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| 編輯推薦： |
读中华传统 讲中国故事
九旬老人、古典文学教授陈美林先生心血之作，以近半个世纪的原典深研为基础，古雅妙丽，娓娓道来
永存中国人集体记忆中的古典情节
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| 內容簡介： |
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本书是南京师范大学教授陈美林先生对明代杂剧进行整理改编之作。中国为世界三大戏剧国度之一，戏曲艺术是我国古代文化中的瑰宝。作为国学的一大内容，古代诗歌类得到大量普及推广，戏曲却始终缺乏上佳的普及解读类作品。本书是陈美林先生多年戏剧研究的成果之一，通过对晦涩难解的明代杂剧加以改写，将古人的剧作改编为现代人容易理解接受的短篇小说。书中收入数十则根据著名明代杂剧改编的故事，如《替父从军》《桃花人面》《私奔相如》等，以便捷的呈现方式，方便现代读者了解明代杂剧及其相关文化隐喻，增进对我国传统文明的理解和运用。由于作者的资深古代文学专家身份，本书的文笔流畅古雅，本身也极富文学性，值得作为文学作品研读。
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| 關於作者： |
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陈美林，南京师范大学文学院资深教授，主要研究方向为古代小说和戏剧，曾出版《吴敬梓研究》等多部重要著作，并发表多篇论文。
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| 目錄：
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目录
朱权
私奔相如
朱有燉
仗义疏财
康海
中山狼
徐渭
替父从军
女状元
冯惟敏
僧尼共犯
不伏老
王衡
郁轮袍
徐复祚
一文钱
叶宪祖
团花凤
徐阳辉
脱囊颖
孟称舜
桃花人面
陆世廉
西台记
无名氏
女贞观
贫富兴衰
后记
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| 內容試閱：
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元曲（杂剧）是和唐诗、宋词并称的一种重要的文学形式，它和唐诗、宋词一样，各自代表了一个时代的文学成就。如果从反映普通市民群众生活的广度和深度来说，它的成就当又在唐诗、宋词之上。正因为这样，它得到广大群众的喜爱和欢迎；广大群众的喜爱和强烈要求，又促进了它的繁荣兴盛。
在杂剧创作的实况中，常常出现这样一种情形，即同样一个故事却被许多不同的作者同时用来进行创作，相互争奇斗妍。例如窦娥的故事，关汉卿、梁进之、王实甫、王仲元等人都写有剧作；王昭君的故事，关汉卿、马致远、张时起、吴昌龄等人都把它写成杂剧；倩女的故事，同样也有赵公辅、郑光祖用以进行创作。在元杂剧中，有个人创作的，也有集体创作的。如马致远就曾与元贞书会中的李时中、花李郎、红字李二合作，创作了杂剧《黄粱梦》，他们每人各写一折。在书会中，他们还相互品评高低。如贾仲名记马致远说，“战文场，曲状元，姓名香贯满梨园”；又记王实甫说，“作词章，风韵美，士林中等辈伏低。新杂剧，旧传奇，《西厢记》天下夺魁”。这都表明当时剧作家彼此之间既有合作，又相互竞赛，从而促进了杂剧创作的繁荣。在仅有百年历史的元朝一代，产生了很多的剧作家，创作了大量的杂剧剧本，以致素有“词山曲海”之称。现在有姓名可考的元杂剧作家有二百余人，钟嗣成《录鬼簿》中著录元代杂剧作家姓名152人，贾仲名《录鬼簿续编》著录元明之际的作家71人；合计223人。实际上元杂剧作家远远超过此数。至于杂剧作品，为数更多。《录鬼簿》记载了杂剧458本，朱权《太和正音谱》著录了535本，傅惜华《元人杂剧全目》所记有737本。这只是目前所能考知的数目，并不能反映元杂剧的全貌。明代嘉靖朝人李开先就说，他的家中藏有元杂剧剧本1000余种，可见已经散佚的剧作比现存的要多得多。在傅惜华所考知的700多本剧作中，现存的也不过200余种，其中可以断定为元代的作品只有160本左右。
此集选择了15本杂剧，将它们改写成故事，约占现存元杂剧的十分之一。这15本杂剧，包括了元代前后期作家的作品，除关、马、郑、白四大家以外，也选择了其他一些作家的作品。因为元曲四大家之说，虽然在元末已经产生，但并不能完全正确地反映出元代杂剧作家的实际成就，后人对此颇有诟病。例如创作《西厢记》的王实甫，其艺术成就极为辉煌，绝不在四大家之下，明人王骥德在《曲律》中就为他鸣不平，说“世称曲手，必曰关、郑、白、马，顾不及王，要非定论”。即使在元曲四大家中，各人的成就也并非并驾齐驱，不可同日而语。因此，在选择四大家的作品时，也根据他们的不同成就，而在数量上有多寡之别。除了关、马、郑、白四大家和王实甫以外，纪君祥、康进之，李潜夫、李好古等人的剧作，也有很高的成就，因而也选择改写了他们的优秀作品。还有一些优秀的无名氏的创作如《陈州粜米》也选入书中。当然，在考虑不同时期、不同作家的代表作时，首先还是考虑入选剧作的思想价值、艺术成就以及对今天的现实意义。
世界上一些伟大作家的戏剧作品，被改编为故事的颇为不少，如莎士比亚、莫里哀的戏剧作品就早被改为故事了。一部好的戏剧故事，实际上也是一部文学创作，它同样会给广大读者以美的享受。当然，由于作者的水平所限，这一本元杂剧故事集，还谈不上是一部优秀的文学创作。由于元杂剧中的语言与今日用语大不相同，有些读者阅读元杂剧原作，会遇到一定的困难。那么，这一本元杂剧故事集，就可以作为一种替代或补充的读物了。
在改写过程中，尽量照顾原作的面貌，不随意插入原剧以外的成分；故事情节的发展，一般也依照原作的线索，只在必要时略有更动。此外，在每一个故事之后写了说明，或对故事的来源有所交代，或于流传的情况有所说明；对作者生平略有介绍，对剧作的思想和艺术两方面的成就也做了简析。这是为了帮助广大读者更好地理解作家、作品。至于作品的排列先后，大致以作家的时代为序，并不代表作品成就的高低。
由于编写者水平局限，不足之处在所难免，敬希广大读者指正。
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