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『簡體書』利奥和他的圈子 美国画廊教父卡斯泰利的一生

書城自編碼： 3707673
分類：簡體書→大陸圖書→傳記→艺术家
作者： 安妮·科恩-索拉尔
國際書號(ISBN)： 9787535692665
出版社： 湖南美术出版社
出版日期： 2022-01-01

頁數/字數： /
書度/開本： 32开

售價：HK$ 160.0

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編輯推薦：
利奥·卡斯泰利（LeoCastelli，1907-1999），意大利裔犹太人，他是二十世纪受人敬重的画廊主，是美国杰出的艺术商人，更是战后现代艺术世界的奠基者之一。
他以对艺术的独到眼光，将贾斯培·琼斯、劳申伯格、安迪·沃霍尔等许多当时没没无闻的年轻人打造成超级艺术明星。
他以坚决果断的执行力，一步步打造自己的画廊网，建立起无可匹敌的美国艺术商业机构，高古轩、玛丽·布恩都是他的忠实追随者。
他以远见卓识为波普艺术到观念艺术每一场重要的艺术运动推波助澜，煽动起世界对美国现当代艺术的热情。

一张贯穿意大利、维也纳、布加勒斯特、巴黎、纽约的艺术地图
一段跨越两次世界大战的犹太家族流亡史
一部与现代西方艺术史交织缠绕的画廊教父传奇
內容簡介：
利奥·卡斯泰利（1907-1999），意大利裔犹太人，他是二十世纪受人敬重的画廊主，是美国杰出的艺术商人，是战后美国艺术的奠基者。
五十岁才开设人生的间画廊，利奥以其对艺术的独到眼光、细腻入微的观察力以及坚决果断的执行力，将许多当时仍没没无闻的艺术家打造成艺术界的明日之星。贾斯培?琼斯、安迪?沃霍尔、劳申伯格、利希滕斯坦……，利奥成为这些几乎是二十世纪艺术史中重要人物的幕后推手。他对才华洋溢的年轻人慷慨资助，甚至定期支付薪水，帮助他们的作品寻找理想的藏家，而非仅仅价高者得，从而改变了艺术市场的游戏规则。他以眼光、人脉、经营手段一步步打造自己的关系网，建立起无可匹敌的艺术商业帝国。他与拉里?高古轩等当今超级画廊主之间的师承关系，体现了他对当代艺术世界的深远影响，在他身后的二十余年始终在艺术界占有举足轻重的地位。
本书以卡斯特里个人以及家族经历作为切入点，探寻其家族历经战争、逃难、犹太屠杀、迫害等颠沛流离的发迹和中落。这段不曾被掩盖却从未被谈起的身世，终塑造了他既时刻保有戒备又富有吸引力的人格特质。他远见卓识，从波普艺术到观念艺术，利奥为战后每一个重要的艺术运动推波助澜，由此，煽动起世界对美国现当代艺术的热情。
關於作者：
安妮·科恩-索拉尔，学者、作家，始终坚持以知识分子的独特嗅觉探寻艺术、文学和社会之间的互动。继《萨特：一生》（Sartre : A Life）（1987）在世界范围内取得成功后，她被法国派往美国，并于1989至1992年任文化参赞。在纽约，与利奥·卡斯泰利的邂逅使她将兴趣转移到了艺术的世界。为了书写一部关于美国艺术的社会史，她构建起一个庞杂的项目，并以之为框架出版了《美国绘画：美国艺术家的崛起，从巴黎1867到纽约1948》（Painting American）等书。她以教授身份在纽约大学（NYU）帝势艺术学院（Tisch School of the Arts）、社会科学高等研究学院（école des Hautes études en Sciences Sociales）、卡昂大学（University of Caen）、巴黎高等师范学院（école Normale Supérieure）、柏林自由大学（Freie University Berlin）及耶路撒冷希伯来大学（Hebrew University of Jerusalem）任职。她的新书《一个叫毕加索的外国人》（A Foreigner Called Picasso）（Fayard， 巴黎， 2021、Farrar， Straus & Giroux， 纽约， 2022）将与（移民博物馆及巴黎毕加索博物馆在2021年十一月至2022年二月合办的）一场展览及画册同期推出。出生于阿尔及利亚的安妮目前居住于巴黎和科尔托纳。
目錄：
从的里雅斯特到中国 中文版序
利奥· 卡斯泰利和我 拉里·高古轩
艺术市场拓荒者 伍劲

序言

楔子：在火药桶上出生

章 欧洲：迫害、战争、决裂、流离（1907—1946及此前的历史）
以商馆为中心在圣卡洛码头埃内斯托·克劳兹登场的里雅斯特的传奇时光维也纳的席津，在气泡中度过的次世界大战给皇帝添一撇假胡子势不可挡的埃内斯托·克劳兹法西斯统治下的二十岁布加勒斯特：初碰前卫艺术从讷伊到旺多姆广场跌宕起伏、惊心动魄，举家逃往美国重回布加勒斯特：冷战之霜初结

第二章
蜕变年代（1946—1956）
旷工去MoMA通往新世界的摆渡者“我宁愿不会的一招”是人选，还是只会跳探戈而已？从波洛克到德·库宁：画廊成立在即

第三章
不折不扣的美国艺术领袖（1957—1998）
磁铁般的纽约试射成功，一鸣惊人：贾斯培的奇迹新风骤起：“一周发现一个天才！”所罗门时代“披头士双年展”无拘无束的少年和邪恶的小魔鬼征服欧洲“波普艺术的斯文加利”亨利展酷似萨伏依王朝的卡斯泰利关系网休斯顿街以南的应许之地利奥的艰难岁月礼赞、荣誉、镌刻在历史中的名字

后记
致谢
注释
索引
內容試閱：
艺术市场拓荒者

九十年代初，我还在美院读书，某天在图书馆翻杂志，看到一幅照片，当时的震动我到现在都能记得。一群已经在当代艺术史上名震天下的艺术大腕环绕于一个清瘦老者的四周。这位老人家仪表不凡、目光如炬。没错，他就是利奥·卡斯泰利（Leo Castelli ），我就是从这张照片知道了这个美国画廊主的传奇。从照片就可以知道，他既受到大家的拥戴，同时也跟大家亲如兄弟，这是我的直觉。

后来我也从各种关于美国当代艺术的文章里不断读到跟卡斯泰利相关的信息，但都是零星碎片的。这些信息让我可以在头脑中勾勒出一个我们不曾熟悉的艺术生态链条。究竟是什么导致了美国和我们拥有完全不一样的艺术圈？尤其在九十年代初，中国的艺术界也在试图建立自己的艺术市场结构的时期，这种好奇就尤其来得迫切。很多疑问直到将近30 年后，读了王袁翻译的这本卡斯泰利的传记才得到解答。当然，经过了这么长的时间之后，中国艺术市场的丰富程度已经跟九十年代初不可同日而语。尤其近十多年以来，中国当代艺术经历了也许类似六十年代美国当代艺术在市场上崛起的过程，回过头再看卡斯泰利当年的工作，就有更多真切的体验。

卡斯泰利五十岁才开始自己的画廊生涯，并且迅速就获得巨大成功。经他一手推出的艺术家名单基本就是一本美国当代艺术家名人录。即使我们早已了解这一传奇，并且也经历了十几年市场的历练，回过头来看他50 多年前的各种动作，依旧不得不从内心佩服。首先，艺术家的选择，他拥有超强的眼光，然后，如何把这些全新艺术样式推向公众，他也不乏手段。艺术品交易模型的建构，至今他的方法依旧是当代主流画廊在遵从的原则。所有这些工作的目的，我的理解，首
先，是要创造一个活跃的艺术现象，尤其在当年文化根基薄弱的美国，处处是欧洲艺术的追随者，卡斯泰利及其同伴的努力彻底改变了这一事实。直到今天，美国艺术家、画廊、收藏家、博物馆这一系统，依旧主导着今天全球当代艺术的大格局。其开创者及功臣，是卡斯泰利。某种意义上可以说是卡斯泰利“ 发明”了美国当代艺术市的这场“游戏”，艺术家、媒体、经纪人、拍卖行、收藏家、博物馆各种角色渐次登场，共同上演美国当代艺术这场大戏。

一个在校学习艺术史的本科生，在九十年代初中国经济还尚未获得以后的成功之时，对于卡斯泰利和他的小伙伴的传奇，只能是一种神往。同时我们也渴望自己可以投身到一种可能创造历史的潮流中去。今年是中国改革开放的第40 年，也差不多快半个世纪，中国内地（大陆）资深的本土画廊的历史大概20 年，香港、台湾地区画廊的历史就还要悠久一些。大概是从九十年代初开始，针对华人的当代艺术，一些拓荒者开始了他们的行动，包含画廊和收藏家，其中的重要角色现在已看得很清楚，比如来自西方的希克和尤伦斯，收藏了数量众多的中国当代艺术品。来自台北的林明哲，购买了包括罗中立、何多苓等人的中国早期当代艺术的杰作。画廊业的翘楚是汉雅轩的张颂仁，他推动了张晓刚、曾梵志等人的早期市场。也许还有少励画廊等西方人开设的画廊，也是早期中国当代艺术市场的深度参与者。而中国本土画廊的兴起，时间上要晚很多，大约从2005 年开始，中国大陆才开始兴起一批直至今日都在冲锋陷阵的画廊。因为时间太短，还很难断言谁可以写进历史。所有这些参与建构中国艺术市场的人士，我想，卡斯泰利都是他们的偶像。当然，这个范围可能不仅限于中国。

中国改革开放40 年，在经济规模上已经是全球第二大经济体。东方文化自身的独特性及几十年社会变迁的丰富性都给中国当代艺术以不可替代的创作素材。不同的事实都指向了建构一个独特中国当代艺术生态系统的可能性。中国当代艺术在未来的某一个时间取得类似过去50 年美国艺术的成就，已经是触手可及。在这个时候来看卡斯泰利走过的路就变得更有实际意义。事实上，我在从业艺术市场十多年之后才读到这本书，已经有相见恨晚的感慨。当然，一切都还不晚。卡斯泰利从五十岁才开始画廊生涯，似乎也是一种暗示，没有足够的社会历练似乎也不足以理解艺术的复杂性。过去十多年的经历算是一个序曲，未来若干年，中国的艺术界是不是可以创造奇迹，要看各自的行动。

 

 

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