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| 編輯推薦： |
编辑推荐：
★柳德米拉·彼得鲁舍夫斯卡娅被誉为俄罗斯“当代契诃夫”，将戏剧、寓言等体裁融进小说，将非现实的东西隐藏在一大堆现实的碎片中，塑造了当代俄罗斯的众生相。
★俄罗斯国家奖、凯旋奖、普希金文学奖得主，当代短篇小说大师，独树一帜的女性声音。
★美国版登上《纽约时报书评》畅销书排行榜，获选当年纽约杂志十大好书之一、美国国家公共电台五本好的外国小说之一，2010年获得“世界奇幻奖”。
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| 內容簡介： |
《迷宫》 （短经典精选）
《迷宫》收录了柳德米拉·彼得鲁舍夫斯卡娅几部短篇小说代表作和童话作品，包括《迷宫》《东斯拉夫人之歌》《三个旅行或梅尼普体的表现力》以及《幸存者》（童话），将戏剧、寓言等体裁融进小说，将非现实的东西隐藏在一大堆现实的碎片中，塑造了当代俄罗斯的众生相。其中十七篇曾于二〇〇九年由美国企鹅书店结集出版，题为《从前有个企图谋害邻家小孩的女人》，引起极大轰动，登上《纽约时报书评》畅销书排行榜，获选当年纽约杂志十大好书之一、美国国家公共电台五本好的外国小说之一，二〇一〇年获得“世界奇幻奖”。
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| 關於作者： |
柳德米拉·彼得鲁舍夫斯卡娅
（1938－ ）
俄罗斯戏剧家、作家，被认为是俄罗斯当代重要的作家之一。
出生于莫斯科一个知识分子家庭，外公是著名的语言学家H.雅科夫列夫。由于残酷的战争，童年在乌法郊区的儿童福利院度过。战争结束后，返回莫斯科。一九六一年，毕业于莫斯科大学新闻系。一九七二年，在《阿芙乐尔》杂志上首次发表两篇短篇小说《讲故事的女人》《克拉丽莎的故事》，正式踏上文学创作道路。由于其作品多描写苏联社会的生活现状，长期遭到主流文学的封杀。继而转向戏剧写作，并在八十年代初得到公众普遍欢迎，剧作集《二十世纪之歌》《三位蓝衣姑娘》为她带来了初的声誉，被认为是万比洛夫之后俄罗斯秀的剧作家之一。
从八十年代中后期至今，创作主要集中在小说和童话领域。一九九一年，获得第二届德国汉堡托普费尔基金会设立的普希金文学奖；一九九二年，中篇小说《夜深时分》被评为俄罗斯年度作品之一，并获得首届俄语布克奖提名。此后又相继获得俄罗斯国家奖、斯坦尼拉夫斯基戏剧奖。二〇〇二年，因小说成就获得有“俄罗斯的诺贝尔奖”之称的凯旋奖。作品被翻译成三十多种语言在全世界发行。
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| 目錄：
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目录
迷宫
那加兰女子
改变的时间
迷宫
带喷泉的房子
离魂
幻影
闹鬼
新的灵魂
信
新鲁滨逊
歌剧幽灵
黑大衣
海神波塞冬
卫生隔离
两界
生命的阴影
月亮
灯光
新大佬
奇迹
东斯拉夫人之歌
发生在萨科里尼基的一件事
胳膊
母亲的问候
新区
妻子
在小楼里
复仇
黑卷毛狗
幸存者（童话）
白菜妈
父亲
安娜和玛利亚
妮娜·卡马罗娃
上帝的小猫
隔壁
老修士的遗嘱
小人儿和小小人儿
镜子的故事
幸存者
三个旅行或梅尼普体的表现力
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| 內容試閱：
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复仇
一个女人恨她的邻居，一个带孩子的单身母亲。当孩子长大一些，开始喜欢到处爬的时候，她好像是无意似的，时而把开水桶、时而把烧碱罐子放在门外，或是把针线盒掉落在过道里。可怜的母亲一点也没有疑心，因为小女孩走路还很不稳，又是冬天，母亲不让她爬到过道上去。可是孩子总有一天要走出房间到过道上来。母亲跟邻居提意见，说水桶放在了挡路的地方，或：“拉亚奇卡，您又把针掉在地上了。”于是这个邻居好像恍然大悟似的，抱怨自己年纪大了，记性不好。她们曾经是朋友。还用说吗，两个单身女人住在一套两居室的房子里，她们有许多共同之处，甚至有共同的客人，过生日的时候她们会互相祝贺，物。但是当齐娜肚子大起来以后，拉亚就恨死她了。她简直恨得生了病。她很晚回家，夜里失眠，总觉得隔壁齐娜的房间里有男人的声音。当齐娜一个人的时候，她也觉得隔壁有说话声和撞击声。齐娜则相反，跟拉亚更加要好了，有一次甚至对她说，她很幸运有这样一个邻居，就像姐姐一样，不会在她困难的时候抛弃她。拉亚的确帮她缝了小被子，并且在临产的时候把她送到了产院，只是没能去产院接她和孩子，弄得齐娜因为没有包孩子的襁褓在产院多住了一天，后只好从产院借了公家的破被子把孩子抱回来。拉亚说她生病了，并一直借口生病，肩膀上敷着药待在家里，一次也没有帮齐娜去商店买过东西。而对孩子她连看也不要看，虽然齐娜时而把她抱到浴室，时而抱到厨房，时而抱着她溜达，而且她的房门总是开着的，随时可以进去看看。
齐娜提前换了一份手工加工的工作，学会了使用编织机。因为没有亲人，而所谓好邻居只是说说而已，实际上她没有人可以依靠，只能自己做事自己担。当孩子还小的时候，齐娜把活儿拿到家里做，趁孩子睡觉的时候一个人去取活儿。可是当小女孩长大一些，睡觉少了，就麻烦起来。齐娜只好带着她。而拉亚还是一个劲儿地闹肩膀疼，甚至歇了病假，可是齐娜不敢求她看孩子。拉亚开始谋划杀死这个孩子。当齐娜扶着小女孩的两手在过道学走路的时候，越来越经常地看到厨房的地上有一个好像盛着水的杯子，或是凳子上有一个把手悬空的热茶壶，但是齐娜一点都没有疑心。至少她还是开心地和她的小女儿叨咕着“叫妈妈”。但是当她去商店或者去取活儿的时候，却开始把孩子锁在屋里。拉亚对此耿耿于怀，气得要死。有一次齐娜出去了，小女孩睡醒以后可能是从床上掉到地下了，爬到门口哇哇哭。拉亚知道小女孩还不会走路，知道她从床上掉下来了，可能摔得很重，因为她在拼命哭喊，而且就趴在门口。拉亚再也受不了这哭喊声，她戴上橡胶手套，取出存在浴室的一包烧碱，倒在桶里，就开始刷过道的地板，并且让碱水流到小女孩所在的门里。哭喊声变成了号叫。拉亚擦完过道的地板，把水桶、刷子、手套全都洗干净，就穿上衣服去医院了。
看完病后她去看了场电影，又去逛商店，晚上才回家。齐娜的房间黑着灯，静悄悄的。拉亚看了会儿电视就躺下睡觉了，可是她睡不着。齐娜一夜没回来，第二天也没回来。拉亚拿把斧子把门锁劈开，她看见屋里蒙着一层土，在小床边上有个凝固的血点，从床边到门口有道很宽的血迹。而烧碱液没有留下一点痕迹。拉亚替邻居擦了地，收拾了房间，然后开始在紧张不安的等待中过日子。一个星期以后，齐娜终于回来了，说已经把孩子埋了，找了一份昼夜连班的工作，再没有说别的。深陷的眼窝和发黄而松弛的皮肤说明了一切。拉亚没有去安慰齐娜。现在这套房子里的生活变得死气沉沉，拉亚一个人看电视，齐娜有时候上连班，有时候睡觉。她好像发神经了，到处贴满女儿的照片。拉亚的疼痛更剧烈了，她抬不起胳膊，走不了路，连关节注射都不管用。医生诊断为盐类沉积。后来拉亚自己连饭都做不了了，甚至无法把水壶放到炉子上。齐娜在家的时候，她会给拉亚喂饭，但齐娜回家的次数越来越少，说她会难受。拉亚因肩膀疼得睡不着觉。她听说齐娜在一个似乎是医院的地方做卫生员，就求她给她弄些吗啡之类的强力止痛剂。齐娜说不成：“我不干这种事。”
“那么这种药要多吃一些。你给我三十片。”
“不，我不给你，”齐娜说，“我不会让你死在我的手里。”
“可是我的胳膊抬不起来。”拉亚说。
“不能这么便宜了你。”齐娜说。
于是这个病人以超人的毅力用嘴够到药瓶，用牙齿把瓶塞拔出来，把所有的药片都倒进了嘴里。这时齐娜就盖着被子坐在床上。拉亚死得很慢。天快亮的时候，齐娜说：
“现在你听着。我骗了你。我的莲诺奇卡还活着，活蹦乱跳的。她住在孤儿院，我就在那儿做卫生员。你从门缝弄进去的不是烧碱，而是普通的食用苏打，是我悄悄换的。地上有血是因为莲诺奇卡从床上掉下来时把鼻子磕破了。所以你没犯罪，一点也没有，没人能证明你犯罪。可我也没犯罪。我们两清了。”
于是她看到，那张垂死的脸上慢慢浮现出幸福的微笑。
以下摘自《三个旅行或梅尼普体的表现力》
致读者
“哦，我的读者，”我摇晃着，还不时像处于迷狂状态的伏都教祭司一样往旁边一跳，重复了一遍，“哦，我的读者！”我在刚开始从事文学活动的时候就知道，他会是聪明、灵敏善感的。即使我把情感藏起来，即使我对自己的不幸的主人公似乎铁石心肠，他也能够捕捉到它。即便我讲得直接而简单、不可笑，没用修饰语和尖新的比喻，没做细腻的风景描写，没写对话，就像公共汽车站上的某个人平平淡淡地向另一个人讲述第三个人的故事一样，他也能了解。我讲得他毛骨悚然，而我说完就走开了。这就是叫作“小说”的那种体裁的规矩。
我只把我的那些可怕的、奇怪的、神秘的故事讲出来，丝毫也不揭示它们的秘密……让读者自己去猜想。
我把非现实的东西隐藏在一大堆现实的碎片中。
（可是，说实话，我等我的读者等了好久。）
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