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| 編輯推薦： |
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今日舞蹈已普及到全国各社区及广大农村，可是大众舞蹈读物较少，舞蹈知识还有待普及。大学舞蹈教师党允彤亲自执笔撰写了这本舞蹈通俗读物，深入浅出地讲述舞蹈知识，能较好地帮助读者了解知识。一改讲偏向于专业教学使用那种专业学科的声腔，面积平民读者用生动活泼的语言展开叙述。舞蹈本身很精彩，文字也可以讲述的很通俗生动。本书还配有图片于以展示舞蹈具象，使得容更鲜活。
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| 內容簡介： |
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本书主要描绘舞蹈艺术世界，通过今天这些舞蹈从哪里来、民间舞和你所想不一样、芭蕾舞是全球通、现代舞反对芭蕾舞、所有古典皆现代、大多舞者不会跳这些、解构一部作品、舞剧《距离公式》、编导与舞者、练功房与剧场、演出与比赛、舞者的内心独白等十二个章节，对舞蹈艺术的方方面面，如舞蹈种类、舞蹈编创、舞蹈表演、舞蹈活动、舞蹈人物、舞蹈作品等，进行一个全方位的专业解读与分析，整体深入浅出，注重阅读趣味。同时文内每一章都会插入相关图片，和视频（通过扫描二维码），以及部分基于AR增强现实技术的古代舞蹈重现（通过扫描二维码实现），使本书的阅读过程充满新鲜感与科技感，也让舞蹈这门动态艺术得以多元化地走入更多人的生活之中。
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| 關於作者： |
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党允彤，陕西师范大学音乐学院副教授，毕业于北京舞蹈学院。先后主持教育部、省级、市级社科项目多项，参与国家社科基金、科技部重点研发计划、文旅厅项目多项，出版著作五部，发表学术论文二十余篇。
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| 內容試閱：
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序 回到舞蹈艺术的地面
周志强
应该是2002年，应北京舞蹈学院刘健教授的邀约，我给学舞蹈的硕士生开设了系列美学课程。从此结识了一批优秀的热爱舞蹈、研究舞蹈的青年人。从北京舞蹈学院第一届硕士生，一直到第五届硕士生，几年的教学经历给了我巨大影响。他们对于舞蹈艺术的激情令我感动这是我平生遇到的对艺术最执着的一批青年人；而我的课程与他们所学习的传统艺术理论有很大不同，这赢得了他们的喜爱，很多青年也因此被这些课程改变在今天，随他们逐渐成长为舞蹈界的精英，这些新的思想也融入了舞蹈的研究之中。这是令我终生难忘的一段教学经历，也是让我感觉到骄傲的教学生涯。
这些学生中就有党允彤。
党允彤很活跃，但在课堂上不爱吭声；但下了课，就变得叽叽喳喳，各种奇怪的问题纷至沓来。她思维敏捷，善于观察和反思，遇到新的问题就非常执着地要去解决。于是，我和她就开始教学相长的交往。从她这里，我了解了民间舞蹈的元素教学法，比较多地讨论了民间舞与古典舞的学科争议，还较为系统地阅读了吴晓邦的舞蹈教育思想。写硕士生论文的时候，党允彤更是层出不穷的问题，从身体个性到风格化训练，都成了我们交谈的主题。这样的交流一直延续到她工作了，当上大学教师了，当上副教授了，乃至成为舞蹈研究的中坚力量了。
今天，摆在读者面前的这本书，就是一个抱持了对世界和艺术好奇心的人写出来的舞蹈导论。
这本书到处可见她的个性。整本书采用一种潜在对话的方式展开，不摆架子，不做导师状，不装腔作势，而是跟每个人读它的人说悄悄话；行文也不是那种学院派的风格，而是力求抓住一个问题的趣味点，以点带面，把读者带入她设置的思考方式中。
这本书最大的亮点在于新。这些年，舞蹈的理论有更新，但是，更多地是守旧。很多舞蹈艺术的基本问题，本来是可以很好地解决的，却因为不同学派、门派和群体的人，坚持各自不同的立场、主张、利益，让一些问题变得复杂难缠，以至于让很多做研究的学者谈舞色变。党允彤的这本书却没有选择回避或淡化这些舞蹈的基本问题，而是尝试回到舞蹈艺术的地面，也就是舞蹈所面临的根本问题，正面做出回答。比如，民间舞蹈的定位问题，党允彤以民间舞的生成和创建为双线索，把民间舞进行了社会形态的划分。同样，古典舞的学派问题一直存在争论。古典舞的传承、古典舞的风格、古典舞语言的来源、古典舞训练体系等，都构成了古典舞研究的疑难。党允彤对此依旧通过古典舞发生、发展的基本问题的发掘，一方面把古典舞看作是现代人创建的，另一方面，又依照古典舞语言开发的形态对古典舞进行了新的分类尝试。这样的探索，在这本书中，用活泼可喜的语言表达了出来，看似简单，却蕴含了深挚的思考。
这是导论最好的写作境界：举重若轻。一方面敢于面对舞蹈艺术的重大问题，另一方面又回到艺术实践和艺术发生的基本层面，提纲挈领进行解答。一本小小的导论，藏了很多值得进一步思考的契机，这是很难得的。
其实，写在导论是不容易讨好的。写深了，没人理会，批评作者故作高深；写浅了，又被轻视，觉得没有深刻的思想。于是，中国的很多学者不屑于写导论。何况这既不赚钱，也不能带来职业性的利益（如评职称、评奖等等）。与之相比照，倒是国外的学者，包括一些明星级的国际知名学者，都喜欢写导论，这些导论大多也并成为经典。历史上的企鹅丛书、斑斓阅读文丛等，都是名家荟萃；至于伊格尔顿《二十世纪西方文学理论导论》这样的著作，已经影响了几代人。当然，中国也有经典的导论，如《国史大纲》《经典常谈》《诗论》《美的历程》等，但是，总起来太少了，没有形成气候。
我觉得，应该鼓励学者们写导论。导论是一个学者对自己所研究的学科议题的导航式的概括，需要写作者扎实的基本功和高度凝练的思考力。没有能力写好导论，其实自己的学术研究基础没有夯实，没有能力从一定的高度和外部来思考那些基本问题。
尤其是要鼓励青年的学者写艺术的导论。那些可贵的探索、艺术活动中稍纵即逝的经验，保留在这样的导论中，会形成艺术形式缓慢而明确的进步的。
当然，这本书并不是完美的，而是具有探索性的。很多舞蹈问题的论述，有的显得粗疏，有的则有争议的空间。但无论如何，这本书重新把人们的视野拉回到舞蹈艺术的地面，重新行走这一片土地的起伏波荡，这样的思想旅行，它不香吗？
2020年11月19日
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