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| 編輯推薦： |
梅花、樱花、紫藤、桔梗、菊花、红叶……用身边植物的花、叶、枝、根，染出自然的色彩。
日本guo宝级染色大师、吉冈染司（江户时代经营至今）第五代传人吉冈幸雄，用30年时间，还原了466种失传的古老颜色。
在《染出自然之色》中，吉冈幸雄完全披露了吉冈染司的植物染技术，用1200多张照片，介绍了70多种染色技法。
植物染是指从自然生长的植物里提取色素，
为天然纤维面料染色。
想走捷径的难免碰壁，
理解自然界的生长规律和结构，
遵循规律并朴实地操作很重要。
尊重自古以来工匠们的实践成果，
一步一步地按照程序慢慢操作，
自然会染出绚丽的色彩。
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| 內容簡介： |
“植物染”，是以花草木植为原料进行的天然布染，经中国传至日本，在那个浪漫与古典并行的平安时代走向繁荣。用自然之物造就的染艺，因地制宜，在当时的职人手中诞生出专属于日本的色彩，正如华夏优美的植物称谓，当时的日本人也将颜色做了精致而诗意的划分。朱华、瓶覗、缥色、秘色、绀……这些从平安时代走出来的典雅绮丽，千年之后再次从吉冈幸雄的手中浪漫地再现出来。本书用1200多张照片，简单易懂地解说了日本传统色彩的染色方法，同时介绍了近70种的染色法，所用原料皆是天然染料，包括洋葱皮、茶等容易入手的天然染料。
本书是日本guo宝级匠人吉冈幸雄的毕生心血，毫无保留地介绍了近70种的植物染染色法，是植物染届翘首以待的教材式作品，但所用材料又都是日常生活中可见的，人人照着就能做植物染。
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| 關於作者： |
吉冈幸雄(1946-2019)
在京都的伏见区，藏着一家名为“吉冈染司”的布染工坊，从江户时代起经营至今。这家作坊现在的主人，是吉冈工坊的第5代传人吉冈幸雄。吉冈幸雄的父亲去世后，福田不仅给予吉冈技术上的支持，更是像亲人和朋友一样守护在侧。从1988年继承工坊开始，近30年来，他用在日本几近失传的植物染工艺，再现了早已失传的466个日本传统颜色。他专注于运用日本古传的染色技法复原古代色彩，并在guo宝修复等方面做出过突出贡献，2010年被授予菊池宽奖。吉冈幸雄现已成为日本guo宝级的匠人。
2016年，吉冈幸雄拍摄的植物染纪录片《紫》，在日本巡回播放，掀起了植物染热潮。
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| 內容試閱：
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前言
吉冈幸雄
梅花、樱花、紫藤、桔梗、菊花、红叶，日本人观察不同季节交替生长的山野植物，在把欣赏的喜悦心情用诗歌形式吟诵的同时，还把这些美丽的色彩染在自己穿着的服装面料上。这就是日本的传统色彩。为了用花、树的颜色进行完美染色，将植物的花、叶、枝、根等各处含有的丰富色素，充分提取出来色染至今。
大约150年前的19世纪中期，以欧洲为中心吹起产业革命狂风，机械化代替了迄今为止以手工劳作的大批手工职业者。在染色领域，虽然一直沿用从植物里提取色素的染色的方法，也发明了从煤炭的黑色物质里提炼化学合成染料的方法。日本明治时代中期，以文明开化为名的欧洲产业革命成果如怒涛般席卷到了日本。京都堀川附近的染色作坊也在一瞬之间改用只需一勺粉末就可染色的化学染料。日本人从自古的飞鸟?天平时代到近代江户时代末，养育而成的传统色彩就此消失了。
每天早上，我在作坊的炉子上架上锅，让植物果实或根、树皮在热水中游熬、散发芬芳，煎煮着当天需要染布、线用的植物染料。还在院里放置大油桶，每天在里面焚烧稻草、山茶花树枝，因烧制的灰能辅助染色，所以稻草、山茶花树枝、杂木这三类燃灰都会分开盛放，并认真加以保管。
大概几百年前的染色作坊风景，也与此景一样吧。不，在更古老的平安时代、奈良时代，从事染色行业的匠人们也应该与我们一样，每日不变地如此生活着。
我在继承亡父的染色工房时，便强烈意识到应该像过去的染色匠人一样，继承并再现日本人所养育形成的传统色彩，而不是使用仅仅在150年之间传播的化学染料，让日本自古以来的传统色彩能继续呈现，让一般的大众代代理解。
我们的工坊里所进行的植物染，因为是用化学染料传入日本之前的染色方法表现日本古代的传统色，所以在参照古代文献和保存下来的古典服饰资料的基础上，遵循过去匠人的操作方法，利用植物的果实、根和花等各个含有良好色素的部分进行取色使用。在使染色完全着色时必需使用的媒染剂，也是取用如山茶花灰、铁浆水、天然明矾等自然物质。
这种染色技法，我们不打算让它成为秘方，即使只是少量色染，为了使一般大众能住家染色，在此把著有详尽解说的此书公布于世。
实际上，对近乎初学者的研修生（研修生：指为获得技术、技能或知识而到日本学习的外国人）也一样，即使经历失败，也是认真按照染色技法基础上所写的工序操作。故任何人，无论从任何一页染色开始，都可尝试进行操作。
希望本书能在传播日本传统植物染的同时，也能成为社会提倡回归自然的这个时代中的一道曙光。
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