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| 內容簡介： |
《走向新建筑》
《走向新建筑》阐述了伟大的建筑师勒柯布西耶的机械美学理论，以及有关工业，经济，形式与功能的关系，“批量生产精神”等观点。柯布西耶从1920年起，在其主编的《新精神》杂志上连续发表论文，提倡建筑的革新，走平民化、工业化、功能化的道路，提倡相应的新的建筑美学。这些论文汇集为《走向新建筑》一忆，于1923年初版，1924年出增订的第二版。近一个世纪的岁月流逝并未减损它的光辉。
这本书的*版出版之后，到处都产生了对与建筑有关的事情的兴趣。普通人因此而谈论建筑、喜欢谈建筑、希望有能力谈论建筑。这是一场深刻的社会运动的后果。 这本书不企图说服专业人员，而是说服大众，要他们相信一个建筑时代来临了。建筑成为了时代的镜子，现代建筑关心的住宅，是普通而平常的人关心普通而平常的住宅，这是时代的一个标志。为普通人，”所有的人”，研究住宅，这就是恢复人道的基础，人的尺度，需要的标准、功能的标准、情感的标准--这些才是*重要的，这些才是一切。这个时代，一切都以人为本。
《外部空间设计》
《外部空间的设计》是日本著名建筑师芦原义信的作品。芦原义信1942年毕业于东京大学，曾任东京大学教授，并开设有芦原义信建筑研究所。他曾主持设计了1967年蒙特利尔国际博览会日本馆、驹泽公园奥林匹克体育馆等建筑。1960年起，他即开始研究外部空间问题，为此曾两度到意大利考察。作者在书中通过对比，分析意大利和日本的外部空间，提出了积极空间、消极空间、加法空间、减法空间等一系列饶有兴味的概念；并结合建筑实例，对庭园、广场等外部空间的设计提出了一些独到的见解。
《建筑思维的草图表达》
建筑与绘画同属艺术，自古就有将建筑、绘画、雕塑合称为三大造型艺术的说法，许多建筑师都善于绘画，甚至一些建筑师在绘画方面的造诣与画家并无二致。
但建筑师有一种独特绘画方式，不是对已有建筑的表达，而是对从无到有、无中生有的建筑的表达，在建筑师的创造性活动中，不断地需要将头脑中的构想图形化，形体、空间，甚至场地氛围都需要通过这样的图画来进行表达，因为这是一种呈现设计意图的非常便捷的方式，这是独属于建筑师的一种绘画方式。本书就介绍了这样一种绘图的方式，在作者循序渐进的教导中，初学者会发现，掌握这样一种绘画方式，既非毫无规律可循，又是一件饶有兴趣的事情，即使是在电脑技术飞速发展的今天，这种绘画方式仍旧是建筑思维表达的非常有力的方法之一。
有关钢笔画、效果图画法的书籍很多，但与建筑师的非常富有职业特点的绘画方式直接相关的书籍却非常之少，相信这本书会对许多建筑师和建筑类专业的学生们有很大的帮助。
本书提供了学习空间绘画这一技艺的指导和建议，并可以使读者充满乐趣地进行实践。草图表达的步骤方法从简单易懂的规则中发展出来，并通过能激发读者兴趣的实例图画进行说明。
建筑思维的草图表达在建筑设计和城市设计过程中扮演着非常重要的角色。空间草图可以作为有形的论据，向业外的人士介绍并展示设计方案的形态构成。
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| 關於作者： |
《走向新建筑》
勒柯布西耶（LeCorbusier，1887—1965），法国建筑师、城市规划师、作家、画家，是20世纪重要的建筑师之一，是现代建筑运动的激进分子和主将，被称为“现代建筑的旗手”。他和瓦尔特格罗皮乌斯、密斯凡德罗并称为现代建筑派或国际形式建筑派的主要代表。
《外部空间设计》
芦原义信(1918—2003年)，日本当代著名建筑师，毕业于东京大学建筑系、哈佛大学研究生院，历任日本法政大学、武藏野美术大学和东京大学教授，曾担任日本建筑学会主席、日本建筑师协会主席。著有《外部空间设计》《街道的美学》等书。
《建筑思维的草图表达》
迪特尔˙普林斯：
科隆高等专业学校城市建筑技术与交通规划专业，城市设计方向的教授，长期从事城市设计研究工作，并著有相关著作，如《城市设计（上）——设计方案》、《城市设计（下）——设计建构》等。
克劳斯˙D˙麦耶保克恩：
科隆高等专业学校城市建筑技术与交通规划专业，助教。
赵巍岩：
毕业于同济大学，现任同济大学建筑与城市规划学院建筑系教授，德国斯图加特大学访问学者，主要著作有《当代建筑美学意义》、《建筑学课程设计˙建筑设计基础》、《闽南传统建筑文化的继承与发展》等；建筑作品曾多次获中国勘察设计协会、上海市勘察设计协会设计奖项。
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| 目錄：
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《走向新建筑》
概述
工程师的美学和建筑学
致建筑师们的三项备忘
I 体
II 面
III 平面
基准线
视而不见的眼睛
I 轮船
II 飞机
III 汽车
建筑
I 罗马的教益
II 平面的幻觉
III 纯粹的精神创造
批量生产的住宅
建筑创新或者革命
鸣谢
《外部空间设计》
013 章 外部空间的基本概念
014 1.外部空间的形成
030 2.积极空间与消极空间
051 第二章 外部空间的要素
052 1.尺度
062 2.质感
079 第三章 外部空间的设计手法
080 1.外部空间的布局
095 2.空间的封闭
101 3.外部空间的层次
111 4.外部空间的序列
117 5.其他手法
141 第四章 空间秩序的建立
142 1.加法创造的空间与减法创造的空间
151 2.内部秩序与外部秩序
162 后记
——外部空间的构成与建筑空间论的动向
170 参考文献
《建筑思维的草图表达》
目 录
章 空间绘画的“语法”——必要的草图知识 9
第二章 “理智”地速写——愉快而正确地画 57
第三章 画面构成及画面内容的强调——绘画的方法及其效果 65
第四章 结束语：作为绘画语言的空间草图——以实例指导 109
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| 內容試閱：
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《走向新建筑》
《外部空间设计》
《外部空间设计》一书得以出版，我非常高兴。此书原本是我于1960年根据洛克菲勒财团提供的研究经费，以纽约为中心开展关于外部空间设计的研究成果。当时，使用同一个财团提供的经费研究相同内容的凯文·林奇（Kevin Lynch）和简·雅各布斯（Jane Butzner Jacobs）偶尔会到访。现在回想起简·雅各布斯女士写书的样子，我们推测大概是在思考《美国大城市的死与生》的内容吧。我的专业是建筑设计，因此，我只不过是一边设计一边继续研究而已。虽然不能说我的研究和他们比起来更加充分，但是估计是不同的东西。我的强项是通过设计的工作将自己的思考在作品中实行，因此，这里给出的案例除了第4章少数的案例之外，全部都是我自己的作品，这一点请读者原谅。因为，建筑师确信自己的思考可以通过作品表现出来，哪怕只有一点儿。其他的案例都是历史上的建筑，或者现存的不清楚的某个人的作品。我使用前面所说的研究经费，两次访问过意大利。在意大利令我吃惊的事情是，像我这样的日本人和意大利人的空间概念完全相反。这种对立成为我思考空间论的基本的启迪。
这本书的出版，得到了很多人的帮助。首先，洛克菲勒财团的人文学部的理事查尔斯·法斯（Charles B.Fahs）博士再次对研究给予援助，对此深表感谢。同时，这本书可以在美国出版，我的朋友G. E.基德·史密斯和内森·格莱泽尔给予了大力支持，在此同样表示感谢。还有，和我研究同样领域的菲利普·蒂尔读过原稿之后，提醒我各处需要注意的事情也不能忘记。还有，决定出版这本书的瑞因霍德出版社的理事简·考夫德，在此对他致以谢意。这本书的基本构想是在1962年彰国社出版的《外部空间的构成》的基础上，增加了之后的研究内容，重新写的。对在美国出版本书提供支持的彰国社的金春国雄先生，在此致以谢意。在这本书制作的过程中，摄影师二川幸夫先生在世界各地奔走，提供了十分出色的照片，还有其他优秀的摄影师们，画了美丽插画的大场比吕志先生，还有将我的日语翻译成英语的翻译家星野郁美，留心出版的各项事宜的瑞因霍德出版社的南希·纽曼女士，以及我的秘书坂本菜子夫人，还有负责制作图片的职员泽田隆夫以及其他职员，得到了他们的鼎力相助，在此表示感谢。另外，从芬兰远道而来的奥利斯·布隆斯达特教授送给我这本书的小插画，对于他的好意我牢记在心。后，如果没有我的妻子初子始终如一的支持，这本书可能不能出版。在此我想表达我的谢意。
芦原义信
《建筑思维的草图表达》
序 言
建筑设计和城市建设方案的空间环境展示在当今越来越受到人们的关注。人们往往将之视为“绘画艺术”而对此满怀敬畏之心。人们会本能地产生“这个我做不到”的畏难情绪，从而导致许多人根本就没有尝试过这一重要的方案设计方式。
实际上，人们根本无须将其看得高不可攀，因为在空间环境的绘画表达中，存在着明显的规律。要掌握这些规律，只需要一点儿耐心。更重要的是，要做好准备抓住一切机会进行练习。初期的成果会带来乐趣和信心，接下来的草图就会越画越好。翻过一页一页的练习，畏难之情自会烟消云散。
《走向新建筑》
《外部空间设计》
《建筑思维的草图表达》
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