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![竞争优势：透视企业护城河（珍藏版） 6[美]布鲁斯·格林沃尔德](http://103.6.6.66/upload/mall/productImages/24/15/9787111748816.jpg)
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| 編輯推薦： |
1. 梵高兄弟生活在19世纪末期，这是一个鲜少有人认识到艺术品可以投资的年代。在这样的时代背景下，梵高兄弟独具慧眼，开始在艺术品投资领域发力，一方面通过梵高本人的创作，一方面不断收集其他艺术家的作品，积累了价值不可估量的藏品，两兄弟通过对艺术品市场的判断、对艺术品的投资和运营，不仅积累财富，还形成了对艺术品的广泛传播和永久存留。
2.本书关注的重点在于梵高兄弟在其时代背景的局限下，创造性地进行艺术品投资，其投资的理念、对艺术品的独特看法以及对艺术品市场的精准定位和判断，都能对金融投资和艺术品投资提供借鉴。
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| 內容簡介： |
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本书是一部从投资的视角记述著名画家梵高人生经历的作品，通过对梵高的出身、梵高在不同时间阶段的职业选择和生活经历、梵高与其弟弟提奥及其他艺术家的书信往来等的叙述和分析，揭示出梵高的生活和作品中不为人知的一面——他与金钱、工作及艺术市场的关系。本书打破了梵高在人们印象中的刻板形象，解构了真实的梵高，从经济、投资的角度对梵高的个人经历进行重新解读，通过书信等大量实际证据，让人们认识到梵高“博学、勤奋、备受优待、出身优渥、清醒地知道自己在做什么”、对自己的画家生涯进行长远规划。
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| 關於作者： |
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伍特?范?德?维恩，法国梵高研究所总理事兼科学总监，世界知名的梵高研究专家，著有《文森特?梵高的房间》《文森特?梵高：日本的梦》等。
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| 目錄：
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贫穷的文森特 / 001
电影 / 006
冲突 / 012
欧内斯特与文森特 / 015
梵高与高更 / 024
有关艺术的故事 / 028
格鲁特- 津德尔特 / 031
艺术与空白 / 034
艺术家职业的终结 / 040
荷兰与资本主义的诞生 / 050
意识到自己成功的梵高 / 057
全身心投入 / 063
提奥，穷人的弟弟 / 069
因事业而反叛 / 081
去巴黎 / 091
梵高与梵高 / 100
艺术与知识的价值 / 105
关于天赋的寓言 / 121
南方的战役：投资策略 / 127
荣耀的开端与人生之路的尽头 / 142
在拉乌的客栈 / 152
文森特·梵高之死 / 157
投资增值 / 164
给投资者的建议 / 169
年表 / 170
译名对照表 / 174
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| 內容試閱：
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推荐序
文森特·梵高是一个赫赫有名的画家，他有多重身份，首先是艺术商人，然后是传教士，后是被诅咒的画家（他因此而闻名于世）。对于他，人们很难摆脱这样的刻板印象：被商业拒绝，被教会厌弃，被艺术杀死。在37年的生命中，他创作了近千幅画作，其中不乏不朽名作：自画像和《向日葵》《星夜》《麦田上的乌鸦》。他活着的时候，仅卖出了一幅作品。他逝世一个世纪后，他的作品总价值估计达到数十亿欧元。
如果我没有记错的话，我在位于瓦兹河畔奥维尔的梵高研究所的4天里，《梵高的资本》一书的写作构思就开始了，我与20岁的朋友伍特·范·德·维恩在距离文森特·梵高自杀的房间数米开外的地方，彻夜长谈，推杯换盏。我是次去那个地方。伍特是研究所的学术主任。
在头三天，我们之间的交流总像隔着一道墙，我们都认为彼此之间无法形成共识，甚至无法理解彼此。我跟伍特表明了我对于研究那些伟大的金融投资人的兴趣，这些人能够预言世界即将发生的深度变革，坚定信念，不知疲倦地工作，有时能坚持数十年来说服一群客户投资自己的项目，以此积累支持，直到有一天历史能验证他们观点的正确性。
我们在奥维尔小镇逗留的头三天，每当我提及这些投资者的事迹，提及他们有远见的坚持以及意志的力量时，伍特总会跟我说：“这跟文森特·梵高一样。”当我让他给我解释这个奇特的比较时，他只是重复：“就跟文森特一样。”
第4天，我们度过了一个艰难的早晨，主要是因为前一天晚上我们在机缘巧合之下喝了一瓶被重新调过的苦艾酒。在这个让我们难受无比的奇特的早上，伍特重新思考了梵高书信中的某些篇章。他曾经参与这些书信的编辑工作，是世界上极为熟悉这些书信的人之一。
那天早上，他翻开书信集，发现大量的文段、句子、单词异常地和谐。他突然醍醐灌顶，参透了作为有远见的大投资者梵高和作为被诅咒的画家梵高之间的相似性。这种相似性造就了梵高本人的特色。
我和伍特既雀跃又惶恐，为他的发现惊喜不已，我们立刻向梵高研究所的创始人、主席多米尼克·詹森阐述了我们的想法。在那间梵高从1890年开始寄宿的、墙上刷着石灰粉的小屋里，多米尼克听着我们说话，眼神闪烁着光芒，我们在那无尽的夜晚陷入沉思。
数不清的想法已成虚幻， 数不清的可能性正在打开。
梵高于1881年秋天在海牙定居，他在繁华的街区租了一个房子，以一种企业家的逻辑，在画作上留下“文森特画室”的印记。他并非毫无斩获，还是卖出了一些画，但远远未能通过卖画获得可维持生活的收入。此外，他在家人和旧友中的名声也不太好。尤其是他曾经与一个曾是妓女的女人同居的消息传开后。他得到的支持越来越少，提奥似乎也对是否继续提供资助犹豫不决。
文森特是一个专家，他意识到自己特立独行的一面，他富有精力，卓尔不群，有足够的能力。他终于能够通过画笔与画纸传递真挚的情感，这说起来很容易，做起来却不简单。画一个跟实物很像的苹果对很多人来说易如反掌；画一个苹果让人有想吃的欲望，抑或是让人感到恶心、担忧、安心，又或者给人一种丰足、诱惑之感，让人感受到岁月流逝或生活的朴素，一言以蔽之，掌握一种用于传递情感的超越其表象的表达方式，不是很多人能做到的。“文森特画室”的画不是出于某种需求而作，因此滞销，但这些画是有生命力的。
当他转向油画后，上述过程重复发生。一切从零开始。他的批画作有些粗劣，但多少都有点原创性，比如令人惊艳的构图和充满活力的色彩处理，这些在之后的时间里都开始显现出来。
在两年毫无效果的投入后，文森特于1883年末离开海牙，准备去画乡村。他在荷兰东北部漫无目的地游览，为与妓女希安的关系破裂而感到沮丧。他垂头丧气地回到父母家中。父母接待了这个回头的浪子，并为他提供了一个工作室来放置他的作品。他在家里待了两年，于1885年参加了父亲的葬礼。在这一年末，他觉得自己已经准备好迎战艺术品市场，为自己拿起画笔踌躇满志，对自己的作品感到骄傲。
他责备提奥没有尽力售卖他的作品，又或者说，他们共同的作品。因为两兄弟的关系随着时间的流逝发生了变化。二人一致同意共同分担他们事业的损失或利润。文森特创作及开发市场，提奥提供必需的金钱资助及负责销售事宜。
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