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| 內容簡介： |
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《岭南纺织服饰品植物染》一书阐述了我国植物染发展史上代表时期的色彩美学特点及其与古典文学和绘画的关系，并对植物染前景做出展望；同时，选取岭南植物染主要分布地区进行田野调研，分享给读者代表性案例；此外，利用岭南地区丰富的植物染料资源进行了色彩分类实验，配以大量图片和数据分析表格，在此基础上设计并解析了若干服饰与文创作品，探讨了岭南植物染工艺在纺织服饰品中的具体表现和运用。全书图文并茂，内容翔实丰富，图片精美，针对性强，具有较高的学习和研究价值，不仅适合高等院校服装专业师生学习，也可供植物染从业人员、研究者参考使用。
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| 關於作者： |
肖劲蓉，女，教授，东华大学硕士研究生，主要研究方向为岭南服饰文化与染色技艺研究。五邑大学艺术设计学院综合实验中心主任，广东省校园美育专家，江门市非遗专家，江门市生态染色与色彩数字化工程技术中心、江门市艺术设计文化创意服务平台负责人，广东省一流课程建设负责人，省级精品资源共享课程负责人。曾获广东省高校校园文化建设优秀成果奖、广东省“省长杯”工业设计大赛等多项省级以上专业荣誉。
近年来，承担科研项目13项，其中主持6项，含 教 育 部人文社科项目“粤东墩头蓝客家明清织染技艺的传承与创新应用研究”，广东省哲学社会科学十二五规划项目“粤东客家墩头蓝织染技艺与服饰文化研究”，公开发表论文28篇，其中CSSCI期刊 3篇幅，EI等收录3篇，核心期刊13篇。曾获江门市哲学社会科学优秀成果三等奖、“江门市党员优秀专业技术人员”称号。
叶永敏，女，五邑大学艺术设计学院副教授，西安工程大学硕士研究生，多年来一直从事服装设计与传统服饰文化研究工作，主要侧重于岭南地域服饰文化以及染色、刺绣等传统工艺研究。广东省学校美育工作专家。近年来承担科研项目12项，包括 教 育 部人文社会科学项目、广东省哲学社会科学规划项目、广东省教学质量工程项目，其中主持6项，含广东省哲学社会科学规划项目“岭南植物染工艺在服饰设计中的传承与创新应用研究”；获得30余项外观设计专利授权，公开发表论文21篇。
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| 目錄：
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目录
第一章 植物染概述
第一节 植物染与植物染料
一、植物染
二、植物染料
第二节 我国植物染的历史与色彩配置
一、我国植物染发展概述
二、代表时期的色彩配置
三、植物染色彩与古典文学绘画
第三节 其他国家的植物染
一、日本植物染
二、印度植物染
第四节 植物染在现代纺织服饰品中的市场前景
一、植物染的健康性
二、植物染的文化性
三、植物染的时尚性
第二章 岭南植物染料的分类与色彩特征
第一节 岭南植物染料的分类
一、红色系
二、黄色系
三、蓝色系
第二节 岭南植物染料的色彩特征
一、广东客家墩头蓝染料的色彩特征
二、广东顺德薯莨染料的色彩特征
三、广西壮族、瑶族蓝染染料的色彩特征
四、海南黎族植物染料的色彩特征
第三章 岭南植物染现状与田野调研
第一节 墩头蓝染
一、墩头蓝产地地理特征及发展现状
二、墩头蓝染色制作工艺
三、墩头蓝服饰色彩特征与地域文化
第二节 香云纱染色
一、香云纱产地地理特征及发展现状
二、香云纱织造及染色制作工艺
三、香云纱服饰色彩特征与织染地域文化
第三节 岭南少数民族植物染
一、黎族植物染
二、瑶族蜡扎染
第四章 植物染的基础工艺
第一节 植物染的基础染色方法
一、直接染色法
二、媒染法
三、还原法
第二节 植物染基础染色实验
一、蓝色
二、黄色
三、红色
第五章 岭南植物染设计与创新实践
第一节 从染料出发的染色实验
一、中草药
二、水果
三、蔬菜
四、染料设计实践
第二节 从肌理出发的染色实验
一、冰纹肌理
二、大理石花纹肌理
三、褶皱肌理
四、浮雕肌理
五、渐变肌理
六、组合肌理
第三节 从图案出发的染色实验
一、图案基础实验
二、具象图案
三、几何图案
第四节 从风格出发的染色实验
一、写实风格
二、写意风格
三、未来风格
四、海洋风格
五、极简风格
第六章 岭南植物染设计作品剖析
第一节 服装设计作品
一、《迷雾》服装设计作品
二、《葵与染》服装设计作品
三、《我也想爱这个世界》服装设计作品
四、《烦恼》服装设计作品
五、《青·衿》服装设计作品
第二节 客家文化创新品牌植物染设计作品
一、蓝姑娘
二、衤·一
三、客来
第三节 文创及其他作品
一、蓝染杯垫
二、植物染编结壁挂
三、植物染布艺装饰画
四、植物染灯罩
五、植物染家居用品
六、香云纱系列手袋
参考文献
附录 岭南植物染纺织服饰品牌介绍
一、植物染服饰品牌类
二、植物染工坊品牌类
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| 內容試閱：
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序
多年前就想写一本关于岭南植物染的书，起初只是对植物染感兴趣，当做出一件美丽的染色作品时，心里充满既神奇又满足的感觉。来到岭南后，致力于教授蜡扎染和手工艺术等课程，与植物染有了更紧密的联系。岭南地区温暖多雨，植物资源十分丰富，身处这个地域研究植物染有着得天独厚的优势，且当地浓厚的药食同源的文化为植物染创造了更多的可能性。于是与岭南植物染结缘，开始潜心研究，想把岭南植物染的文化和工艺传播出去。
岭南地区有些植物与布料同煮可得到鲜艳的颜色；有些可以直接得到色素；还有些蕴藏在人们的家常食材中。提取染液和染色的过程对环境的污染较小，染出的衣物等用品对身体有益处。这正符合了现代社会追求环保、可持续的理念。
植物染是人与自然和谐共处的产物。植物染的材料非常丰富，如蓝草之类的原材料就有菘蓝、蓼蓝、木兰、马蓝等，而南北方的蓝草分布不同，且珠江和长江流域虽同属南方，但盛产的蓝草又不同。又如茜草，北方的茜草染出的红色要比南方的茜草染得更红。大自然就是这么神奇，温度和湿度的一点差异，导致同一种植物的性能产生较大的变化，正所谓“橘生淮南则为橘，生于淮北则为枳，叶徒相似，其实味不同。所以然者何？水土异也。”
这本书选用了不同颜色和科属的植物进行染色实验和作品设计实践，精心设计和完成了几十种实验，并详细记录。在实验初期，从喜爱的蓝染入手，最初采用的是蜡扎染技法，这是较为常见的防染技法，虽简单但是效果明显。慢慢地，又以三原色实验推进研究。与颜料的三原色相比，植物染的三原色比较清雅，饱和度相对低一些，明度较高，但是色彩的层次仍然较多。染色的过程中经常需要等待、等待中可以得到意想不到的结果，比如雨天和晴天染出的效果是不一样的，且都是独一无二的。每一件植物染作品都呈现出不同的形态和色彩，代表着每一种植物的属性和艺术特征。在这个过程中，制作者可以感悟到生命和时间的价值。
本书的完成离不开众多植物染爱好者的支持，尤其是岭南植物染传承人代表：墩头蓝织染技艺传承人曾春雷、香云纱织造技艺传承人张绍景；五邑大学艺术设计学院服装与服饰设计专业学生陈华娇、敖湛雯、朱泳琳、张晓莹、阮家强、李倩仪、梁琦玲、刘冰妮、纪培琦、郑芷晴、陈彩薇等，在此深表谢意。书中部分资料与图片来自作者于河源彭寨墩头村、顺德香云纱成艺晒莨厂、宏津晒莨厂、西樵香云纱博物馆、南国丝都博物馆等实地调研采访与图片、视频拍摄。
著者
2022 年6 月17 日
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