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| 編輯推薦： |
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《笙入门基础教程》一书既有简洁明了的实用性，又有一定程度的学术性，是作者在多年学习和教学笙中的经验凝练。从入门强调的就是零基础，所以其受众群也是非常多的。书中内容详尽，练习曲非常有针对性，相信会给每一位学习笙的业余爱好者带来帮助，是一本非常实用的启蒙教材。
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| 內容簡介： |
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本书依据由简至繁、由浅入深的教学方式循序渐进，从而引导学生步入笙的世界。全书总体上大致分为四个部分：一是笙的概述和一些基础乐理，也就是章和第二章的内容，读者可以通过这部分内容了解和感悟笙这件古老而神秘的乐器；二是单音、和音以及各种技巧的讲解与练习，也就是第三章和第四章的内容，这一部分主要是通过大量具有针对性的练习曲，由浅入深的来解决学习和练习中所遇到的各种技术问题；三是乐曲部分，即第五章，该部分根据当下笙的不同种类分为“传统笙”和“键笙”两部分，遴选和配置了品味广博、风格流派多样的乐曲。
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| 關於作者： |
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陈硕，天津音乐学院，中国民族管弦乐学会笙专业委员会常务理事、中国民族管弦乐学会葫芦丝、巴乌专业委员会理事，天津音乐学院笙专业讲师，陈硕 中国当代青年演奏家，天津音乐学院笙专业教师，天津市131创新型人才。自幼学习各种民族乐器，后考入中国音乐学院附中，师从林富贵教授学习笙演奏艺术。2000年考入中国音乐学院，师从李光陆教授学习笙演奏艺术。在此期间又跟随笙演奏家牟善平、文佳良等名师学习各个流派的笙演奏艺术。03年出版发行了个人首张笙、葫芦丝、巴乌独奏专辑《竹韵三色》，后又出版发行了《竹簧神韵》笙独奏精品专辑。04年参加全国首届笙专业大赛一举获得笙演奏专业组金奖。后又参加东方青少年艺术明星大赛再次荣获北京赛区和全国赛区笙专业组金奖。此后举办了多场个人专场独奏演奏会。曾先后出访过奥地利维也纳金色大厅、德国、法国、韩国、新西兰以及港澳台等地交流演出。多次应邀参加中央电视台《风华国乐》栏目的演出和录制。应邀参加了《中国笙艺术》和《中国笙专业考级示范演奏》的编写和DVD录制。参加全国艺术院校笙统编教材的编写。创办了天津音乐学院陈硕芦笙艺术团和笙重奏乐团。其本人的艺术成就也被《当代中国民族音乐家》《实用笙的演奏基础与入门》《中国音乐报》等收录其中。本人还创作和改编了大量的独奏乐曲，如《云梦春晓》、《美丽的鄂尔多斯》《阳光照耀着塔什库尔干》《豫乡小调》《拉他尼》《HOT炫》等作品。
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| 目錄：
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章 笙的入门 1
一、笙的历史和影响 2
二、笙的构造 2
三、笙的种类 3
四、音位排列和指法 3
1. 17簧笙音位指法图 4
2. 21簧笙音位指法图 4
3. 24簧笙音位指法图 4
4. 36簧加键方笙音位指法图 5
五、演奏姿势和持笙方法 5
1. 笙的演奏姿势 5
（1）立式 5
（2）坐式 5
2. 持笙方法 6
（1）河北持笙法 6
（2）山西持笙法 6
（3）河南持笙法 6
六、笙吹奏的呼吸方法及运用 6
1. 呼吸方法 6
2. 气息的运用 6
第二章 基础乐理学习与应用 7
一、认识音符与休止符 8
1.音的高低 8
2.音的长短 8
3.休止符 8
二、节拍与小节 8
1.节拍 8
2. 小节与小节线 9
三、连线 9
第三章 基础技法练习 10
节 基础音阶指法训练 11
一、训练的目的和要求 11
二、单音音阶练习 11
单音练习一 11
单音练习二 12
单音练习三 13
单音练习四 13
单音练习五 15
三、吹奏小乐曲 16
雪绒花 16
摇篮曲 16
渔光曲 17
十送红军 18
送别 18
美丽的草原我的家 19
梁祝 20
北京的金山上 20
牧羊姑娘 21
紫竹调 22
第二节 和音训练 24
一、和音技法讲解 24
二、和音练习 24
和音练习一 24
和音练习二 25
和音练习三 25
三、吹奏小乐曲 26
彩云追月 26
苏武牧羊 27
八月桂花遍地开 27
绣金匾 28
纺织姑娘 28
牧羊曲 29
春江花月夜 30
欢乐颂 31
摇篮曲 31
西藏舞曲 32
阿细跳月 33
第四章 吹奏技巧训练 34
节 吐音部分 35
一、单吐 35
1.吐音基础练习 35
单吐练习一 35
单吐练习二 36
2.吹奏小乐曲 37
黄水谣 37
满江红 38
黄鹤的故事 38
3.单吐进阶练习 39
单吐练习三 39
灵巧的单吐 40
二、双吐 40
双吐练习一 41
双吐练习二 42
双吐活指练习一 43
双吐活指练习二 44
双吐活指练习三 44
双吐活指练习四 45
双吐活指练习五 46
双吐活指练习六 47
双吐活指练习七 48
双吐活指练习八 49
三、三吐 50
1.三吐练习 50
三吐练习一 50
三吐练习二 51
三吐练习三 52
三吐练习四 52
2.吹奏小乐曲 53
赛马 53
第二节 颤音训练 54
一、颤音技法讲解 54
1.腹颤音 54
2.舌颤音 54
3.喉颤音 54
二、吹奏小乐曲 54
沂蒙山小调 54
小河淌水 54
游园 55
大海啊，故乡 56
我的祖国 56
祖国，慈祥的母亲 57
绒花 58
驼铃 58
映山红 59
妆台秋思 60
第三节 呼舌训练 61
一、呼舌技法讲解 61
二、呼舌练习 61
呼舌练习一 61
呼舌练习二 61
三、吹奏小乐曲 62
弹起我心爱的土琵琶 62
东方红 62
龙舞 63
第四节 花舌训练 63
一、花舌技法讲解 63
1.快花舌 63
2.慢花舌 63
二、花舌练习 64
花舌练习一 64
花舌练习二 64
花舌练习三 65
花舌练习四 65
花舌练习五 66
三、吹奏小乐曲 66
阿细欢歌 66
咱当兵的人 67
第五节 碎吐训练 67
一、碎吐技法讲解 67
二、吹奏小乐曲 68
天涯歌女 68
渔光曲 68
第六节 锯气与呼打训练 69
一、锯气技法讲解 69
二、呼打技法讲解 69
三、吹奏小乐曲 69
拥军花鼓 69
老六板 70
小放牛 70
打靶归来 71
第七节 滑音训练 71
一、滑音技法讲解 71
二、滑音练习 71
三、吹奏小乐曲 72
小两口 72
第八节 打音训练 72
一、打音技法讲解 72
二、打音练习 73
打音练习一 73
打音练习二 73
打音练习三 74
打音练习四 75
第九节 历音训练 76
一、历音技法讲解 76
二、历音练习 76
历音练习一 76
历音练习二 76
第十节 颤指训练 77
一、颤指技法讲解 77
二、颤指练习 77
颤指练习一 77
颤指练习二 78
颤指练习三 78
颤指练习四 79
第十一节 笙的转调 79
一、转调的意义 79
二、D调笙常用转调讲解 79
1. D调转G调 79
2. D调转A调 80
3. D调转C调 80
三、吹奏小乐曲 80
无锡景 80
二月里来 80
只要妈妈露笑脸 81
歌唱二小放牛郎 81
翻身农奴把歌唱 82
箫 82
第五章 笙独奏曲精选 83
传统笙乐曲 84
1.草原骑兵 84
2.山乡喜开丰收镰 87
3.大风歌 90
4.乡叙 96
5.乡音 100
6.阿细欢歌 104
7.打虎上山 109
8.长白新歌 112
9.南海渔歌 116
10.天鹅畅想曲 119
11.昭君和亲 125
12.微山湖船歌 130
13.喜运丰收粮 134
14.山寨之夜 139
15.秦王破阵乐 144
16.拉塔尼小河边 149
17.美丽的鄂尔多斯 152
18.骑竹马 156
19.牧场春色 160
20.挂红灯 164
21.云梦春晓 168
22.飞鹤惊泉 172
23.文成公主 178
键笙乐曲 187
1.波尔卡 187
2.四小天鹅舞曲 188
3.土耳其进行曲 189
4. G大调小步舞曲 192
5.流浪者之歌 193
6.塔吉克乐舞 195
7.欢乐的草原 200
8.草原春晖 204
9.傣乡风情 208
10.天山狂想曲 212
11.自由探戈 216
12.野蜂飞舞 222
13.天山的节日 223
14.阳光照耀着塔什库尔干 228
15.虹 234
附录 笙常用技术符号索引 245
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| 內容試閱：
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“我有嘉宾，鼓瑟吹笙”。与笙结缘是一件很值得骄傲的事。笙是我国古老的簧管类吹奏乐器，早在殷周时就已流行。笙是世界上早使用自由簧的乐器，后又通过“丝绸之路”传到了波斯和欧洲，演变出了管风琴、口琴和手风琴，它对西洋乐器的发展起到了积极的推进作用。
1978年，中国湖北省随县曾侯乙墓出土了2400多年前的几支匏笙，这也是中国目前发现早的笙。殷代的甲骨文中已有“和”（小笙）的名称。春秋战国时，“笙”已非常流行，与“竽”并存，成语“滥竽充数”就产生于这个时期。到了南北朝与隋唐时期，由于“竽”一般只用于雅乐，逐渐失去了在历史上的重要作用，而笙却在隋唐的燕乐九部乐、十部乐中的清乐、西凉乐、高丽乐、龟兹乐中均被采用。到了宋代，“竽”已经销声匿迹，在教坊十三部中，只有笙色而无竽色。明清以来流行的笙多为17簧、14簧等。中华人民共和国成立后，先后又出现了扩音笙、加键笙、中低音笙等新品种，逐渐克服了传统笙音域不宽、不能转调和快速演奏不便等缺点，为笙带来了新的生命力。由此可见，通过学习和演奏笙，既可以让人享受高雅艺术的魅力，又可以让人更加深刻地感悟中华民族悠久文化的精髓。
为了进一步普及和推动笙的发展，让更多的朋友与笙结缘，笔者特意编写了这本教材，并在编写中尽可能使其内容具有一定的科学性、严谨性、客观性和实用性。本书依据由简至繁、由浅入深的教学方式循序渐进，从而引导学生步入笙的世界。全书总体上大致分为四个部分：一是笙的入门和一些基础乐理，也就是章和第二章的内容，读者可以通过这部分内容了解和感悟笙这件古老而神秘的乐器；二是单音、和音以及各种技巧的讲解与练习，也就是第三章和第四章的内容，这一部分主要是通过大量具有针对性的练习曲，由浅入深地来解决学习和练习中所遇到的各种技术问题；三是乐曲部分，即第五章，该部分根据当下笙的不同种类分为“传统笙”和“键笙”两部分，遴选和配置了品味广博、风格流派多样的乐曲。
本书在编写过程中得到了各方人士的热情帮助和大力支持，谨此表示衷心的感谢。
陈 硕
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