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| 內容簡介： |
本书为著名版画家王琦之子王炜追忆20世纪23位版画先驱人物的文集。这23位是自新兴版画运动以来的中国近现代享誉盛名的版画推动者或版画家：鲁迅、罗清桢、李桦、野夫、胡一川、江丰、力群、陈烟桥、张漾兮、杨可扬、刘岘、赖少其、邵克萍、黄新波、彦涵、黄荣灿、李少言、王琦、古元、沈柔坚、荒烟、牛文和赵延年。作者把记写的这23位版画先驱比作23个人的天空，意指他们虽都走在时代前列，但每个人的艺术经历却各不相同，由此也撑起了他们每个人的生命与艺术的天空。艺术都是他们每个人的天空，在新兴版画的开创性上他们都绽放了各自不同凡响的生命璀璨与光华，他们因对新兴版画的开拓也都书写在了20世纪中国美术现代性变革的历史之中。
本书是从作者与他们接触的独特视角，展开了对23位版画先驱的记述。这让人们在展读之余由然蒙生了与那些先驱者的亲近之感，那23位先驱者的形象也像他们的作品那样从历史的天空中凸显而出，作者语言的敏锐与鲜活像刻刀似地刻画出他们富有棱角的个性。
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| 關於作者： |
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王炜：中国书画家协会主席、中国艺术研究院中国版画院院长、中国书法家协会会员、中国美术家协会会员。著名版画家王琦之子，擅长版画、中国画、油画。1966年毕业于中央美术学院版画系。师从关山月，黄永玉，古元，彦涵，王琦等人。鲁迅版画奖得主。历任沈阳军区某军文化干部、红旗杂志社美术编辑、中国国际文化交流中心美术交流负责人，中国欧盟协会理事、文化部艺委会常务理事、北京市收藏家协会副主席等职。
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| 內容試閱：
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20世纪中国美术的现代性变革，首先着力改变的是以传统文人画为代表的中国绘画如何能够进行现实性表现的命题，这在徐悲鸿、高剑父等人提出的“改良中国画”和“折中中外”的画学主张中已见端倪。但这种博大精深的文人画所具有的文化绵延性必然造成其艺术变革的艰难性，而较早引进的水彩、油画等也因其严谨深厚的学院教育体系一时之间也难以深入介入本土美术的转换。于是，中国美术的这种现代性变革出现了另一种景观。这就是由文化思想的巨人鲁迅不遗余力地介绍苏联、德国、美国的版画，开启了中国新兴版画运动所书写的另一路径的中国现代美术史。新兴版画从开始就直面现实，反映民生，揭露黑暗，鼓舞战斗，成为20世纪三四十年代中国绘画先锋色彩的艺术，木刻由此也成为20世纪中国美术进行现代性变革的先声与典范。
陈独秀在五四前夕提出的“美术革命”命题，虽激励了众多美术学子转向西方，引进西方写实性美术，但写实主义绘画只能打倒“临”“仿”“抚”的四王画习，却不能真正解决绘画如何面向现实社会的问题。新兴木刻正是在鲁迅的指导和培植下“刻”向了沉重的黑暗社会。木刻艺术家在当时表现出的思想进步性，也决定了他们必然成为那个时代艺术家之中的革命者，新兴木刻运动的先驱几乎都曾经历被捕、坐牢，然后奔赴延安，成为一名战士的革命轨迹。从进步美术家到革命美术家的身份转变，既是他们每个人的自觉追求，也是时代赋予他们那代人的艺术使命。正是这批革命美术家的火种，才燎原了新中国更大范围、更深层面的现实主义美术的变革。
有关新兴版画运动史的发生和发展，这些先驱者们自己都曾有过详尽的回忆；有关新兴版画发展史以及先驱者的艺术个案，也曾有诸多学者做过多种深入细微的研究。但这部书与前两者都不相同，是从作者与他们接触的独特视角，展开了对23位版画先驱的记述。作为和他们有着亲密接触的“他者”，作者记述的视角既是客观的个人艺术史叙事，也是主观印象的集合与判断。这让人们在展读之余油然萌生了与那些先驱者的亲近之感，那23位先驱者的形象也像他们的作品那样从历史的天空中凸显而出，作者语言的敏锐与鲜活像刻刀似的刻画出他们富有棱角的个性和明快的形象。
史书对这些先驱者的描述是缜密的理性书写，却未免不够详尽。该书的可读性便在于通过细节来丰富人们对新兴版画史及这些先驱者们的认知。比如，鲁迅在去世前11日来到上海八仙桥青年会展场，被拍摄下了那幅著名的与青年木刻家亲切交谈的照片，本书在记写陈烟桥、黄新波时都对这帧照片进行了描述，并通过这些描述还原了鲁迅在参观“第二回全国木刻流动展览会”时即兴发表的那些演讲内容。这帧新兴版画运动中负盛名的照片，因作者对不同照片人物的评介而使照片上所有的人物都在历史中活了起来。此帧照片拍摄之后的第11天鲁迅便溘然长逝，离开了他一直寄予期待的这些青年版画家；而今那照片上所有的艺术家也都故去数十载。岁月无情，作者对照片细节的还原无疑使人们对历史定格的那个瞬间产生了一种如临其境的现场体验感。
作者把记写的这23位版画先驱比作23个人的天空，意指他们虽都走在时代前列，但每个人的艺术经历却各不相同，由此也撑起了他们每个人的生命与艺术的天空。这里既有黄荣灿、罗清桢的英年早逝，也有力群、王琦的百岁瑞寿。人生长短固然决定了他们各自不同的艺术经历，但艺术都是他们每个人的天空，在新兴版画的开创性上他们都绽放了各自不同凡响的生命的璀璨光华，他们因对新兴版画的开拓也都书写在了20世纪中国美术现代性变革的历史之中。这或许正是此书写作的初衷，因为作者作为版画先驱王琦的长子而与他们结缘，更因作者作为新兴版画第二代版画家而使他难以忘怀他所知晓的那些历史细节，这便成为一个接近他们艺术天空的一个“他者”必须记写历史的一种责任。的确，让作者不断去回溯这段历史的，不只因为这些版画先驱是那个时代的艺术家，还因为他们中的大部分人都曾参加了革命，他们是拿着枪的战士，经历了生与死的战争洗礼，有些甚至牺牲于战场。他们的天空始终是明朗的，因为他们在用刻刀战斗，时刻准备着献出自己的一切。
这23个人的天空撑起来的是新兴版画运动的历史，本书对于他们每个人天空的描绘无不浸润着深沉的情感，因为在中国新兴版画运动90周年之际，作者所描绘的这些艺术天空显得格外明朗、格外清澈，也格外宽阔。
尚辉
中国美协美术理论委员会主任、《美术》主编、博导
2021年7月3日于北京二十二院街艺术区
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