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| 編輯推薦： |
介绍唐代鲁山花瓷烧造、发现的背景。
研究唐代鲁山花瓷的创烧时间和历史分期。
介绍唐代鲁山花瓷的造型、工艺、釉色等方面的特征。
研究唐代鲁山花瓷的呈色原理以及窑变的形成机制。
总结唐代鲁山花瓷的历史地位及其影响。
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| 內容簡介： |
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本书对鲁山花瓷进行了全面、系统的研究，尝试对鲁山花瓷进行历史分期，总结不同时期的工艺特点和装饰特色；对鲁山花瓷的造型、工艺、釉色、审美等特征进行总结，全面收集国内外馆藏和出土的鲁山花瓷，并进行详细的梳理和统计，使鲁山花瓷的研究走向学术化、专业化。
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| 關於作者： |
刘晓明
河南省郑州市新密市人。中国工艺美术学会会员，河南省陶瓷艺术大师，非物质文化遗产代表性项目“鲁山花瓷烧制技艺”代表性传承人。长期从事艺术设计、陶瓷工艺及装饰教学、研究和创作工作，现任教于平顶山学院。参与编辑《段店窑——鲁山花瓷》《20世纪中国陶瓷雕塑全集》； 主编《鲁山花瓷工艺技术》教材。获发明专利7项。
王嫪彩
河南省郑州市新密市人。参与国家级重点课题《中国现代美术史》《中国画院史》；出版《巧夺天工的造物——工艺美术之旅》《中国传统工艺全集·历代工艺名家（下）》等。
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| 目錄：
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第1章 鲁山花瓷产生的条件和调查
第1节 鲁山县的人文历史
第二节 鲁山烧造花瓷的有利条件
第三节 鲁山花瓷的调查过程
第二章 鲁山花瓷的发展历程
第1节 鲁山花瓷的创烧时间
第二节 鲁山花瓷的历史分期
第三章 鲁山花瓷的工艺特征
第1节 鲁山花瓷的器型特征
第二节 鲁山花瓷的工艺流程
第三节 鲁山花瓷的釉和釉色
第四章 鲁山花瓷的呈色和装饰
第1节 窑变和分相釉
第二节 鲁山花瓷点斑技艺
第五章 鲁山花瓷的历史地位
第1节 鲁山花瓷——唐代贡瓷
第二节 鲁山花瓷窑系
第三节 鲁山花瓷与钧瓷的关系
第六章 鲁山花瓷的代表
第1节 代表器型：花瓷腰鼓
第二节 代表釉色：褐地乳白蓝斑釉
第七章 鲁山花瓷赏析和统计
第1节 鲁山花瓷的装饰和审美
第二节 鲁山花瓷赏析
第三节 鲁山花瓷统计
附录一 鲁山段店窑大事记
附录二 鲁山花瓷文献辑录
附录三 国内外馆藏鲁山花瓷统计
附录四 墓葬、窑址出土部分花瓷统计
后 记
参考文献
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| 內容試閱：
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“鲁山花瓷”最早记载见于唐代南卓的《羯鼓录》。唐人南卓，字昭嗣， 大中黔南观察使。曾于会昌元年为洛阳令，又称大中四年春阳罢免。南卓在自序中说明了此书的来历：在会昌元年（841年），南卓任洛阳令时，数次与白居易、刘禹锡宴游论文，谈论羯鼓事，白、刘二人遂劝其撰写《羯鼓录》。《羯鼓录》分前后录，前录成书于大中二年（848年），后录成于大中四年（850年），记录了羯鼓源流、有关羯鼓的故事，以及羯鼓诸宫调曲名、佛曲、食曲之名。《羯鼓录》所记多为开元、天宝年间，天子名臣、王公贵族之轶事，可 以说，集中记载了唐代的音乐史料，实在难能可贵。
据书中内容可以推知，当时花瓷工艺技术已相当成熟，花瓷腰鼓已广为流行，唐玄宗时期成为御用贡品。因为洛阳距鲁山很近，加之鲁山花瓷的名气以及皇宫贵族的喜爱，使南卓如实地记录下来。书中谈到“不是青州石末，即是鲁山花瓷”，这句话的意思是在乐器腰鼓中，青州石末（青州的澄泥陶器）和鲁山花瓷制作的鼓腔为上等之品，所以玄宗皇帝和宰相宋璟以此为鲁山花瓷定名，沿用至今。在唐玄宗时代，中国版图中有“鲁山”之名，并且还生产瓷器的，只有段店窑，当时已形成较大规模的陶瓷产区。在中国陶瓷史上，历代名瓷众多，但真正经皇帝之口定名的却极少。
唐代的花瓷是在黑釉、褐釉、黄釉等作底釉的釉面上，施以乳白、蓝白或淡蓝色的具有乳光感的面釉，而形成斑驳多姿或流动变化的效果，从而成为唐代特有且被推崇的名瓷品种。在《简明陶瓷词典》中，关于花瓷的解释：“花瓷，即花釉瓷器，唐代新创品种。是在黑釉、黄釉、黄褐釉、天蓝釉或茶叶末釉上饰以天蓝或月白色的有规则的或任意加上的斑点。以唐代南卓《羯鼓录》中关于‘鲁山花瓷’的记载而闻名。
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