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| 內容簡介： |
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日本漫画为什么能够吸引众多者？故事魅力自不说，表现结构也有其奥秘。夏目房之介以其敏锐的感受性和洞察力，解线条、对话框、格子的结构和功能：这漫画是用什么样的线条，又是怎样被描绘出来的？格子的布局又是怎样？引导者从漫画的内在表现结构中更进一步感受阅漫画的愉悦。
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| 關於作者： |
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夏目房之介，1950 年生于日本东京。1982 年至1991 年，在杂志《周刊朝日》连载《学问》。1987 年至1989 年，在NHK 育电视台周六俱乐栏目主持《夏目房之介讲座》。本人也画漫画，自称漫画专栏作家。著作有《夏目房之介漫画学》（筑摩文库），《手塚治虫在哪里》（筑摩文库），《编学问 虎之卷》、《编学问 龙之卷》（潮社），《 人生达人》（ 小学馆），《 不肖孙儿》（ 筑摩书房），《漫画与“战争”》（讲谈社）等等。1999 年荣获第三届手塚治虫文化奖特别奖。
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| 目錄：
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中文版序／ 1
前 言／ 3
解说：夏目房之介为什么有趣／ 9
第Ⅰ 日本漫画为什么有趣
第1 章 漫画繁荣之谜／ 3
第2 章 表情和线条／ 15
第3 章 从手塚漫画到剧画／ 27
第4 章 表现的跨度——吾妻日出夫和《机器猫》／ 41
第5 章 线条的趣味——谷冈泰次与杉浦茂／ 53
第6 章 表现的构成／ 66
第7 章 漫画和语言／ 83
第8 章 拟音·拟态词的效果／ 96
第9 章 格子的结构／ 112
第10 章 格子的功能／ 125
第11 章 少女漫画的分格／ 139
第12 章 日本漫画的特征／ 152
第Ⅱ 讲演·漫画学
第1 章 恋爱漫画学讲义／ 169
第2 章 从香港漫画看日本漫画／ 211
作者补注／ 248
图版出处／ 250
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| 內容試閱：
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吾妻漫画和《机器猫》表现上的共通点在于它们的分格都非常规范易懂。大小不一的长方形格子整齐有序地排开，者在阅故事时可以毫不费力地移动视线。与此相比，手塚治虫的漫画分格实际上更为复杂，更加充满实验性。
但吾妻漫画和《机器猫》表现上的区别在于一点：画事物、人物、表情和风景时，是画成不定型的不知所以的东西呢，还是与之相反，画成稳定牢固的世界？《机器猫》中的出场人物与吾妻漫画不同，都有一副喜怒哀乐非常鲜明的表情。
笑就是笑，悲伤就是悲伤，生气就是生气，所有符号不存在任何疑问，者大可以放心阅。与此相通，主人公居住的世界被画成一座时间仿佛停止的循规蹈矩的虚构城市。学校、家、商店、院子，还有放着水泥管的空地（图4-6），这些设定从1969 年开始连载以来就几乎没有变化。出场人物总也长不大，而且他们一直重复做着同样的事情。无论发生怎样离奇古怪的事件，后肯定要回到原先的世界——野比大雄的家里。而大雄的房间总是收拾得格外地整洁利落，尽管主人的性格是那么的马大哈（图4-7）。
而值得一提的是，机器猫本身的造型是由若干个非常有安定感的圆形组合而成的。从机器猫的画像中将圆弧形的线和其他的线抽离出来分开放置，就会发现作者对它的描画是多么钟情于圆形（图4-8）。作者起先设定机器猫是一个长着耳朵的猫型机器人，但是看一看长着一对三角耳朵的机器猫，只因为长了耳朵，就显得非常平庸（图4-9）。如果从一开始它就是一只有耳朵的机器猫，那么还会受到低龄儿童们百看不厌的支持吗？没准儿会早早遭到抛弃。
机器猫还有一个特征，就是眼睛的位置比较高（图4-10）。通常面向低龄儿童的可爱角色，眼睛都画在脸下方，就像儿童眼睛的位置一样。眼睛位于高处意味着是大人。这好像在暗示，机器猫不仅是大雄这班孩子们的玩伴，而且事实上还是一个无所不能的理想大人，一个让人放心的保护者。也许漫画家创作的时候并没有意识到这一点，可事实上却达到了这样的效果。
一方面是像吾妻日出夫那样，对有如破坏情感与世界之间关系的表现方法的追求，另一方面是情感与世界像乌托邦一样稳定的《机器猫》的制作。这一现象实在是意味深长。
和《骷髅13》一样，《机器猫》次发表于1969 年，而它早的电视动画片于1973 年开播。此后人气稳步上升。当初的小者长大后的怀旧情绪使者层不断扩大。如今在东亚各国它已经成为漫画的经典之作。《机器猫》如此深入人心的原因之一明显在于稳定的分格和绘画表现。就像战前的《流浪黑狗》一样，《机器猫》被认为有着可以安心阅的结构。可以说它是支撑日本漫画文化基层的作品之一。
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