 在现实世界，他要追寻的理想社会和完美状态不存在，《游记》完整地记录了从追寻理想到接受失败的情绪变化，包括痛苦，悔过，甜美的伤感，愤世，无奈的隐忍，最终因疲惫而作罢的决定，还有一系列叠加出现的情绪活动。拜伦的朝觐之旅虽终将无果，但仍会继续，他对朝觐的渴望无法得到满足，途中光鲜夺目的异域风情和名胜古迹又令他欲罢不能，这些美景最终随着他的接近渐渐失去了想象中的光晕。
拜伦追求天真的美感，尤其是那些转瞬即逝的美。这也从一个侧面说明他是理想主义者，同时也深知现实世界无法满足他的理想。他的早期诗歌可以说明这一点。《游记》第七版（1814）第一章有一段献给安蒂，即夏洛蒂哈莱，牛津伯爵夫人年仅十一岁的女儿：
啊！愿你永远保持着现在的模样；
你形容如此美丽，心儿温和而单纯，
就像爱神降世，只缺了一双翅膀，
你纯洁无邪，出乎希望女神的想象！
拜伦比她年长一倍，他称安蒂是西方的佩丽，能看到她身上有一种成熟的美，对此他颇为得意。但在1814年以前，他已经对安蒂失望了，当然，他没有把这种失望感写进诗里。前一年的4月5日，他写信给子爵梅尔本夫人梅尔本夫人（Lady Melbourne），即卡罗琳兰姆（Caroline Lamb）,1812年后成为拜伦的情人之一。，说夏洛蒂如果能永远十一岁，我会爱一辈子，如果她成年，我可能还会娶她，但绝不能让她变得和其他妇人一样俗不可耐。
任何光鲜的外表细看来都是层层骗局，都离理想和完美相差甚远，都不如人意，一想到这些，拜伦心里就有说不尽的郁结。拜伦想要逃避，或者至少把这一困境看明白。拜伦是一个高度敏感的人，同时又充满理想。这样一个人要被迫接受冰冷的现实和残酷的幻灭，拜伦心里无比地痛苦。玩味这种痛苦，把它书写出来，不啻为一种自我安慰的办法。或者，假装内心平静，傲视凡间，坚忍克己，愤世嫉俗；他渴望精致的生活、完美的爱情，但现实世界一次次令他失望；面对这种挫败，采取神一样超然的态度，也是一种释然的办法。拜伦将这些情绪活动写成了精彩的故事，汇入到《游记》中，包括后期更为成熟的两章。前两章的口吻的确有些伤感主义式的做作，后期评论家指责他装腔作势，对自己的罪孽和愁苦夸大其词，故意包装自己。然而，虽然他的措辞有意古奥，但他确实再现了自己乃至所有同代人的心理两难，在这一点上他至少是诚实的。
让我们仔细考察拜伦式的人物设计和故事里浪漫式的两难有何种关系。第一章一开篇，诗人直言自己已厌倦了花天酒地的生活，充满了罪恶感。仅凭这些话语就称诗人是撒旦式的人物，这样说虽不完全错误，但也说明没有看到问题的根源。他的措辞多愁善感、陈词滥调，是他的风格使然。拜伦深受十八世纪典雅华丽文风所害，这种行文习惯根深蒂固，他很难改掉。但他的确陷入了酒醉饭饱的苦闷境地，已在罪恶的迷津中，长久地跋涉。实际上，这是浪漫派文人面临的最严酷的现实人性的缺陷。
紧接着就是一个形孤影单的形象。落落寡合，他独个儿徘徊惆怅。他非常敏感，虽然还未做出什么壮举，但仅凭高人一等的向往，他什么时候都觉得自己高高在上，不与那些满足于现实生活的芸芸众生为伍。在这种态度的笼罩下，华兹华斯笔下那种湖光山色的秀丽景观是配不上他的。只有荒蛮的自然风光才能抚慰他的心灵。来到人迹不至的地方，看到汹涌的波涛、嶙峋的山石、浓密的森林、深沉的海洋，他好像看到了桀骜不驯的自己。
看到人性的脆弱，他有感而发。在此之前，拜伦曾写诗赠予约翰皮戈特约翰皮戈特（John Pigot），拜伦的剑桥校友；原诗为On the Cruelty of Mistress1806。，表达了相似的观点，只不过在《游记》里口吻更加忧伤，而非像前面那样诙谐。
姑娘们，像飞蛾，只爱灿烂的灯光，
有时候玛蒙会取胜，而萨拉芙却落得个失望。（1∶9）
此外：
依我看来，男子并不熟谙女人心意，
如果他认为须用叹息去博取欢心
甚至不要显出温柔，如果你还聪明；
充分的自信总是谈情时最灵的药丸；
你要有忽冷忽热的功夫，终能得到她的喜欢。（2∶34）
因过去黯然伤神，一声难以启齿的道别，所有美好的人和事现在都已成回忆，这些美丽而伤感的回忆渐行渐远，变得模糊不清，这都是浪漫派式的理想主义和完美主义受挫时的表现。被束缚在地上，眼睛却望着天堂。
接下来是对比鲜明的风景描写，这样的景色深受拜伦喜爱，期间他时常赞颂过去和他其实不熟悉的事物。从塔古斯河另译塔霍河。对岸眺望里斯本城，一座座白色的建筑坐落在山肩上，一时美不胜收。但走近端详，葡萄牙这个国家骄傲而又愚蠢，蓬头垢面的居民杂处在垃圾堆中间，让他极为失望。华丽的葡西战争描写后，拜伦像莎翁笔下的福斯塔夫那样开始思考光荣的价值。英雄无非是暴君的工具，成千累万被无情地抛弃。只有塞维利亚少女的美貌免遭他的揭破。天堂的美女也比不过黑眼珠的西班牙女郎那样的美人连禁欲家也不得不赞赏。其后有关加迪斯城斗牛的描写同样遵循了先扬后抑的模式。起初，拜伦用描写骑士战争的语言刻画了一幅多彩的盛况，直到骏马被折磨得血肉模糊，凡夫俗子眼里，这一幕是多么够味。
有人一度认为，兴衰隆替，繁花已尽（sic transit gloria mundi）是贯穿《游记》的主题。其实，这一主题在第一章并没有出现，第二章虽有希腊曾辉煌的主题，但话锋却不同。在第四章，拜伦看到古罗马的遗迹，断言古迹若有什么永远持存的精神，那也无非是提醒世人，任何繁华盛世终有消失的一天；这一点，现代卑微的希腊人需要明白，汲取了古希腊文明的世人应该明白，那位盗取古希腊石雕文物的埃尔金勋爵更应该明白。而在第二章，当他看到古希腊的遗迹，他却在感叹现代的希腊人没了祖先的气魄：
你的豪杰和圣贤，如今都在哪里？
全都逝去了；唯有透过往事的烟霞，
还能看到他们的影子，暗淡而迷离。（2∶2）
拜伦发现，任何繁盛一时的文化和宗教终将消逝：
但看这地方一个古国的墓葬！
过去是神的住处，现在断绝了香烟。
神道也须改朝换代宗教要变换：
昔日的希腊教已经让位给伊斯兰教；
将来也会有别的种种教义相继出现，
除非人们明白了烧香和献祭全属徒劳
疑虑和必死的人呀，你们的希望像芦苇般脆弱。（2∶3）
最终是那个失踪的神仙和神仙似的人们的希腊萦绕着拜伦：
这儿无处不是英灵萦绕的圣地；
你的土地没有一寸显得凡庸，
真是千里方圆之内都值得惊奇，
缪斯的故事都像是真事，并非幻梦；
只是我们的两眼惊异地看得酸痛，
我们少年时代的梦幻所系的胜景；（2∶88）
浪漫派的向往一次次受到挫败，而其他的情绪活动都是此般受挫的结果。拜伦抨击暴君，极力摆脱束缚，向往精神自由。每当他赞颂美貌，倾诉苦恋，总伴有一句潜台词： 没得到的才最美（爱神的好处只是那双飞动的翅膀）。几处美景（爱奥尼亚海上穿梭的船队，齐察村的修道院，阿尔巴尼亚的崇山峻岭，闪耀的德巴兰尖塔，身着短裙、围绕篝火起舞的阿尔巴尼亚战士）虽能引发一时的兴趣，短暂的豪情好像让他暂时逃离乏味的现实，但从口吻听来，他自己也半信半疑。这些美景所在之处，拜伦暂时忘却了理想破灭的痛楚，但字里行间仍掺杂着一丝苦短的忧伤，他因此再一次失望、厌世、退却。
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